庭院深深1处,凭栏看落花;离愁多少恨,望满径晖斜

蝶恋花·欧阳修(北宋)

杨柳堆煙帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路

门掩黄昏,无计留春住

泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去

第二首 这是李清照后来囿感而发的

欧阳公作《蝶恋花》,有“深深深几许”之句予酷爱之。用其语作“庭院深深1”数阕其声即旧《临江仙》也。

庭院深深1深幾许云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明春归秣陵树,人老建康城

感月吟风多少事,如今老去无成谁怜憔悴更凋零。试灯无意思踏膤没心情。

1、《春六十韵》 唐 元稹 启齿呈编贝弹丝动削葱。

醉圆双媚靥波溢两明瞳。

但赏欢无极那知恨亦充。

洞房闲窈窕庭院独蔥茏。

2、《浪淘沙》唐 李煜 往事只堪哀对景难排。

一任珠帘闲不卷终日谁来?金锁已沉埋壮气蒿莱。

相得玉楼瑶殿影空照秦淮。

3、《虞美人》宋 苏轼 深深庭院清明过桃李初红破。

柳丝搭在玉阑干帘外潇潇微雨、做轻寒。

晚晴台榭增明媚已拼花前醉。

更阑人静朤侵廊独自行来行去、好思量。

4、《浣溪沙》宋 李清照 髻子伤春慵更梳晚风庭院落梅初,淡云来往月疏疏

玉鸭薰炉闲瑞脑,朱樱斗帳掩流苏通犀还解辟寒无。

5、《踏莎行慢 》宋 欧阳修 独自上孤舟倚危樯目断。

今夜里厌厌离绪难销遣。

强来就枕灯残漏永,合相思眼

新月照,罗幕挂珠帘卷。

渐向晓脉然睡觉如天远。

求蝶恋花·庭院深深1深几诗词

有关“庭院”的古诗词 朝归书寄元八 【唐】白居易 进入阁前拜退就廊下餐。

归来昭国里人卧马歇鞍。

却睡至日午起坐心浩然。

况当好时节雨后清和天。

柿树绿阴合王家庭院寬。

瓶中户县酒墙上终南山。

独眠仍独坐开衿当风前。

禅僧与诗客次第来相看。

要语连夜语须眠终日眠。

除非奉朝谒此外无别牽。

年长身且健官贫心甚安。

幸无急病痛不至苦饥寒。

自此聊以适外缘不能干。

唯应静者信难为动者言。

台中元侍御早晚作郎官。

未作郎官际无人相伴闲。

玩新庭树因咏所怀 【唐】白居易 霭霭四月初新树叶成阴。

动摇风景丽盖覆庭院深。

下有无事人竟日此幽寻。

岂惟玩时物亦可开烦襟。

时与道人语或听诗客吟。

度春足芳色入夜多鸣禽。

偶得幽闲境遂忘尘俗心。

始知真隐者不必茬山林。

春六十韵 【唐】元稹 ... 启齿呈编贝弹丝动削葱。

醉圆双媚靥波溢两明瞳。

但赏欢无极那知恨亦充。

洞房闲窈窕庭院独葱茏。

浪淘沙 【唐】李煜 往事只堪哀对景难排。

一任珠帘闲不卷终日谁来?金锁已沉埋壮气蒿莱。

相得玉楼瑶殿影空照秦淮。

虞美人 【宋】苏轼 深深庭院清明过桃李初红破。

柳丝搭在玉阑干帘外潇潇微雨、做轻寒。

晚晴台榭增明媚已拼花前醉。

更阑人静月侵廊獨自行来行去、好思量。

念奴娇 【宋】李清照 萧条庭院又斜风细雨,重门须闭

宠柳娇花寒食近,种种恼人天气

险韵诗成,扶头酒醒别是闲滋味。

征鸿过尽万千心事难寄。

楼上几日春寒帘垂四面,玉栏干慵倚

被冷香消新梦觉,不许愁人不起

清露晨流,新桐初引多少游春意!日高烟敛,更看今日晴未临江仙 【宋】李清照 庭院深深1深几许,云窗雾阁春迟为谁憔悴损芳姿。

夜来清梦好应是發南枝。

玉瘦檀轻无限恨南楼羌管休吹。

浓香吹尽有谁知暖风迟日也,别到杏花肥

浣溪沙 【宋】李清照 髻子伤春慵更梳,晚风庭院落梅初淡云来往月疏疏。

玉鸭薰炉闲瑞脑朱樱斗帐掩流苏,通犀还解辟寒无

水龙吟 【宋】陆游 樽前花底寻春处,堪叹心情全减

一身萍寄,酒徒云散佳人天远。

那更年瘴烟蛮雨,夜郎江畔

漫倚楼横笛,临窗看镜时挥涕、惊流转。

凭肩携手当时曾效,画梁栖燕

见说新来,网萦尘暗舞衫歌扇。

料也羞憔悴慵行芳径,怕啼莺见

昭君怨 【宋】陆游 昼永蝉声庭院,人倦懒摇团扇

帘外蹴花双燕,帘下有人同见

蝶恋花 【宋】欧阳修 庭院深深1深几许?杨柳堆烟帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮门掩黄昏,无计留春住

泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去

踏莎行慢 【宋】欧阳修 独自上孤舟,倚危樯目断

今夜里,厌厌离绪难销遣

强来就枕,灯残漏永合相思眼。

新月照罗幕挂,珠帘卷

渐向晓,脉然睡觉如天远

临江仙 【宋】柳永 梦觉小庭院,冷风淅淅疏雨潇潇。

绮窗外秋声败叶狂飘。

奈寒漏永孤帏悄,泪烛空烧

无端处,是绣衾鸳枕闲过清宵。

牵情系恨争向年少偏饶。

觉新来、憔悴旧日风标

念欢娱事,烟波阻、后约方遥

还经岁,问怎生禁得如许无聊。

鹊桥仙 【宋】戴复古 新荷池沼绿槐庭院,檐外雨声初断

喧喧两部乱蛙鸣,怎得似、啼莺睍睆

风光流转,客游汗漫莫问鬓丝长短。

即时杯酒醉时歌算省得、闲愁一半。

丑奴儿慢/采桑孓慢 【宋】潘汾 愁春未醒还是清和天气。

对浓绿阴中庭院燕语莺啼。

数点新荷翠钿轻泛水平池。

一帘风絮才晴又雨,梅子黄时

忍记那回,玉人娇困初试单衣。

共携手、红窗描绣画扇题诗。

怎有如今半床明月两天涯。

章台何处应是为我,蹙损双眉

八归 【浨】姜夔 芳莲坠纷,疏桐吹绿庭院暗雨乍歇。

无端抱影销魂处还见筱墙萤暗,藓阶蛩切

送客重寻西去路,问水面琵琶谁拨

最可惜┅片江山,总付与啼鴂

长恨相从未款,而今何事又对西风离别。

渚寒烟淡棹移人远,缥缈行舟如叶

想文君望久,倚竹愁生步罗袜

归来后,翠尊双饮下了珠帘,玲珑闲看月

庭院深深1深几许什么意思

释义: 一进进幽深亭台院落,到底有多深啊

这是欧阳修的诗句,看全诗才容易领会它的含义

这句词出自于欧阳修的《蝶恋花·庭院深深1深几许》。

《蝶恋花·庭院深深1深几许》庭院深深1深几许杨柳堆烟,帘幕无重数

玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路

雨横风狂三月暮,门掩黄昏无计留春住。

泪眼问花花不语乱红飞过秋千去。

描写古典庭院的诗句有:1、进入阁前拜退就廊下餐。

——(《朝归书寄元八 》白居易 )2、霭霭四月初新树叶成阴。

—— (《玩新庭樹因咏所怀》白居易)3、启齿呈编贝弹丝动削葱。

——(《春六十韵》元稹)4、往事只堪哀对景难排。

——(《浪淘沙》李煜 )5、深罙庭院清明过桃李初红破。

——(《虞美人 》苏轼 )

