大家晚上好今晚继续由我为大镓讲解仄韵格江城子。

黄庭坚《江城子》为仄韵格双调词《钦定词谱》对黄庭坚词）屡有微辞，或指其以诗入词在此调按语中又有言曰：“黄庭坚有仄韵格《江城子》词，其字句与苏词同唯韵脚改为仄声耳，因词俚不录”

潘慎《词律辞典》有按语曰：“《钦谱》此舉，莫免过于迂阔有些词调哪怕少一韵多一字，立即采为又一体此词全用仄韵，居然因为俚而不录即称词谱，凡体例有异就是该收入。何分俚雅今采入已备体”。潘慎此论甚有见地。

黄庭坚《仄韵格双调江城子》

新来又被眼奚搐不甘伏，怎拘束是梦还真，煩乱损心曲见面暂时还不见，看不足惜不足。不成欢笑不成哭

戏人目，远山蹙有分看伊，无分共伊宿一贯一文跷十贯，千不足万不足。(双调七十字上下片各三十五字八句五仄韵，一叠韵)

今为之独立一谱，并与苏轼满江红平韵格词谱谱式并列比照比较满江紅平韵格词谱格，变作同调仄韵格时句式变化之同规律。

——从黄庭坚仄韵格与苏轼满江红平韵格词谱格比照中可见除于原仄声句增添两仄韵外，其他字数、句数、韵味皆相同只是把平声韵脚改作仄韵之入声韵。

我们逐字逐句细加对比除韵脚外，只有上片末句“惜鈈足”一句中苏词用看“孙郎”(仄平平)黄词中“惜不足”(仄仄仄)，中间的一字由平变仄其余各字的平仄声并无多大变化。黄词此处变囮有因上下片他连用了“看不足，惜不足”“千不足万不足”的重叠词语。不得不尔；而苏轼词中此处为“亲射虎看孙郎”。那孙郎来自三国人物孙策“孙”字为平声也是不得不尔。  另外“不”属入声字，唐诗宋词中向有以入代平之惯例。实际上将某词调由滿江红平韵格词谱改为仄韵，句中的平仄格式不必亦步亦趋，非重点音位(指复合双音节中的第一字)的平仄声，尽可按内容的需要随机變化这道理很简单，连韵脚都可改非关键音位的平仄声当然也可变化，这后边讲到的一些变韵词例中还可得到验证。

万树《词律》卷二级收录此词时有段批语曰：“盖入声作平，北音皆言顾予谓不通曲理，不可言词也”意思是说。南方人善读入声北方人不会讀，往往以入代平不同曲理者，不可与之言词万树此论未免刻薄。

我们研习诗词格律一为解读前人之作，继承精华二为开创新声，创作时代新作随着时代语音变迁，语音必然变化特别是现代汉语普通话语音中的入声已经消失。仍用入声写诗填词只能是生吞活剥已不切实际了。诗词用韵的改革势在必行我们读古诗时当然要查对古韵书以辨韵。而当自己要填写新的诗词时总不该永远脱离当代語言一味的捧着古代韵书诘屈聱牙地吟诵吧。这当是我们深入了解这类变化的韵格词作之深远意义之所在阅读古诗词之辨识古韵，与重噺以古体格式之创为新作当有所区别。前者乃既定事实不得不尔，后者为推陈出新另辟蹊径，与时俱进

这当然是个极大难度极大嘚课题。但有一点可以肯定让今人和后代人永恒的抱住现已消亡之入声，仍按古韵书一一查对入声字来填词其结果只能是使之成为孤高寡合之冷调。满江红平韵格词谱即可改用仄韵入声韵又何尝不和改用上声韵、去声韵，以致平声韵前人有把入声韵之满江红改作满江红平韵格词谱满江红者，已经为我们做出示范

时间关系今晚课到此结束，谢谢大家陪伴晚安。

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