《神笔马良》案例分析_百度文库
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《神笔马良》案例分析
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《神笔马良》和《神笔》，从典型形象到个性形象
时间： 11:35:49
作为80后，我们太过熟悉当中国动画还属于稀缺品时代那些上海美术电影制片厂的经典作品，所以会对“神笔马良”这四个字本身有一种额外的敏感。其实，今天在电影院上映的国产CG动画《神笔马良》，跟当年美影厂那部名叫《神笔》的木偶动画，除了都改编自儿童文学家洪汛涛的童话故事以外，没有一点关系。它的形象是新的，剧情是新的，技术手段也是新的。但是，我们仍不免要对今天的《神笔马良》和当年的《神笔》做一点对比。《神笔》显然是一部在马克思主义美学指导下的作品，片中的那支“神笔”是为阶级斗争服务的。它具有的更多是一种现实主义的拘谨，即它只能画出为农民阶级服务的劳动工具、生产资料；有些东西马良是不能画的，比如在这部新电影中那富于生活色彩的猫和鼠等等。神笔虽神，但并不自由，马良笔下的每一件作品都必须要为工农阶层服务。相比之下，今天的《神笔马良》电影就可以超脱于这种阶级性之外，显现出一种浪漫主义的洒脱。无论是和谐相处的猫鼠，还是色彩斑斓的黄牛，抑或是巨大新颖的茶壶，毫无疑问都是生活变得更有色彩、观念变得更加自由的时代写照。其实，这也恰恰是更符合马良这个人物的性格特征的。一个孩子，拿到这样一支画笔，他当然首先要“为所欲为”一番的，这不是人之常情嘛，难道他真的会首先想到如何用这支笔“为人民服务”么？木偶片中的马良形象，你把他放到《半夜鸡叫》里他就变成了小宝，你把他放到《闪闪的红星》中他就变成了潘冬子。他其实不是一个人物，而是一群人物的代表，也就是我们常说的典型形象。而动画电影《神笔马良》显然对马良进行了重塑，把他变成了一个小胖墩，发型有点酷，很像《飞屋环游记》中的那个小男孩。这么设计可能是因为今天的小孩群体中胖子比较多，抑或者是导演认为这样的设计很可爱，总之这是一个赋予马良个性的设计。我们姑且不评论这个设计是否好，但总归这样的马良才真的是马良，而不是小宝、潘冬子、王二小了。当然，我们的这种对比绝不是为了否定当年的《神笔》，而是用一种开放的心态去反思当年一切以阶级斗争为纲的意识形态指针。从这个意义上说，记录了这一意识形态的《神笔》反而是经典的。文学作品很重要的意义，除了展现深刻的人性以外，就是记录社会环境和群体思潮的档案价值。比如《三毛流浪记》就记录了民国时期人民的生活状态，我们看“三毛”除了体会这个人物以外，还可以顺便观察当时人们是怎么读书看报的，怎么买东西的，社会上男男女女新潮的打扮是怎样的等等。《神笔》和《神笔马良》这两个同题材但却在不同时代创作的影片，恰到好处地给了我们一个机会去审度时代烙印在影片中的体现。一个有趣的设想是，再过三四十年，当我们同时拿出《神笔》和《神笔马良》两部影片一同来欣赏的时候，我们其实并不只是在看马良的人物造型、个性特征、剧情的起承转合这些影片元素，而是在看20世纪50年代和21世纪10年代人们在认知世界和想象世界上的差别。因为这种差别会很自然地体现在人物造型、市井道具、颜色音乐以及剧情设置等影片的方方面面上。
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