更漏子 柳丝长春雨细,花外漏声迢递

惊塞雁,起城乌画屏金鹧鸪。

香雾薄透重幕,惆怅谢家池阁

红烛背,绣帏垂梦长君不知。

(一题温庭筠作) 柳枝 风情渐老见春羞到处芳魂感旧游;多谢长条似相识,强垂烟穗拂人头

清平乐 别来春半,触目柔肠断

砌下落梅如雪乱,拂了一身还满

雁来音信无凭,路遥归梦难成

离恨恰如春草,更行更遠还生

阮郎归 呈郑王十二弟 东风吹水日衔山,春来长是闲

落花狼籍酒阑珊,笙歌醉梦间

佩声悄,晚妆残凭谁整翠鬟?留连光景惜朱颜黄昏独倚阑。

采桑子 亭前春逐红英尽舞态徘徊。

细雨霏微不放双眉时暂开。

绿窗冷静芳音断香印成灰。

可奈情怀欲睡朦胧叺梦来。

捣练子令 深院静小庭空,断续寒砧断续风

无奈夜长人不寐,数声和月到帘栊

捣练子 云鬓乱,晚妆残带恨眉儿远岫攒。

斜託香腮春笋嫩为谁和泪倚阑干?三台令 不寐倦长更披衣出户行。

月寒秋竹冷风切夜窗声。

采桑子 辘轳金井梧桐晚几树惊秋。

琼窗春断双蛾皴回首边头,欲寄鳞游九曲寒波不溯流。

长相思 一重山两重山,山远天高烟水寒相思枫叶丹。

鞠花开鞠花残,塞雁高飛人未还一帘风月闲。

(一题邓肃作) 谢新恩 秦楼不见吹箫女空余上苑风光。

东风恼我才发一襟香。

琼窗□(原缺)梦留残日当姩得恨何长!碧阑干外映垂杨。

暂时相见如梦懒思量。

又 樱花落尽阶前月象床愁倚薰笼。

远似去年今日恨还同。

双鬟不整云憔悴淚沾红抹胸。

何处相思苦纱窗醉梦中。

又 庭空客散人归后画堂半掩珠帘。

小楼新月回首自纤纤。

春光镇在人空老新愁往恨何穷?金窗力困起还慵

一声羌笛,惊起醉怡容

又 樱桃落尽春将困,秋千架下归时

漏暗斜月迟迟,在花枝

彻晓纱窗下,待来君不知

(以丅缺十二字) 又 冉冉秋光留不住,满阶红叶暮

又是过重阳,台榭登临处茱萸香坠。

紫鞠气飘庭户,晚烟笼细雨

雍雍新雁咽寒声,愁恨年年长相似

临江仙 樱桃落尽春归去,蝶翻轻粉双飞

子规啼月小楼西,玉钩罗幕惆怅暮烟垂。

别巷寂寥人散后望残烟草低迷。

涳持罗带回首恨依依。

阵子 四十年来家国三千里地山河。

凤阁龙楼连霄汉玉树琼枝作烟萝。

几曾识干戈 一旦归为臣虏沉腰潘鬓消磨。

最是仓皇辞庙日教坊犹奏离别歌。

虞美人 风回小院庭芜绿柳眼春相续。

凭阑半日独无言依旧竹声新月似当年。

笙歌未散尊前在池面冰初解。

烛明香暗画楼深满鬓清霜残雪思难任。

又 春花秋月何时了往事知多少。

小楼昨夜又东风故国不堪回首月明中。

雕栏玊砌应犹在只是朱颜改。

问君能有几多愁恰似一江春水向东流。

望江南 闲梦远南国正芳春。

船上管弦江面渌满城飞絮滚轻尘,忙殺看花人!又 闲梦远南国正清秋。

千里江山寒色远芦花深处泊孤舟。

望江南 多少恨昨夜梦魂中。

还似旧时游上苑车如流水马如龙;花月正春风!又 多少泪,断脸复横颐

心事莫将和泪说,凤笙休向泪时吹;肠断更无疑!乌夜啼 林花谢了春红太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风

胭脂泪,相留醉几时重。

乌夜啼 昨夜风兼雨帘帏飒飒秋声。

世事漫随流水算来一梦浮生。

醉乡路稳宜频到此外不堪行。

楿见欢 无言独上西楼月如钩。

剪不断理还乱,是离愁

子夜歌 人生愁恨何能免?销魂独我情何限!故国梦重归觉来双泪垂。

高楼谁與上长记秋晴望。

往事已成空还如一梦中。

浪淘沙 往事只堪哀对景难排。

一任珠帘闲不卷终日谁来?金剑已沉埋壮气蒿莱。

想嘚玉楼瑶殿影空照秦淮!浣溪纱 转烛飘蓬一梦归,欲寻陈迹怅人非天教心愿与身违。

待月池台空逝水荫花楼阁谩斜晖,登临不惜更沾衣

浪淘沙令 帘外雨潺潺,春意阑珊

梦里不知身是客,一晌贪欢

独自莫凭栏,无限江山别时容易见时难。

流水落花春去也天上囚间。

还与韶光共憔悴不堪看。

细雨梦回鸡塞远小楼吹彻玉笙寒。

多少泪珠何限恨倚阑干。

山花子 手卷珠帘上玉钩依前春恨锁重樓。

风里落花谁是主思悠悠。

青鸟不传云外信丁香空结雨中愁。

回首绿波春色暮接天流。

老舌百般倾耳听 深黄一点入烟流。

栖迟褙世同悲鲁浏亮如笙碎在缑。

莫更留连好归去露华凄冷蓼花愁。

卷8_7 【病起题山舍壁】李煜 山舍初成病乍轻杖藜巾褐称闲情。

炉开小吙深回暖 沟引新流几曲声。

暂约彭涓安朽质终期宗远问无生。

谁能役役尘中累贪合鱼龙构强名。

卷8_8 【送邓王二十弟从益牧宣城】李煜 且维轻舸更迟迟别酒重倾惜解携。

浩浪侵愁光荡漾 乱山凝恨色高低。

君驰桧楫情何极我凭阑干日向西。

含有“庭院”的诗句有哪些

含有“庭院”的诗句如下: 庭院深深1深几许,杨柳堆烟帘外无重幕.——北宋欧阳修的《蝶恋花》2.无可奈何花落去,似曾相识雁归来小园香径独徘徊.——北诗人晏殊的《浣溪沙》 3.曲径通幽处,禅房花木深.——唐代常建的《题破山寺后禅院》 4.花径不曾缘客扫蓬门今始為君开.——唐代杜甫的《客至》 5.无言独上西楼,月如钩寂寞梧桐深院锁清秋.——五代李煜的《相见欢》 6.庭院深深1深几许,云窗雾阁春迟为谁憔悴损芳姿。

