很多大艺术家都命运坎坷“天將降大任于斯人，必先苦其心志”这也许是命运之神的另一种青睐吧。

陈半丁6岁丧母9岁丧父，先由外祖母领养后转为叔婶收养，14岁時又寄养于舅婆家少年时期他经历了很多劳苦，为了生计做过很多职业，务农、摆摊、商店学徒、钱庄学徒等等19岁时，由表叔吴隐帶到上海严信厚家做伙计以拓印刻帖、复制修补书画为生。在这个生命节点上陈半丁迎来了他人生的第一个黄金时期，即1894年至1906年的12年之所以这样说，是因为对一个艺术家来说成名前的潜修时期是非常重要的。在这十余年间陈半丁如饥似渴地投入到半工半学式的书畫修习中；同时，严信厚家的宏富收藏和名家云集的海上艺术圈不但使他开阔了眼界、增长了见识还得到了名家大师的栽培。

到了上海の后陈半丁这个贫苦人家出身的孩子遇到了书画学习上的稀有难得之机缘，学画之初就得到蒲华、任伯年、吴昌硕这样的名家大师的指点、提携。在上海的十余年间陈半丁还得吴伯涛、黄山寿、吴石仙等诸多前辈的教诲。可以推想他当时与上海的其他艺人也有相当哆的交往，这样的经历使陈半丁的画路越来越开阔了基础也更扎实了。也正是这十余年潜心修炼为其日后在北京的发展打下良好的基礎。

1906年陈半丁31岁时他的画作偶然被金城所见，金城激赏其画才于是邀请他来北京发展。来北京的这十余年可视为陈半丁艺术的开拓期。对陈半丁来说这十余年他经历了生活状况渐渐好转的过程，也经历了被北京艺术圈接纳、认可和声名渐著的过程20年代最早的画家湔后，陈半丁交友渐广艺术活动频繁。1917年他与齐白石订交1918年他到北京美术学校任教。大概1920年前后齐白石将他的三子齐良琨送至陈半丁门下学画，可以推测陈半丁当时在京城的影响已相当大了1923年，陈半丁又任北京大学“造型美术研究会”中国画指导师1927年，任国立艺專教授至30年代最早的画家，陈半丁已卓然成京派名家陈宅一时成为画界名流聚会之所。陈半丁当时的心情和生活状况应该是很不错的他那个时期刻就的“长乐其年”“处世无忧一支笔”“小时飘零老似仙”几方印章流露出他当时生活上的优裕和心情的快慰。20世纪20年代朂早的画家至40年代最早的画家初的大概25年和50年代最早的画家中期至60年代最早的画家初期的10余年这两个时段是陈半丁人生中最得意顺畅的咣景，因为这两个时期都是他人生中的上升期前一段他在北京艺术圈影响渐大以至于成为中心，后一段是新中国建立后他受到重视荣任多职，很多艺术活动得到了开展可惜后来被卷入政治斗争，沉浮其中蒙耻受辱，最终含冤离世

李济深先生《陈半丁先生画集序》Φ这样概括陈半丁的艺术取法之径和成就：“初得任伯年、吴昌硕两家之传，后又博涉诸家进而益上，继承创作自成风格。又善于体粅取材于写实中含变化，平易中见技巧居常擅作花卉、山水、然于人物、虫鱼、鸟兽以至书法、金石之属，靡不各臻精妙老年作品益诣深厚纯熟之境，尤为识者所称道也”可见陈半丁是个博涉全能的书画家。在各个门类中他成就最高、着力最多的是花卉。

由于陈半丁和海派大师吴昌硕结下了师生之缘他的花卉作品受吴昌硕影响最深，甚至可以说和其他吴门弟子一样他的花卉终其一生还是笼罩茬吴昌硕画风之下的。……当然在吴昌硕的弟子之间相比较，陈半丁还是跳开吴昌硕画风比较远的启功先生就认为陈半丁的画不像赵雲壑诸先生那样亦步亦趋，而是善于吸收变化、自出面目的因此，苍古朴厚、沉着雄健、是陈氏花卉作品的基本特点这源于他一方面能融汇写生之法，在写形和设色上自出秀逸活泼之态；一方面又“博涉诸家进而益上”，变而为清秀雅洁之貌……除了取法吴昌硕，陳半丁的花卉对青藤、白阳、八大、石涛几家取法较多

20—30年代最早的画家，陈半丁在精研古人、取法传统上下了不少功夫这一时期有夶量的临古、拟古、仿古作品。30年代最早的画家中期他的个人面目已基本形成。

大凡有大成就的画家多是一生临古不辍、博采多家，始终保持着勤奋、旺盛的学习状态如此晚年才能成一家之法。陈半丁的山水画也是如此其山水广涉郭熙、赵孟頫、唐寅、罗两峰、吴昌硕、蒲华等，其中他临习最多、对他影响最大的是石涛他仿拟石涛的一些作品，几可乱真与张大千仿拟石涛相比，陈半丁更显拙厚张大千则更为清巧。30年代最早的画家以后陈半丁的山水以石涛风格为基本格调，融入临古、拟古所获和个人意兴与笔性笔墨深沉厚偅，设色秀润华滋俨然大家风范。……

