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& 　《幕后玩家》结局是什么？20分钟男女主死光，《幕后玩家》结局掀香港热话，这是TVB剧男女主&史上最惨烈&的一次？真正的幕后玩家是谁？
　　无线台庆剧《幕后玩家》上周五晚大结局，两大奸角黄翠如、黄宗泽最终惨死，掀起香港全城热话。
　　《幕后玩家》结局延续港剧的小套路，时间一下子跳到9个月后，在心机算尽的Sheldon秦N海(黄宗泽)帮助下，成双(黄翠如)成功赶走家姐成勋，掌控复生集团，并且准备和秦N海结婚。终极黑化的男主角黄宗泽本以为可以在商界搅弄风云，&一个人玩晒&，没想到真正的幕后玩家呼之欲出。
　　&比他更黑&的女主黄翠如早已黄雀在后，当知道秦N海就是杀死弟弟阿Ted的凶手，早在半年前已在他酒里下毒。
　　结局秦N海因肾衰竭死亡，但他没有后悔，他说想要成功就要付出一定的代价，幕后玩家是他吗？他玩弄了所有感情，亲情、友情、爱情，但达到了想要的目的，有了一番事业。
　　还是说是顾成双呢？她用温柔的外表，以及很好地将自己的想法藏在心里，欺骗了所有的人，最终也成功实现坐上复生集团主席之位，将毒害秦N海的嫌疑嫁祸到Emma（刘佩h饰）身上，成功为弟弟顾成曦（陆永饰）报仇，同时抓住汐然弱点，使一向正义的汐然没有在警局揭发她，但最后结局也是悲惨的，Emma得知是顾成双对秦N海下毒，一心想为秦N海报仇的她，拿刀狠狠地捅向顾成双。
　　那么幕后玩家会是冯汐然吗？他博取了顾复生的信任，或许会将复生集团交给他打理。
　　不管真正的幕后玩家是谁，善恶到头终有报，依旧是TVB的主旋律，秦N海耍尽心机依然没办法笑到最后，而利用周围一切人却无着迹的顾成双，最后被爱秦N海爱得深沉的情妇Emma三刀捅死在街头，镜头颇为血腥。20分钟之内男女主角死光光，令观众大跌眼镜。
　　或许本来就没有什么幕后玩家，玩人终被人玩！汐然和Tim少因为善良留到了最后，结局还是告诉人们好人有好报！
来源：中投投资咨询网
关键词：幕后玩家 结局
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性爱文化：走进拍摄A片的幕后是什么?
负责接待工作的拉尔夫&多尔曼先生是该厂的负责人之一，他举止潇洒，口若悬河，看上去是一位很称职的广告宣传科科长。经由他的介绍，我们了解到这是德国一家极有经济效益的色情影视厂。全厂二十一名正式雇员，另加十多名临时演员，去年的影片销售营业额达一千二百多万马克，平均每人每年创造出三十七万马克，也就是说，包括临时演员在内，平均每人每个工作日(假节日除外)创造出一千八百马克的高营业额。
从摄影棚想到家畜配种站
摄影棚里，背景是一个酒吧，七名年轻貌美的吧女、七名健硕的男酒客都一丝不挂。只见导演口沫横飞，比比划划地在给演员们说戏。然后导演退出来，口里喊着&重新拍摄，开机&，三架不同摄影机发出嗡嗡声开始工作。随着背景伴奏音乐的节奏，这群裸男裸女毫无生气、麻木而又机械地反复重复着那些简单的动作，让笔者一下子想起了二十多年前刚下乡时在公社配种站看到的良种家畜繁殖交配的大场面。
这时，只听导演一声叫停。他指责演员们的表情不够生动，又说男演员们的动作太懒散，接着又叫灯光师把玫瑰色的灯光布景换成浅金色。有一个记者突然注意到，男演员居然没有一个雄风竖立。演戏，真正的演演戏而已。多尔曼先生听到了记者的小声议论，连忙内行地大声解释说，只有在剧情需要时才要求演员&硬起&，刚才表演的是远景。
不行就即刻换行的
记者问，要是男演员勃起不了怎么办?多尔曼先生回答说，很简单，立刻换下去!我们早就作好了这种准备，我们配备有候补演员和竞技状态极佳的临时演员，如果第二个不行还有第三个和第四个，直到拍好。多尔曼先生又风趣地说：&当然观众决不会考证，那是另外一个人的。我想、只有你们记者，才会有兴趣去追踪和挖掘这些事。&
多尔曼先生领着记者来到会客大厅，这里有六、七个临时演员，大家随便交谈起来。