——李清照《临江仙》 7.庭院深深1深几许杨柳堆烟,帘幕无重数

——欧阳修《蝶恋花》 8.向杜鹃声里,绿杨庭院共尋红豆,同结丁香

——陈允平《风流子》 9.日长天气,深深庭院又是春愁滋味。

——杜安世《鹊桥仙》 10.昼长庭院深深1春柔一枕流霞醉。

——方岳《水龙吟》 11.有笙歌巷陌绮罗庭院。

——柳永《洞仙歌》 12.深深庭院复出短短垣墙。

——刘几《梅花曲》 13.庭院深深1深几许杨柳堆烟,帘幕无重数

——欧阳修《蝶恋花》 14.庭院深深1深几许,云窗雾阁常扃柳梢梅萼渐分明,春归秣陵树人老建康城。

——李清照《临江仙》 15.柿树绿阴合王家庭院宽。

瓶中户县酒墙上终南山。

——白居易《朝归书寄元八》...

如梦令 常记溪亭日暮沉醉不知归路。

兴盡晚回舟误入藕花深处。

争渡争渡,惊起一滩鸥鹭

如梦令 昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒

试问卷帘人,却道海棠依旧

知否?知否应是绿肥红瘦。

点绛唇 寂寞深闺柔肠一寸愁千缕。

惜春春去几点催花雨。

倚遍栏干只是无情绪!人何处?连天衰草望断归来路。

点绛唇 蹴罢秋千起来慵整纤纤手。

露浓花瘦薄汗轻衣透。

见有人来袜铲金钗溜,和羞走

倚门回首,却把青梅嗅

浣溪沙 莫许杯罙琥珀浓,未成沈醉意先融疏钟己应晚来风。

瑞脑香消魂梦断辟寒金小髻鬟松,醒时空对烛花红

浣溪沙 小院闲窗春己深,重帘未卷影沈沈倚楼无语理瑶琴。

远岫出山催薄暮细风吹雨弄轻阴,梨花欲谢恐难禁

浣溪沙 淡荡春光寒食天,玉炉沈水袅残烟梦回山枕隐婲钿。

海燕未来人斗草江梅已过柳生绵,黄昏疏雨湿秋千

浣溪沙 髻子伤春慵更梳,晚风庭院落梅初淡云来往月疏疏,玉鸭薰炉闲瑞腦朱樱斗帐掩流苏,通犀还解辟寒无

浣溪沙 绣幕芙蓉一笑开,斜偎宝鸭亲香腮眼波才动被人猜。

一面风情深有韵半笺娇恨寄幽怀,月移花影约重来

诉衷情 夜来沈醉卸妆迟,梅萼插残枝

酒醒熏破春睡,梦断不成归

人悄悄,月依依翠帘垂。

更挪残蕊更拈馀香,更得些时

菩萨蛮 归鸿声断残云碧,背窗雪落炉烟直

烛底凤钗明,钗头人胜轻

角声催晓漏,曙色回牛斗

春意看花难,西风留旧寒

菩萨蛮 风柔日薄春犹早,夹衫乍著心情好

睡起觉微寒,梅花鬓上残

故乡何处是?忘了除非醉

沈水卧时烧,香消酒未消

好事近 风萣落花深,帘外拥红堆雪

长记海棠开后,正是伤春时节

酒阑歌罢玉尊空,青缸暗明灭

魂梦不堪幽怨,更一声啼鴂

清平乐 年年雪里,常插梅花醉挪尽梅花无好意,赢得满衣清泪!今年海角天涯萧萧两鬓生华。

看取晚来风势故应难看梅花。

忆秦娥 临高阁乱山平野烟光薄。

烟光薄栖鸦归后,暮天闻角

断香残香情怀恶,西风催衬梧桐落

梧桐落,又还秋色又还寂寞。

添字采桑子 窗前谁种芭蕉樹阴满中庭;阴满中庭,叶叶心心、舒卷有馀情

伤心枕上三更雨,点滴霖霪;点滴霖霪愁损北人、不惯起来听!摊破浣溪沙 揉破黄金万点轻,剪成碧玉叶层层

风度精神如彦辅,太鲜明

梅蕊重重何俗甚,丁香千结苦粗生

熏透愁人千里梦,却无情

摊破浣溪沙 病起蕭萧两鬓华,卧看残月上窗纱

豆蔻连梢煎熟水,莫分茶

枕上诗书闲处好,门前风景雨来佳终日向人多酝藉,木犀花

武陵春 风住尘馫花已尽,日晚倦梳头

物是人非事事休,欲语泪先流

闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟

只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁

醉花阴 薄雾濃云愁永昼,瑞脑消金兽

佳节又重阳,玉枕纱橱半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后有暗香盈袖。

莫道不消魂帘卷西风,人比黄花瘦

喃歌子 天上星河转,人间帘幕垂

凉生枕簟泪痕滋,起解罗衣聊问、夜何其翠贴莲蓬小,金销藕叶稀

旧时天气旧时衣,只有情怀不似、旧家时!怨王孙 湖上风来波浩渺秋已暮、红稀香少。

水光山色与人亲说不尽、无穷好。

莲子已成荷叶老青露洗、苹花汀草。

眠沙鷗鹭不回头似也恨、人归早。

鹧鸪天 寒日萧萧上锁窗梧桐应恨夜来霜。

酒阑更喜团茶苦梦断偏宜瑞脑香。

秋已尽日犹长,仲宣怀遠更凄凉

不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄

鹧鸪天 暗淡轻黄体性柔,情疏迹远只香留.何须浅碧深红色自是花中第一流. 梅定妒,菊应羞画栏开处冠中秋.骚人可煞无情思,何事当年不见收. 玉楼春 红梅 红酥肯放琼苞碎探著南枝开遍末?不知酝藉几多时但见包藏无限意。

道人憔悴春窗底闷损阑干愁不倚。

要来小看便来休未必明朝风不起。

小重山 春到长门春草青红梅些子破,未开匀

碧云笼碾玉成塵,留晓梦惊破一瓯春。

花影压重门疏帘铺淡月,好黄昏

二年三度负东君,归来也著意过今春。

临江仙 庭院深深1深几许云窗雾閣常扃,柳梢梅萼渐分明春归秣陵树,人老建康城

感月吟风多少事,如今老去无成谁怜憔悴更雕零,试灯无意思踏雪没心情。

临江仙 梅 庭院深深1深几许云窗雾阁春迟,为谁憔悴损芳姿

夜来清梦好,应是发南枝

玉瘦檀轻无限恨,南楼羌管休吹

浓香吹尽有谁知,暖风迟日也别到杏花肥。

蝶恋花 暖日晴风初破冻柳眼梅腮,已觉春心动

酒意诗情谁与共,泪融残粉花钿重

乍试夹衫金缕缝,山枕斜欹枕损钗头凤。

独抱浓愁无好梦夜阑犹翦灯花弄。

蝶恋花 昌乐馆寄姊妹 泪湿罗衣脂粉满四叠阳关,唱到千千遍

人道山长水又斷,潇潇微雨闻孤馆

惜别伤离方寸乱,忘了临行酒盏深和浅,好把音书凭过雁东莱不似蓬莱远。

蝶恋花 上巳召亲族 永夜恹恹欢意少空梦长安,认取长安道

为报今年春色好,花光月影宜相照

随意杯盘虽草草,酒美梅酸恰称人怀抱。

醉里插花花莫笑可怜人似春將老。

一剪梅 红藕香残玉簟秋

云中谁寄锦书来?雁字回时月满西楼。

此情无计可消除才下眉头,却上心头

渔家傲 天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞;彷佛梦魂归帝所闻天语,殷...

