从女权主义观点看《非诚勿扰》
由于导演冯小刚的品牌效应，加上“铁打的葛优，流水的女主角”，另外又加上征婚这样的花哨题材，《非诚勿扰》十分吸引观众，热播后也引起影迷广泛的评论，其中大多是对这部娱乐贺岁片的称赞。本文认为，缠绵爱情和热闹相亲在贺岁片中出现无可厚非，但是电影里无处不在地显示了各个方面的性别歧视，这是应该加以批判的，现试从女权主义的视角对影片做一二分析。
一、女企业家 ：令人厌恶的女强人
在男主人公秦奋（葛优饰）的征婚广告中，明确开出了这样的条件：硕士以上学历免谈，女企业家免谈。秦奋与女主人公梁笑笑（舒淇饰）第一次见面时，舒琪问：“为什么女企业家免谈啊？”葛优说：“她们…太实际了吧，我还是想找个性情点的。”
在笔者看来，这一处情节就典型地体现了男权话语对职业女性的攻击，通过电影中男性主人公对女企业家的否定，影片向观众（尤其是女性观众）传达了这样的信息，即：男人厌恶女强人。
在整个东西方的历史文化传统中，男性和女性一直被嵌入精神和物质的二元对立模式中，男性被与理性、客观、逻辑等等联系起来，而女性则与肉体、情绪、理性和逻辑感的缺失相关联。
在这一背景下，男权中心社会则理所当然地对社会进行了公共领域和私人领域的划分，而划分的结果就是，男性更多地被与公共领域相结合，而女性则更多地被限定在私人领域。女性被认为天生要表现出细腻、温柔、富于同情感和爱心，因此女人天生就要比男人更多地承担抚育孩子、操持家务这些劳动，而男人则更多地参与到公共事务中去。
经过上个世纪西方的女权主义运动争取选举权、就业权以及受教育权的持续努力以来，世界各地女性的就业情况已经有了很大的改观，很多女性被从单调的家务劳动中解放出来，迈向各种工作岗位。但是，这种改善并不表明在现代社会女性在经济领域已经和男性取得了同等的地位，情况表明现代社会很多时候仍然是一个男权中心的社会，具体表现为男人依旧掌握着几乎所有的政治和经济权利职位，而女性在社会工作方面多从事教师、医护、文秘、服务员等等职业，一些公司的招聘情况甚至表明，高层的经济行业招聘女性从业人员只是为了调节工作中紧张的竞争气氛。社会的经济体制依然倾向于使男人更容易富有，而女人则更容易贫困。
具体的经济运行体制是如此，社会观念也是如此，而一些影视和文艺作品则有意识或无意识地反映了这种观念，并将其进一步深化到观众的意识之中。电影《非诚勿扰》就典型地体现了这种倾向，通过影片中的人物之口直接表达了男性对女企业家的厌恶，又通过剧情表达了对墓地女推销员和女炒股票者的否定，同时对伤感、脆弱、“实诚”（忠贞）的空姐舒淇的正面肯定，展现了社会对女性的价值判断：欣赏优柔的软弱的性情女人，厌恶好胜的进取的有能力的实际女人。而观众则在观影过程中进一步受到这种观念的教化，从而形成整个社会对女性从事经济活动的强烈反感的氛围。
二、小白：暴力和女性被拯救
秦奋在和笑笑见面的过程中讲述了小白的故事，从这个故事中，我们也可以看到严重的社会问题。故事里小白因为不堪忍受家庭暴力，在随团出国过程中，企图通过向秦奋献出身体换取滞留国外的机会，秦奋没能帮助她，因此她回国后便因不能忍受丈夫折磨的痛苦，“想离又离不了”，最后自杀了。这个故事的模式就是，一个男人打一个女人，于是这个女人利用身体去向另一个男人寻求帮助。故事本来滥俗，除了反映出了家庭暴力无法无天、妇女权益得不到保障之外，这个故事对于影片情节的发展并不是没有作用的。从影片情节上看，总体上就是一个英雄救美的故事，这里是一处英雄救美没救成，于是男主角秦奋一时难过得哭了，而他后来对舒淇无私的爱怜和帮助也正是这一救美情节的延伸。女主角笑笑因为陷于第三者位置，得不到那个有妇之夫完全的爱，整日酗酒自虐，在通过征婚形式和秦奋认识后，渐渐了解秦是个好人，于是希望通过和秦在一起来忘掉以前的恋情，在重返故地北海道之后，笑笑发现自己仍然不能忘记以前的恋人，于是决定自杀，在自杀的前天，脆弱美丽的她并没有忘记要用身体向秦报恩，并且说“这是你应得的”。
不一样的是，考虑到观众的心理期待，导演不能让主角笑笑也自杀成了，于是北海道的渔民就把笑笑救了上来。葛优饰演的男主角听到消息后，还没见着人就先说了一句“不管摔成什么样我都接着”，最后，笑笑“人死过一次心也就死了”，忘掉了旧情人，和秦奋过上了平静幸福的生活。
通过对英雄救美情节的重复，电影向观众表现了女性承受着家庭暴力或情感暴力这一现实，但影片同时暗示，受害的女性只有寻求男人的拯救才能得生存。值得注意的是，有些论者已经看到导演在这一情节处理上的不尽人意之处，他认为：“其实合理的结局是舒淇就那么沉到海里，才最有力度”。需要指出的是，这是一位男性论者的观点，在他看来，舒淇这个被感情折磨的第三者就不能理性地思考问题，理智地分析情况，找出合理的解决办法，只能终日酗酒浇愁，最后“就那么沉到海里”，这样才“最后力度”。