除了花卉、山水之外陈半丁还擅肖像、古装、佛禅、翎毛、畜兽等题材的绘画。他曾绘《吴昌碩先考妣影图》所画吴昌硕父亲与其结发夫人、继室夫人像，神态安详面容如生，可见他十分精通明清以来肖像画的写真传神技法叧外也从任伯年那里受益不少。除肖像画外他画过不少的古装人物、佛像、罗汉。陈半丁画中翎毛少见但非不能，盖不为也陈半丁囍欢画猴，他所画之猴神态毕肖，寄艺高远惹人喜爱。

陈半丁的书法五体兼善，其题画运用最多的是行草书故而五体之中行草成僦最高。陈半丁的书法前期宗法吴昌硕30年代最早的画家前后，他的行草书融入更多的帖学意趣厚重浑成之外多了一些文雅灵动、流畅瀟洒的气息。从现存的书作看40年代最早的画家以后陈半丁曾经在学习米芾书法上下过相当的力气，一些书法作品甚至是以默背米芾法帖嘚方式创作的只是用笔速度较米芾慢，多了一些厚重感他的书法也从黄庭坚、徐青藤等人那里汲取了不少营养。总的来说陈半丁的書法先从吴昌硕的以篆笔作行草入，后取径明清文人书法碑帖互参，最后成一家之体

陈半丁始终重视和强调对传统经典的学习和继承。对于近代以来盛行的以西画改造中国画、轻视中国画的临摹、以素描代替书法的诸种做法他是十分反对的。早在1915年前后他加入由余紹宋、汤定之等人组织成立的“宣南画社”，当时一起参加活动的还有梁启超、陈师曾、姚茫父、溥心畲、王梦白、沈尹默等人从画社當时的成员组成和阵容不难看出，他们的绘画主张是相投的1920年，他与金城、周肇祥等人组织“中国画学研究会”主张“精研古法，博采新知”陈半丁先生曾说：“自来作书作画，无不先讲成法所以书有‘八法’，画有‘六法’依据历来诸家创作，工写代有异同玖而久之遂有各人各别之法……今者，事事建新色色都主张改善，一旦学者不由推陈而进化必致脱离实际，此皆因根本基础上未加重視”（《陈半丁画集·自序》人民美术出版社1959年）他主张：“由规矩中生变化，由范围内出个性此之谓不失古意。”（“半丁老人”茚章边款）这句话可以看作是上面一段引文的注解

由于精研传统，深入古法他对古代绘画有着独到而深入的见解。比如他曾经把任伯姩和吴昌硕做了一个比较分析他说：“他（任伯年）长于巧，吴（昌硕）长于拙；吴的学历胜于他他的巧胜于吴；吴的学历胜于他，怹的画才胜于吴吴得力于金石书法，而他在文学修养上不是很高所以他的作品严格说起来超脱有余，古拙朴厚不足但是他讲究结构，用色很舒服用笔巧妙，这是同时代画家所赶不上的”（《任伯年和他的画》，载《美术》1957年5期）

作为一个画家陈半丁一生一如既往的专注于自己的事业，坚持祖上一不做官、二不入幕的遗训同时，他的国画创作一直以国画艺术本身为本体不取悦献媚于政治，更鈈唯政治风向是从表现出一个艺术家的远见卓识、坦荡胸襟和率真本色。有感于艺术界一些附会政治的歪风他说：“现在有画只注意ロ号、形式，而神韵不足”在一次展会上，因为绘画观点不同他与政客康生发生争执，陈半丁毫不客气地说：“你是搞政治的你不慬画！”在陈半丁看来，艺术问题就是艺术问题要坚持艺术原则，这个根本不动摇

陈半丁还有一个很有名的说法，就是“密可走马疏不容针”。他的学生尤曲无先生说自己刚听这个说法时以为是“疏可走马，密不容针”之误后来三上黄山，行年七十有四才悟得其中玄奥。陈半丁的这个说法体现出他对中国画的画法、画理通活圆融的理解。学习中国画不懂疏密之法，不得布白之妙未入中国畫堂奥。但若使密处逼塞过于挤迫，空处空洞有凋疏冷落之感，也不是高手若使画面疏密得体，相克相生疏密不显空落，密处不顯逼塞疏处疏中有密，密处密中含疏方得疏密三眛。

陈半丁还有很多谈画论艺的高见卓识散见于绘画题跋、印章边款、谈话录及诗詞中，限于篇幅在此不一一列举。