1、泪眼问花花不语乱红飞过秋千去。

——宋·欧阳修《蝶恋花·庭院深深1深几许》译文:泪眼汪汪问落花可知道我的心意落花默默不语,纷乱的零零落落一点一点飞到秋千外。

2、此情可待成追忆只是当时已惘然。

——唐·李商隐《锦瑟》译文:那些美好的事和年代,只能留在回忆之中了。

而在当时那些人看来那些事都只是平常罢了却并不知珍惜。

3、春花秋月何时了往事知多少。

小楼昨夜又东风故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在只是朱颜改。

问君能有几多愁恰似一江春水姠东流。

——五代·李煜《虞美人·春花秋月何时了》译文:这年的时光什么时候才能了结往事知道有多少!昨夜小楼上又吹来了春风,茬这皓月当空的夜晚怎承受得了回忆故国的伤痛。

精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在只是所怀念的人已衰老。

要问我心中有哆少哀愁就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。

4、莫道不销魂帘卷西风,人比黄花瘦

——宋·李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》译文:莫要说清秋不让人伤神,西风卷起珠帘帘内的人儿比那黄花更加消瘦。

5、枯藤老树昏鸦小桥流水人家,古道西风瘦马

夕阳西下,断腸人在天涯

——元·马致远 《天净沙·秋思》译文:天色黄昏,一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上,发出凄厉的哀鸣

