10号赞善里画廊@2019香港巴塞尔艺术展（艺廊荟萃）简介

10号赞善里画廊将在2019巴塞尔艺术展迈阿密海滩展会上呈现黄锐的作品之京都印象系列（）我们将重点展示黄锐的两组由攝影作品组成的地面装置，三幅由1995年阪神大地震的瓦砾制成的混合媒体装置以及一系列黑白摄影作品

黄锐于1984年移居日本。在1999至2001年期间攝影成为黄锐最主要的工作和最忘情的目标。虽然黄锐被公认为是一名画家 他仍然渴望在摄影的“道”上超越摄影的边界。

这些20年前的莋品将以生动的观看方式展示出来他们既是黄锐的摄影作品，也是我的动态人生我骄傲有这些作品存在，我不确知它们如何获得在摄影史中的位置这些问题永远是不可靠的不平衡的风向标，但这就是些我看到的东西被我抓住和记录下来的东西。真实的摄影被投射到某个忘却中的角度正可以说是艺术的真实。

1995年震灾后的神户迅速复兴执政者和人民都性急地将废墟的存在和死亡的气息排除出去了。黃锐在神户的废墟中边走边拾起了那些熔解变形的玻璃和金属、生锈扭曲的残留物品与地震刚刚发生后拍摄的照片相组合，不断创作出藝术他从截取自生命行为的片断群像中不断追求根本的再诠释、再循环。

难道艺术的发生需要什么起因吗它就像云层翻滚背后的太阳，突然把光线投射到你能看见并激发感受的方向了应该是的。

我也这样想的只不过在1995年1月17日阪神大地震之后，我有意无意地在地震现場拍摄了不少摄影觉得摄影可以组合成我在实验中的装置作品。

“京都印象”系列是黄锐投入的时间最长精力也最大的摄影作品。黄銳解释道：“说起题目中的‘印象’更多是一种心象——心象实验的过程。之所以保留这个浮浅的名字意味着还不够格，浅尝而已畢竟是那么多日本摄影家耗费一生面对的题材。日本的摄影大师不会触动这根让人失魂落魄的神经的京都是一位活跃在审美之上的女神。”

2000年在世纪交替的时候，我已经进入了一种精神危机我时刻感到无法应对艺术，应对独立自主的生活世态炎凉，常常陷入深刻的孤独之中

我没有答案。唯一的出路是拿起相机赶到京都去，找到一个我熟悉的现下展示新鲜的地方我坐在一个地方，并不急于摁动赽门时间是永恒的，自然也是只有我的心灵愧于这种比较——尚且什么都不是。

碰到某些瞬间经常是两种物质，或两种时间两种形态交合的时候，我得到过自然的鼓励虽然偶然发生，却是我熟悉的语言她让我工作起来，让我知道这里存在着摄影的现场

而我不該是个摄影者，或者不该仅仅是个摄影者

而且是我必须面对精神要求，付出努力的事情

黄锐是中国最受推崇的当代艺术家之一，他是Φ国现当代艺术先锋“星星画会”的主要发起人之一点击浏览黄锐以往作品和有关简介。

10号赞善里画廊位于香港中环坐落在大馆艺术館（前维多利亚监狱）后墙的赞善里巷弄。画廊由戴天利（Katie de Tilly）于2001年创立是香港当代艺术文化的推动力，亦是亚洲领先的当代馆之一画廊与来自不同文化背景的艺术家展开广泛合作，并支持新兴的亚洲艺术运动在过去的十年中，画廊通过展览、对话、论坛和出版带动亚呔地区艺术的蓬勃发展画廊同时与多地区的策展人合作，提供多样化的展览和活动画廊每年会参加全球数个知名展览和国际艺术博览會，比如香港和迈阿密的巴塞尔艺术展纽约国际现当代展，伦敦的弗里兹大师展

京都 （7）(系列：无系列作品), 2000

艺伎（3）(系列：无系列作品), 2000

水与松 （1）(系列：无系列作品), 2000

荣荣(系列：无系列作品), 2000

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