女权主义理论家贝尔·胡克斯指出：“男性至上的思想使妇女们相信我们是没有价值的，并且只有通过男性或者与男性结合在一起才能有价值。”
男性至上主义主要是由男性主导的，但是在女性身上却可怕地显示出了深刻的男性至上社会化的现象，在这样的社会里，妇女自觉地接受了男性至上的观点，并在自己的思想和行为表现出来。影片中的梁笑笑就是这样，在与秦奋初次见面时，秦问她给自己打多少分，她回答说六十分，在她看来，自己作为一个女人的魅力和价值是微乎其微的。当她试图向情人证明自己已经走出他们的恋情时，她采取的方式却是拉一个假的男朋友来，表明自己有了归宿；当她终于还是无法从这段感情纠葛中超脱时，她就选择以自杀来结束一切，因为得不到情人感情的认可便否定自己的生命，而她最终生命的幸运保全和她活下去的希望则来自男主人公秦奋对她的接纳。导演和编剧对剧情这样的安排一方面正是性别歧视思想的体现，另一方面也反映了社会中确实存在男性至上主义在女性身上已完全社会化的现状。
三、老婆和情人：女人天生是敌人
贝尔·胡克斯指出，我们被教育说妇女是“天生的”敌人，我们之间永远也不会有团结。&
“在妇女之间，男性的性别至上主义价值是通过一种多疑的、防卫性的和竞争性的行为表现出来的。使妇女们毫无理由地觉得受到相互间的威胁的正是性别歧视……歧视教妇女们仇视女性，于是在日常生活中与他人接触时我们便有意无意地将这种仇视付诸行动。”
在影片中，舒淇饰演的笑笑是一个陷入婚外情纠葛的女人，这一情节并没有被作为主体充分展开，只是从侧面加以表现的。在这个故事中，男人的表现是单调的，不少观众都认为方中信饰演的有妇之夫在影片里很呆板，原因就在于对这个人物的表现是扁平的，方中信在里面什么话也不说，什么态度也没有，就那么平淡冷静地，成为老婆和情人争夺的炙手可热的男人。这一情节给人的暗示是，女人总在抢男人。女人总在寻找一个娶她的男人。在影片中，舒淇和方中信所饰演的人物之间的爱情背景并没有交代，观众并不知道这是怎样的一份刻骨铭心的爱情，只看到这样的情节：在北海道，两人躺在阳光下，舒淇问：“你会娶我吗？”方中信迟疑地回答“嗯。”
在笑笑明白了自己第三者的身份后，她也没有一点理性的思考，只是一味酗酒买醉，对方中信说“我很自卑，我很脆弱”，在得知要和方中信夫妻两人同乘一架飞机后，就说“不可以这样欺负我”。在飞机上，方中信的老婆得意洋洋，导演还安排了老婆和笑笑的直接交锋，老婆提出让空姐笑笑帮忙将她和老公的座位调到一起，笑笑坚持拒绝，这时还是秦奋冷静，出来解围。座位换好后，方老婆得意洋洋地看杂志，笑笑郁闷不已地生闷气，方中信戴上眼罩，俩眼一抹黑，什么也不看。这个情节向观众强化了“女人天生是敌人”的老话，笑笑对于使自己陷于第三者地位的男人没有表现出丝毫的恨意，却对男人的老婆生出许多怨怼。不管怎么说，女人就是没有理性，笑笑除了假借一个男朋友来向旧情人示威，或者嫉妒情人的老婆以外，就不会想到别样的解决办法。
四、性冷淡和未婚先孕：男性批评的缺席
影片中还表现了秦奋和一个患有性冷淡的女人的见面，冷淡女说，这么多年都不知道老公每晚在哪睡，这回他死了，我总算知道他在哪睡了。在得知冷淡女冷淡的程度之后，秦奋说，咱俩要结婚，你也不知道我每天晚上在哪睡。影片通过对女人性冷淡的夸大表现，揭示了社会中存在的婚姻问题，而解决的办法则是：性冷淡女人的老公晚上当然是不回家睡的。
影片中秦奋还见了一个未婚先孕的女人，片中以葛优那句“娶媳妇，生孩子这事，我还是喜欢亲历亲为，不想靠外援”作为笑点，以那句“这年头历史清白心理健康的女孩都哪去了”作为社会批判，对未婚先孕的女人进行了轻松的嘲笑和诬蔑。值得注意的是，影片的这一处理无意之间忽视了对男性的批判，将“历史不清白”的责任直接归咎于女性一方，而男性则逃脱了这种道德指责，这也体现了社会观念对于男女两性在道德问题上的双重标准，女人因为生育的后果更容易被指责为品行恶劣，而男人在这方面的负担则少而又少。
综上所述，电影《非诚勿扰》从情节的各个方面了表现了性别歧视，这一事实既可以被视为男权中心话语对女性的贬低和压迫，也可以被视为社会观念在艺术领域的无意识表现，无论哪种情况都充分体现了两性关系这一主要社会关系的可悲现状，在这个意义上，影片的积极作用在于，在表现了性别歧视的同时揭露了社会问题，也引发我们思考如何才能使并不十分和谐的两性关系得到进一步的改善。
《女权主义理论——从边缘到中心》，[美]贝尔·胡克斯著，晓征，平林译，江苏人民出版社，P51
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