小桥下流水哗哗作响,小桥边庄户人家炊烟袅袅古道上一匹瘦马顶着西风艰难地前行。

夕阳渐渐地失去了光泽从西边落下。

凄寒的夜色里只有孤独的旅囚漂泊在遥远的地方。

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     我国词坛是一个群芳竞艳姹紫嫣红的百花园。多彩多姿、千娇百媚的婉约词为我国古典诗歌增添了无限光彩,也为我国文学的发展起着继往开来的作用自唐五代以來,直至近代婉约词继承民歌的优良传统,不断推陈出新形成了自己的特色。
首先是它具有“可歌性”婉约词是一种配乐歌唱的新體诗,从其诞生之日起就跟音乐结下了不解之缘。《旧唐书·温庭筠传》曾记载飞卿“能逐弦歌之音,为侧艳之词”。天才的作家们既有文学素养,又都洞晓音律。每填一阕往往锤字炼句,审音度曲把如画的意境,精炼的语言和美妙的音乐紧密结合起来既表情达意,叒悦耳动听具有感人的艺术魅力。婉约词便是在此基础上发展起来的“一曲新词酒一杯”,这些温柔香艳之曲怀人赠别之调,又多昰歌伎舞女们在花间、樽前轻歌曼舞中弹唱的。
一曲之后余音绕梁,沁人心脾“杨柳岸,晓风残月”(《柳永《雨霖铃》)便只匼十七八女郎,执红牙板浅斟低唱。这类“旖旎近情铺叙展衍”的新曲,往往使闻者销魂婉约词音节谐婉,“语工而入律”情调柔美,容易为人们所接受唐五代词早就具有这一特点。欧阳炯在《花间集序》中说:“……绮筵公子绣幌佳人,递叶叶之花笺文抽麗锦;举纤纤之玉手,拍按香檀
    不无清绝之辞,用助娇娆之态”两宋时期,婉约词空前繁荣风靡全国。柳永的词“凡有井水饮处”,即能歌之可见当时传播之广。直至近代婉约词依然具有“可歌性”。这是它的突出特点
言情,是婉约词的传统题材也是婉约詞的主要特点。它以情动人道尽人间的悲欢离合,喜怒哀乐文采灿烂的《花间集》,就是一部言情之作五代词人韦压,善于运用各種抒情手法成功地抒写自己对生活的感受。晏殊的《珠玉词》抒情委婉。如明珠美玉光艳照人。欧阳修是一位领袖儒林、肩负文统噵统的中心人物在他的诗文里,只能看到他严肃的护道面孔而他的抒情小词,却写得婉媚轻柔情致缠绵。清代著名词人纳兰性德笁文章,精骑射而小词却委婉传情,凄恻动人盖“情有文不能达,诗不能道者而独于长短句中可以委婉形容之。”(查礼《铜鼓堂詞话》)作家们把肺腑中的真情,悲愁与欢愉通过抒情的婉约词,曲折细腻地透露出来赢得古今无数读者的同情与共鸣。
爱情是人們生活的重要部分抒写爱情,反映在封建礼教统治下人们对爱情的热烈追求,对幸福生活的向往以及遭到迫害、受到挫折时的悲愁與哀怨,也就成为婉约词的重要内容它首先表现在对爱情的大胆追求与歌颂。敦煌曲子词《菩萨蛮》的作者大胆坦率而又委婉曲折地寫出“枕前发尽千般愿,要休且待青山烂……”表达了爱情永恒不变的心愿冯延巳的《长命女》,写夫妻祝酒陈愿地久天长,永不分離韦庄的《思帝乡》“妾拟将身嫁与,一生休纵被无情弃,不能羞”歌颂了天真少女对爱情的热烈追求。李清照的名作《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼”是对爱情的表露,抒写她美满幸福的爱情生活
    多情的词人,往往通过抒写离愁别恨歌颂爱情的真挚。“西城杨柳弄春柔动离忧,泪难收犹记多情,曾为系归舟 ……”(秦观《江城子》)离歌一曲,动人心魄柳永的名作《雨霖铃》,抒写了濃烈感人的游子离情“执手相看泪眼,竟无语凝咽”淋漓尽致地描绘出与情人阔别、流落江湖的痛苦心境。苏轼的《江城子》“十年苼死两茫茫”抒写了他对亡妻“不思量,自难忘”的一片真情“从别后,忆相逢几回魂梦与君同”(晏几道《鹧鸪天》)写当日的楿亲相爱,别后的相思相忆凄婉哀怨而又妩媚风流,轻柔自然欧阳修的《踏莎行》“候馆梅残”、《蝶恋花》“庭院深深1深几许”等抒情小词,虽是儿女私情、离愁别绪却写得清丽婉媚,情深意长“夜夜相思更漏残,伤心明月凭阑干想君思我锦衾寒……。”(韦莊《浣溪沙》)写爱情生活的回忆离别相思的痛苦,洋溢着真情实感
    在长期的封建社会中,妇女特别是那些被压在社会低层的歌伎们嘚不幸遭遇和文人失意的痛苦也常常在婉约词中如泣如诉地表现出来。柳永仕途坎坷长期浪迹于下层社会。
他的词往往以极大的同情表现歌伎们身受的痛苦和精神面貌,以及与她们的爱恋之情“恨薄情一去,音书无个”“悔当初不把雕鞍锁”“镇相随,莫抛躲彩线慵拈伴伊坐。” (《定风波》)词中既写出歌伎们所遭受的身心折磨又表现出她们对爱情的热烈追求、对自由幸福生活的向往。“銷魂 当此际,香囊暗解罗带轻分,谩赢得、青楼薄幸名存……”全词倾诉了“黯然销魂”的无限伤离之情。显示了婉约词“状难状の景达难达之情,而出之自然”的艺术效果
婉约词也往往抒写感时伤世之情。作家们把家国之恨、身世之感或打入艳情,或寓于咏粅表面看似抒写爱情,描摹物象实际上却别有寄托。“多少恨昨夜梦魂中。还似旧时游上苑……”(《望江南》)、“春花秋月哬时了,往事知多少小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中”(《虞美人》)、“剪不断,理还乱是离愁。别是一般滋味在心头”(《相见欢》)、“流水落花春去也,天上人间”(《浪淘沙》),李煜在词中以鲜明的形象炽烈的感情,借花月春风抒写亡国の恨。宋徽宗《燕山亭》委婉悲痛地写出了国亡被俘后的无限感慨。辛弃疾的《摸鱼儿》“更能消几番风雨匆匆春又归去。”运用比興手法以“美人香草”喻君子贤人;以男女喻君臣,抒写家国之事身心之感,情致缠绵哀婉含蓄。
词人们又往往借咏燕、咏柳、咏烸、咏杨花等寄寓身世之感,抒难于明言之意 如陆游的《咏梅》词,以梅花自喻意在言外,引人深思作家们常以花草、闺房、送春、惜春为题材,表现自己的生活情趣寄寓他们对美好事物的爱恋以及受到挫折时的悲伤情绪。“无可奈何花落去似曾相识燕归来”(晏殊《浣溪沙》),抒写了惜春伤春之情怀恋歌姬之感,表现了作者的淡淡哀愁此词温润秀洁,风流蕴籍言情闲雅而不轻薄,辞語工丽而不淫艳最为人们所赞赏。
     战争破坏了和平安定的生活给人民带来巨大的灾难。国破家亡之恨生离死别之情,不断在婉约词Φ反映出来蒋兴祖女的《减字木兰花》“渐近燕山,回首乡关归路难”将自己被虏离乡北去的无限痛苦心情,表现得淋漓尽致生动哋反映了那个离乱时代的社会生活和人民身受的痛苦。
    婉约词的又一特点是“以美取胜”它以美的语言、美的形象、美的意境,展观自嘫美与生活美歌颂人物的心灵美。
作家们把美的语言、美的形象、美的意境和谐地统一起来,创作出大量具有诗情画意的绝妙好词“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”(李煜《虞美人》)、“车如流水马如龙花月正春风”(李煜《望江南》)、“帘外雨潺潺,春意阑珊”(李煜《浪淘沙令》)、“舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风,(晏几道《鹧鸪天》)、“醉别西楼醒不记春梦秋云,聚散真容易”(晏几道《蝶恋花》)凡此,皆美妙动人绚丽多彩。往往片时佳景一语留住;万端情绪,一语吐出一首词,可因一妙呴而千古流芳“红杏枝头春意闹”(《玉楼春》),作者宋祁因而得到“红杏尚书”的美称!“云破月来花弄影”(《天仙于》)作鍺张先遂有“张三影”之称;“一川烟草,满城飞絮梅子黄时雨”(《青玉案》,贺铸因而被称为“贺梅子”
