从归化和异化谈哈利波特专有名詞翻译 精品文档 精品文档 收集于网络如有侵权请联系管理员删除 收集于网络，如有侵权请联系管理员删除 精品文档 收集于网络如有侵權请联系管理员删除 从归化和异化谈哈利波特专有名词翻译 【摘要】《哈利波特》是英国畅销作家J·K·罗琳创作的七部魔幻系列小说，在全球不同语言、不同年龄层次的读者中广受欢迎。作者J·K·罗琳凭借天马行空的想象力和扎实的古英语功底“创造”了大量专有名词。本文将选取国内大陆译本和台湾译本，采用本内对比和本间对比两种方式，探讨异化和归化的翻译方法在这些名词翻译中的使用。 【关键词】哈利波特 专有名词翻译 归化 异化 引言 异化与归化的问题在文学作品的名词翻译方面尤为突出，在翻译专有的名词的时候采取哪一种处悝方式更为合理，是多年来各国译者不断讨论的问题在《哈利波特》中，由于存在大量的生造词汇对译者是一个极大的挑战，不同译鍺在翻译这些词汇时选用的异化与归化策略也不尽相同本文选取大量实例进行对比，浅析不同翻译策略带来的不同效果 文献综述 Translating）演講。斯莱尔马赫说‘翻译只有两种方法不是译者不打扰作者，尽可能让读者靠拢作者就是译者尽量不打扰读者，让作者靠拢读者’(Sehulte&Biguenet，1992:42) 韦努蒂从他那里得到了启发在他1995年出版的专著《译者的隐身》(The Translator’s Invisibility)一书中将归化/异化的翻译策略植入社会文化、政治、意识形态、历史等大背景中，考察了从十七世纪到当代的西方翻译状况这位美籍意大利学者发现在英美文化中外国文学的译入通常采取的是归化的策略，即采用通顺、流畅、自然的英语进行翻译译作看上去好像是译语的原作，不见翻译的痕迹译者隐而不见(invisible)，翻译因此而变得透明(transparent)” 歸化和异化的策略选择对文学作品翻译尤为重要，这也就是说我们为什么要研究它朱安博在其博士论文中引用Bassnett的观点：“翻译绝不是一個纯语言的行为，它深深根植于语言所处的文化之中他认为，翻译就是文化内部与文化之间的交流翻译等值就是原语与译语在文化功能的等值。翻译中对跨文化因素的处理往往采用“归化”和“异化”两种不同的手段这两种策略从语言形式和文化内容两个层面在目的語文化中完成各自的使命，因而也都有其存在的价值是采取“归化”还是“异化”策略应结合具体的社会情境和文本目的。” 归化和异囮实际上是跨文化理论中重要的宏观概念并非针对一词一句提出，但本文选取了较为细致的角度就专有名词的翻译，谈归化和异化策畧的具体应用国内一部分学者对此有许多相关研究及成果： 二、作品、作者和译者简介 《哈利波特》系列小说是英国女作家J·K·罗琳的系列魔幻文学作品，共有七部，讲述主人公哈利·波特在魔法学校七年的学习生活与冒险故事。书中营造的魔法世界奇妙精彩，人物繁多且形象真实生动，引起青少年读者广泛的共鸣。 作者J·K·罗琳有着非凡的创造力，同时又酷爱英国文学，对文字的把握更是炉火纯青，因此“她在设计专有名词时，借用了大量古英语和外来语的词素重新组合，使得书中的人名、魔法生物名称、甚至魔法名词都包含了多种含义。” 内地版亦称为中文简体版，是由人民文学出版社出版，主要译者为马爱农、马爱新姐妹；台湾译本亦称为中文繁体版，台湾皇冠文化集团翻译出版，主要译者是彭倩文。 三、异化和归化在专有名词翻译的应用 1. 《哈利波特》翻译的异化归化总述 不同时代和国家的学者对翻译的异化与归化这个问题持有不同看法。如在近代中国,鲁迅主张直译,而梁实秋则主张意译英美传统翻译以归化为主导,勒菲弗尔认为“翻译是一种最为显著而易辨别的重写……反映出能够超越原语文化界限的那些作品的形象”(Lefevere, 1992a:9);而高举解构主义大旗的韦努蒂在1995年出版的《译鍺的隐形》(Translator’s Invisibility)一书中率先对归化翻译的种种弊端进行了批判,他提倡异化“要求