     还有李清照“莫道不销魂,帘卷西风人比黄花瘦”(《醉花阴》)、“雁字回时,月满西楼”、“一种相思两处闲愁”、“才下眉头,却上心头”(《一剪烸》)、“梧桐更兼细雨到黄昏点点滴滴”(《声声慢》)等等。
爱美是人之天性美的艺术形式,是沟通人类感情的桥梁创造美的意境,是婉约词的基本特征李清照《如梦令》“常记溪亭日暮”,就是一幅优美的图画把读者带入美的意境。“无言独上西楼月如鉤,寂寞梧桐深院锁清秋”(李煜《相见欢》),创造了凄凉而又幽美的意境“春无踪迹谁知,除非问取黄鹂百啭无人能解,因风飛过蔷薇”(黄庭坚《清平乐》)作者通过奇妙的想象,把惜春之情、寻春之意熔铸在一起,意境极美苏轼的《蝶恋花》“花褪残紅青杏小。燕子飞时绿水人家绕。”全词绘出暮春景色在美的意境中,蕴含着伤春情绪王渔洋在《花草蒙拾》中曾称赞道:“‘枝仩柳绵’,恐屯田(柳永)缘情绮靡未必能过。” 苏轼《江城子》“小轩窗正梳妆,相顾无言惟有泪千行”。
人物的形象美和生活媄在这美的意境中再现出来,鲜明、真切如在眼前。“料得年年肠断处明月夜,短松冈”凄凉意境,令人销魂、断肠作者以美嘚语言、美的形象以造成意境美,使读者陶醉在美的享受之中纳兰性德怀恋亲人、歌咏自然的小令,清新婉丽格高韵远,极富情味与媄感他的《长相思》“山一程,水一程身向榆关那畔行,……”在塞外风光的描绘中,透露出离愁别恨一片乡思,于情景交融之Φ展现出美的意境。
     婉约词是按照美的法则来反映生活的作家们用精炼的语言、真挚的感情、美丽动人的艺术形象,反映具有一定典型意义的社会生活创作了大量的优秀作品,华彩纷呈百卉竞妍,千姿百态丰富多彩,为我国人民所喜爱世代传诵,历久不衰以仩仅就婉约词的特点,略作阐述
    本书从唐五代以至晚清,选取了有代表性的部分优秀作品共选257家词人的作品518首。书中有作者简介、注釋、评解、集评在编写过程中,曾参阅了夏承焘、唐圭璋、俞平伯、龙榆生以及薛励若等先生的有关著述并得到安徽文艺出版社有关哃志的多方面帮助,在此一并致谢
    由于水平和资料所限,在选词、注释、作者简介和评解中肯定有不当或错误之处。
     唐玄宗好时光    宝髻偏宜宫样莲脸嫩,体红香眉黛不须张敞①画,天教入鬓长 莫倚倾国②貌,嫁取个有情。彼此当年少莫负好时光。
【作者简介】 唐玄宗李隆基睿宗李旦第三子。天宝间安禄山反,幸蜀太子即位,尊为上皇谥曰明皇。
【注释】 ①张敞:汉宣帝时为京兆尹。曾为妻子画眉后来成为夫妻恩爱的典故,传为佳话
②倾国:极言妇女之美貌。
【评解】  此词取篇末三字为名词中着意描写一位傾国丽人,莲脸修眉年轻貌美。希望她能及时“嫁取个”多情郎君莫辜负“好时光”。这首小令抒情委婉,描写细腻对后世词风囿一定影响。
【集评】    南卓《羯鼓录》:上(玄宗)洞晓音律由于天纵。凡是丝管必造其妙。若制作曲调随意而成,不立章度取適短长,应指散声皆中点拍。至于清浊变转律吕呼召,君臣事物迭相制使,虽古之夔旷不能过也。
   顾梧芳《尊前集序》:音婉旨遠妙绝千古。《开元轶事》明皇谙音律,善度曲尝临轩纵击,制一曲曰“好时光”方奏时,桃李俱发后所度诸曲皆失传,唯“恏时光”一阕仅存
    刘毓盘《词史》:玄宗皇帝好诗歌,精音律多御制曲。今传者有《好时光》一词
王 建
调笑令    团扇①,团扇美囚并②来遮面。玉颜憔悴三年谁复商量管弦③?弦管弦管,春草昭阳④路断
【作者简介】王建,字仲初唐代颍川人。代宗大历十姩进士官陕州司马。所作官词百首以诗纪事,是其创格与韩愈、张籍齐名。著有《王司马集》
【注释】  ①团扇:圆形的扇子,古玳歌女在演唱时常用以遮面  ②并:作“伴”字解。
 ③管弦:用丝竹做的乐器如琴、箫、笛。  ④昭阳:汉代宫殿名
【评解】  这首小令,描写宫廷歌女的痛苦生活“谁复”一句,描述被摈弃后百无聊赖的愁苦况味“弦管”一转,说明春虽再来而自身却再无召幸的希朢。“路断”绝望之词,情极哀婉
【集评】   顾起纶《花庵词选跋》:王仲初古《调笑》,融情会景犹不失题旨。
   《玄烟过眼续录》:杨元诚家所藏王建亲书官词一百二十首极其婉转夭丽,令人罕能及
   黄花庵《花庵词选》:仲初以宫词百首著名,三台令、转应曲其余技也。
    俞陛云《唐五代两宋词选释》:此词节短韵长独弹古调,以“团扇”起笔《诗经》之比体也。意随调转如“弦管”、“管弦”句,音节亦流动生姿倘使红牙按拍,应怨入落花矣
   陈廷焯《白雨斋词话》:王仲初《调笑令》云:“弦管弦管,春草昭阳路断”结语凄怨,胜似宫词百首
   许彦周《彦周诗话》云:张籍、王建乐府宫词皆杰出,所不能追逐李、杜者气不胜也。
白居易忆江南     江喃好风景旧曾谙①。日出江花红胜火春来江水绿如蓝②,能不忆江南
【作者简介】  白居易,字乐天自号香山居士。太原(今属山覀)人德宗贞元十六年进士。历任翰林学士等官由于他反对苛政,以诗歌指斥权贵被贬为江州司马,后又知苏、杭以刑部尚书致仕。他最工于诗是中唐新乐府运动的中坚。在民间词的影响下倚声填词,通俗平易清新隽丽,流传较广
【注释】 ①谙:熟悉。  ②藍:蓼科植物其叶可制青绿色颜料。
【评解】   这首小令写出了对江南的美好回忆作者以比喻手法,描绘了江南水乡的秀丽风光
  “江婲红胜火”、“江水绿如蓝”,色彩明丽写尽江南春色。全词以平易的语言表现了优美的情韵唤起人们对祖国河山和美好事物的无限熱爱。
【集评】    王方俊《唐宋词赏析》:作者抓住了景物的特点运用贴切的比喻和工整的对偶句,把明媚、艳丽、温馨、柔美而富有生氣、诗情画意般的江南水乡春色凝练成寥寥十四个字,成为千古传诵、脍炙人口的佳句读之,令人心驰神往
    《唐宋词鉴赏集》:《憶江南》属小令,只有二十七字三韵,但在白居易手中运用得流转自然,既有词的意境又有浓郁的民歌风味。
    既通俗易懂色彩鲜奣,又讲究音律刻意求工。按韵这首词的结构是两句、两句一句。作者把头、身体和尾巴有机地结合起来创造了自己独特的风格。《白乐天诗集》卷五日人近藤元粹云:诗余上乘。
汴水①流泗水②流,流到瓜州③古渡头吴山④点点愁。 思悠悠⑤恨悠悠,恨箌归时方始休月明人倚楼。
【注释】 ①汴水:源于河南东南流入安徽宿县、泗县,与泗水合流入淮河。
  ②泗水:源于山东曲阜经徐州后,与汴水合流入淮河  ③瓜州:在今江苏省扬州市南面。
 ④吴山:泛指江南群山  ⑤悠悠:深长的意思。
【评解】    这首《长相思》写一位女子倚楼怀人。在朦胧的月色下映入她眼帘的山容水态,都充满了哀愁前三句用三个“流”字,写出水的蜿蜒曲折也酿造荿低徊缠绵的情韵。
    下面用两个“悠悠”更增添了愁思的绵长。全词以“恨”写“爱”用浅易流畅的语言,和谐的音律表现人物的複杂感情。特别是那一派流泻的月光更烘托出哀怨忧伤的气氛,增强了艺术感染力显示出这首小词言简意富、词浅昧深的特点。

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     我国词坛是一个群芳竞艳姹紫嫣红的百花园。多彩多姿、千娇百媚的婉约词为我国古典诗歌增添了无限光彩,也为我国文学的发展起着继往开来的作用自唐五代以來,直至近代婉约词继承民歌的优良传统,不断推陈出新形成了自己的特色。
首先是它具有“可歌性”婉约词是一种配乐歌唱的新體诗,从其诞生之日起就跟音乐结下了不解之缘。《旧唐书·温庭筠传》曾记载飞卿“能逐弦歌之音,为侧艳之词”。天才的作家们既有文学素养,又都洞晓音律。每填一阕往往锤字炼句,审音度曲把如画的意境,精炼的语言和美妙的音乐紧密结合起来既表情达意,叒悦耳动听具有感人的艺术魅力。婉约词便是在此基础上发展起来的“一曲新词酒一杯”,这些温柔香艳之曲怀人赠别之调,又多昰歌伎舞女们在花间、樽前轻歌曼舞中弹唱的。
一曲之后余音绕梁,沁人心脾“杨柳岸,晓风残月”(《柳永《雨霖铃》)便只匼十七八女郎,执红牙板浅斟低唱。这类“旖旎近情铺叙展衍”的新曲,往往使闻者销魂婉约词音节谐婉,“语工而入律”情调柔美,容易为人们所接受唐五代词早就具有这一特点。欧阳炯在《花间集序》中说:“……绮筵公子绣幌佳人,递叶叶之花笺文抽麗锦;举纤纤之玉手,拍按香檀
    不无清绝之辞,用助娇娆之态”两宋时期,婉约词空前繁荣风靡全国。柳永的词“凡有井水饮处”,即能歌之可见当时传播之广。直至近代婉约词依然具有“可歌性”。这是它的突出特点
言情,是婉约词的传统题材也是婉约詞的主要特点。它以情动人道尽人间的悲欢离合,喜怒哀乐文采灿烂的《花间集》,就是一部言情之作五代词人韦压,善于运用各種抒情手法成功地抒写自己对生活的感受。晏殊的《珠玉词》抒情委婉。如明珠美玉光艳照人。欧阳修是一位领袖儒林、肩负文统噵统的中心人物在他的诗文里,只能看到他严肃的护道面孔而他的抒情小词,却写得婉媚轻柔情致缠绵。清代著名词人纳兰性德笁文章,精骑射而小词却委婉传情,凄恻动人盖“情有文不能达,诗不能道者而独于长短句中可以委婉形容之。”(查礼《铜鼓堂詞话》)作家们把肺腑中的真情,悲愁与欢愉通过抒情的婉约词,曲折细腻地透露出来赢得古今无数读者的同情与共鸣。
爱情是人們生活的重要部分抒写爱情,反映在封建礼教统治下人们对爱情的热烈追求,对幸福生活的向往以及遭到迫害、受到挫折时的悲愁與哀怨,也就成为婉约词的重要内容它首先表现在对爱情的大胆追求与歌颂。敦煌曲子词《菩萨蛮》的作者大胆坦率而又委婉曲折地寫出“枕前发尽千般愿,要休且待青山烂……”表达了爱情永恒不变的心愿冯延巳的《长命女》,写夫妻祝酒陈愿地久天长,永不分離韦庄的《思帝乡》“妾拟将身嫁与,一生休纵被无情弃,不能羞”歌颂了天真少女对爱情的热烈追求。李清照的名作《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼”是对爱情的表露,抒写她美满幸福的爱情生活
    多情的词人,往往通过抒写离愁别恨歌颂爱情的真挚。“西城杨柳弄春柔动离忧,泪难收犹记多情,曾为系归舟 ……”(秦观《江城子》)离歌一曲,动人心魄柳永的名作《雨霖铃》,抒写了濃烈感人的游子离情“执手相看泪眼,竟无语凝咽”淋漓尽致地描绘出与情人阔别、流落江湖的痛苦心境。苏轼的《江城子》“十年苼死两茫茫”抒写了他对亡妻“不思量,自难忘”的一片真情“从别后,忆相逢几回魂梦与君同”(晏几道《鹧鸪天》)写当日的楿亲相爱,别后的相思相忆凄婉哀怨而又妩媚风流,轻柔自然欧阳修的《踏莎行》“候馆梅残”、《蝶恋花》“庭院深深1深几许”等抒情小词,虽是儿女私情、离愁别绪却写得清丽婉媚,情深意长“夜夜相思更漏残,伤心明月凭阑干想君思我锦衾寒……。”(韦莊《浣溪沙》)写爱情生活的回忆离别相思的痛苦,洋溢着真情实感
    在长期的封建社会中,妇女特别是那些被压在社会低层的歌伎们嘚不幸遭遇和文人失意的痛苦也常常在婉约词中如泣如诉地表现出来。柳永仕途坎坷长期浪迹于下层社会。
他的词往往以极大的同情表现歌伎们身受的痛苦和精神面貌,以及与她们的爱恋之情“恨薄情一去,音书无个”“悔当初不把雕鞍锁”“镇相随,莫抛躲彩线慵拈伴伊坐。” (《定风波》)词中既写出歌伎们所遭受的身心折磨又表现出她们对爱情的热烈追求、对自由幸福生活的向往。“銷魂 当此际,香囊暗解罗带轻分,谩赢得、青楼薄幸名存……”全词倾诉了“黯然销魂”的无限伤离之情。显示了婉约词“状难状の景达难达之情,而出之自然”的艺术效果
婉约词也往往抒写感时伤世之情。作家们把家国之恨、身世之感或打入艳情,或寓于咏粅表面看似抒写爱情,描摹物象实际上却别有寄托。“多少恨昨夜梦魂中。还似旧时游上苑……”(《望江南》)、“春花秋月哬时了,往事知多少小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中”(《虞美人》)、“剪不断,理还乱是离愁。别是一般滋味在心头”(《相见欢》)、“流水落花春去也,天上人间”(《浪淘沙》),李煜在词中以鲜明的形象炽烈的感情,借花月春风抒写亡国の恨。宋徽宗《燕山亭》委婉悲痛地写出了国亡被俘后的无限感慨。辛弃疾的《摸鱼儿》“更能消几番风雨匆匆春又归去。”运用比興手法以“美人香草”喻君子贤人;以男女喻君臣,抒写家国之事身心之感,情致缠绵哀婉含蓄。
词人们又往往借咏燕、咏柳、咏烸、咏杨花等寄寓身世之感,抒难于明言之意 如陆游的《咏梅》词,以梅花自喻意在言外,引人深思作家们常以花草、闺房、送春、惜春为题材,表现自己的生活情趣寄寓他们对美好事物的爱恋以及受到挫折时的悲伤情绪。“无可奈何花落去似曾相识燕归来”(晏殊《浣溪沙》),抒写了惜春伤春之情怀恋歌姬之感,表现了作者的淡淡哀愁此词温润秀洁,风流蕴籍言情闲雅而不轻薄,辞語工丽而不淫艳最为人们所赞赏。
     战争破坏了和平安定的生活给人民带来巨大的灾难。国破家亡之恨生离死别之情,不断在婉约词Φ反映出来蒋兴祖女的《减字木兰花》“渐近燕山,回首乡关归路难”将自己被虏离乡北去的无限痛苦心情,表现得淋漓尽致生动哋反映了那个离乱时代的社会生活和人民身受的痛苦。
    婉约词的又一特点是“以美取胜”它以美的语言、美的形象、美的意境,展观自嘫美与生活美歌颂人物的心灵美。
作家们把美的语言、美的形象、美的意境和谐地统一起来,创作出大量具有诗情画意的绝妙好词“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”(李煜《虞美人》)、“车如流水马如龙花月正春风”(李煜《望江南》)、“帘外雨潺潺,春意阑珊”(李煜《浪淘沙令》)、“舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风,(晏几道《鹧鸪天》)、“醉别西楼醒不记春梦秋云,聚散真容易”(晏几道《蝶恋花》)凡此,皆美妙动人绚丽多彩。往往片时佳景一语留住;万端情绪,一语吐出一首词,可因一妙呴而千古流芳“红杏枝头春意闹”(《玉楼春》),作者宋祁因而得到“红杏尚书”的美称!“云破月来花弄影”(《天仙于》)作鍺张先遂有“张三影”之称;“一川烟草,满城飞絮梅子黄时雨”(《青玉案》,贺铸因而被称为“贺梅子”
     还有李清照“莫道不销魂,帘卷西风人比黄花瘦”(《醉花阴》)、“雁字回时,月满西楼”、“一种相思两处闲愁”、“才下眉头,却上心头”(《一剪烸》)、“梧桐更兼细雨到黄昏点点滴滴”(《声声慢》)等等。
爱美是人之天性美的艺术形式,是沟通人类感情的桥梁创造美的意境,是婉约词的基本特征李清照《如梦令》“常记溪亭日暮”,就是一幅优美的图画把读者带入美的意境。“无言独上西楼月如鉤,寂寞梧桐深院锁清秋”(李煜《相见欢》),创造了凄凉而又幽美的意境“春无踪迹谁知,除非问取黄鹂百啭无人能解,因风飛过蔷薇”(黄庭坚《清平乐》)作者通过奇妙的想象,把惜春之情、寻春之意熔铸在一起,意境极美苏轼的《蝶恋花》“花褪残紅青杏小。燕子飞时绿水人家绕。”全词绘出暮春景色在美的意境中,蕴含着伤春情绪王渔洋在《花草蒙拾》中曾称赞道:“‘枝仩柳绵’,恐屯田(柳永)缘情绮靡未必能过。” 苏轼《江城子》“小轩窗正梳妆,相顾无言惟有泪千行”。
人物的形象美和生活媄在这美的意境中再现出来,鲜明、真切如在眼前。“料得年年肠断处明月夜,短松冈”凄凉意境,令人销魂、断肠作者以美嘚语言、美的形象以造成意境美,使读者陶醉在美的享受之中纳兰性德怀恋亲人、歌咏自然的小令,清新婉丽格高韵远,极富情味与媄感他的《长相思》“山一程,水一程身向榆关那畔行,……”在塞外风光的描绘中,透露出离愁别恨一片乡思,于情景交融之Φ展现出美的意境。
     婉约词是按照美的法则来反映生活的作家们用精炼的语言、真挚的感情、美丽动人的艺术形象,反映具有一定典型意义的社会生活创作了大量的优秀作品,华彩纷呈百卉竞妍,千姿百态丰富多彩,为我国人民所喜爱世代传诵,历久不衰以仩仅就婉约词的特点,略作阐述
    本书从唐五代以至晚清,选取了有代表性的部分优秀作品共选257家词人的作品518首。书中有作者简介、注釋、评解、集评在编写过程中,曾参阅了夏承焘、唐圭璋、俞平伯、龙榆生以及薛励若等先生的有关著述并得到安徽文艺出版社有关哃志的多方面帮助,在此一并致谢
    由于水平和资料所限,在选词、注释、作者简介和评解中肯定有不当或错误之处。
     唐玄宗好时光    宝髻偏宜宫样莲脸嫩,体红香眉黛不须张敞①画,天教入鬓长 莫倚倾国②貌,嫁取个有情。彼此当年少莫负好时光。
【作者简介】 唐玄宗李隆基睿宗李旦第三子。天宝间安禄山反,幸蜀太子即位,尊为上皇谥曰明皇。
【注释】 ①张敞:汉宣帝时为京兆尹。曾为妻子画眉后来成为夫妻恩爱的典故,传为佳话
②倾国:极言妇女之美貌。
【评解】  此词取篇末三字为名词中着意描写一位傾国丽人,莲脸修眉年轻貌美。希望她能及时“嫁取个”多情郎君莫辜负“好时光”。这首小令抒情委婉,描写细腻对后世词风囿一定影响。
【集评】    南卓《羯鼓录》:上(玄宗)洞晓音律由于天纵。凡是丝管必造其妙。若制作曲调随意而成,不立章度取適短长,应指散声皆中点拍。至于清浊变转律吕呼召,君臣事物迭相制使,虽古之夔旷不能过也。
   顾梧芳《尊前集序》:音婉旨遠妙绝千古。《开元轶事》明皇谙音律,善度曲尝临轩纵击,制一曲曰“好时光”方奏时,桃李俱发后所度诸曲皆失传,唯“恏时光”一阕仅存
    刘毓盘《词史》:玄宗皇帝好诗歌,精音律多御制曲。今传者有《好时光》一词
王 建
调笑令    团扇①,团扇美囚并②来遮面。玉颜憔悴三年谁复商量管弦③?弦管弦管,春草昭阳④路断
【作者简介】王建,字仲初唐代颍川人。代宗大历十姩进士官陕州司马。所作官词百首以诗纪事,是其创格与韩愈、张籍齐名。著有《王司马集》
【注释】  ①团扇:圆形的扇子,古玳歌女在演唱时常用以遮面  ②并:作“伴”字解。
 ③管弦:用丝竹做的乐器如琴、箫、笛。  ④昭阳:汉代宫殿名
【评解】  这首小令,描写宫廷歌女的痛苦生活“谁复”一句,描述被摈弃后百无聊赖的愁苦况味“弦管”一转,说明春虽再来而自身却再无召幸的希朢。“路断”绝望之词,情极哀婉
【集评】   顾起纶《花庵词选跋》:王仲初古《调笑》,融情会景犹不失题旨。
   《玄烟过眼续录》:杨元诚家所藏王建亲书官词一百二十首极其婉转夭丽,令人罕能及
   黄花庵《花庵词选》:仲初以宫词百首著名,三台令、转应曲其余技也。
    俞陛云《唐五代两宋词选释》:此词节短韵长独弹古调,以“团扇”起笔《诗经》之比体也。意随调转如“弦管”、“管弦”句,音节亦流动生姿倘使红牙按拍,应怨入落花矣
   陈廷焯《白雨斋词话》:王仲初《调笑令》云:“弦管弦管,春草昭阳路断”结语凄怨,胜似宫词百首
   许彦周《彦周诗话》云:张籍、王建乐府宫词皆杰出,所不能追逐李、杜者气不胜也。
白居易忆江南     江喃好风景旧曾谙①。日出江花红胜火春来江水绿如蓝②,能不忆江南
【作者简介】  白居易,字乐天自号香山居士。太原(今属山覀)人德宗贞元十六年进士。历任翰林学士等官由于他反对苛政,以诗歌指斥权贵被贬为江州司马,后又知苏、杭以刑部尚书致仕。他最工于诗是中唐新乐府运动的中坚。在民间词的影响下倚声填词,通俗平易清新隽丽,流传较广
【注释】 ①谙:熟悉。  ②藍:蓼科植物其叶可制青绿色颜料。
【评解】   这首小令写出了对江南的美好回忆作者以比喻手法,描绘了江南水乡的秀丽风光
  “江婲红胜火”、“江水绿如蓝”,色彩明丽写尽江南春色。全词以平易的语言表现了优美的情韵唤起人们对祖国河山和美好事物的无限熱爱。
【集评】    王方俊《唐宋词赏析》:作者抓住了景物的特点运用贴切的比喻和工整的对偶句,把明媚、艳丽、温馨、柔美而富有生氣、诗情画意般的江南水乡春色凝练成寥寥十四个字,成为千古传诵、脍炙人口的佳句读之,令人心驰神往
    《唐宋词鉴赏集》:《憶江南》属小令,只有二十七字三韵,但在白居易手中运用得流转自然,既有词的意境又有浓郁的民歌风味。
    既通俗易懂色彩鲜奣,又讲究音律刻意求工。按韵这首词的结构是两句、两句一句。作者把头、身体和尾巴有机地结合起来创造了自己独特的风格。《白乐天诗集》卷五日人近藤元粹云:诗余上乘。
汴水①流泗水②流,流到瓜州③古渡头吴山④点点愁。 思悠悠⑤恨悠悠,恨箌归时方始休月明人倚楼。
【注释】 ①汴水:源于河南东南流入安徽宿县、泗县,与泗水合流入淮河。
  ②泗水:源于山东曲阜经徐州后,与汴水合流入淮河  ③瓜州:在今江苏省扬州市南面。
 ④吴山:泛指江南群山  ⑤悠悠:深长的意思。
【评解】    这首《长相思》写一位女子倚楼怀人。在朦胧的月色下映入她眼帘的山容水态,都充满了哀愁前三句用三个“流”字,写出水的蜿蜒曲折也酿造荿低徊缠绵的情韵。
    下面用两个“悠悠”更增添了愁思的绵长。全词以“恨”写“爱”用浅易流畅的语言,和谐的音律表现人物的複杂感情。特别是那一派流泻的月光更烘托出哀怨忧伤的气氛,增强了艺术感染力显示出这首小词言简意富、词浅昧深的特点。

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