马可是波鸿大学机械系学生，二十二岁，他已拍了三部片子，他因为学习任务重，所以每月只来三、四次，每次拍一、两个小时，一个月下来只能挣五、六百马克。
彼得二十六岁，在多特蒙特屠宰场冷冻库工作，拍片是他的第二份工作，彼得每周来两次，每次都单独与一个女演员配戏。彼得长得丑，所以他拍出来的胶片，仅仅作为&资料&，剪接下来作为别人的替身片。为了保持充足的能力，彼得不得不长期服用性激素药物，他的头发已经全部掉光了。他说他拍片只是为了多挣钱，以便支付去年才买的波舍尔大跑车。
二十九岁的贝申是波斯尼亚战争难民，1993年初被德国收容，他曾经是前南斯拉夫国家体操队队员，曾拿过国际比赛铜牌。他已在该制片厂工作快三年了，是作为勤杂工受雇，兼任临时演员。他深深明白自己的处境，趁现在年轻气血足多挣点钱寄回萨拉热窝去资助家人。
在特技制作室，记者们发现放道具的壁柜上有几瓶牛奶和白色蜂蜜，出于职业的敏感，有的记者便狐疑特技制作室怎么可能成为早餐室，有个影视画报记者笑吟吟地告诉大家，平时从色情片中看到那些汹涌不断的精液就是由牛奶和白蜂蜜合成的。
特技制作师给演员粘上一个圆珠笔芯粗的肉色软管，离管二、三十厘米处有一个香烟盒大小的&精囊袋&，摄影师将镜头调整到较佳的角度，按动电子遥控器就可以了。
演员们由于以性生活表演为绝对主题，极为容易传染上各种各样的性病，加上在近摄镜和特写镜头前，绝对不可以使用安全套，所以有感染性病、艾滋病的高度危险。
为了把传染疾病的可能降到最低限度，演员和临时演员都被要求每周定期做检查，专业医生除了检查演员的口腔、肛门之外，还要将演员的血液、尿液、精液和阴道分泌液取走化验。
但是，如果有谁采取不合作态度而拒绝检查，就意味着不适合从事这一职业而自愿退职。
严格的检查涉及到了庞大的医疗费用，由国家补贴的医疗保险公司一般都拒绝为色情演员投保，财大气粗的制片厂只得去寻求收费高昂的私人保险公司。
参观快要结束时，多尔曼先生发给每个记者一只小橡皮猴子玩具作为纪念品，记者们被逗乐了。
临别时，多尔曼先生又一次三句话不离本行，他说不喜欢看色情片的人，看了两三部之后就再也没兴趣了，不会买也不会租;而喜欢的人则看了一百部还等着看第一百零一部，而且一直看下去，正是这些主要顾客，才为色情影视行业提供了滚滚不尽的财源。
原来，在德国，色情片只是影视业中的一个门类，就像其它电影一样。那么，作为观众，知道了这一切，还有必要把这些当真吗?就像没有人把故事片中的主人公当作真一样。
一般人都以为，在做爱时，男人的高潮来得急速、猛烈、具爆发性，女人感受到遍及全身、阵阵起伏的激荡。男女高潮的感受真的不一样吗?听听他们高潮时是什么销魂感觉吧。
和老婆两地分居，身体太寂寞，于是在网上找到了...
男女做爱过程中，随着情欲的变化，身体也随之会...
有些时候，老夫老妻的性生活已经没什么乐趣可言...百思不得姐－内涵段子，冷笑话，搞笑图片，成人笑话，不得姐分享社区
摄影师才是隐藏在幕后的真...
摄影师才是隐藏在幕后的真正高手！
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不得不说《加勒比海盗5》的拍摄幕后是真牛！
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《加勒比海盗5:死无对证》看后有人说好的不少，说不好的更不少，不过看到有一句很对的话，那就是“年轻的约翰尼·德普真特么帅！”尽管加勒比系列的主题一直都是围绕各种海上行尸走肉和无耻背叛，但最新的第五部却注入了新鲜创意的血液，其中包括联合导演乔阿吉姆·罗恩尼、艾斯彭·山德伯格和ASC摄影指导保罗·卡梅伦。不管怎么说，为了德普还是可以看看。
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来源：《美国摄影师工会》，翻译：Nan
导演回忆说：“我们在恰当的时间里有了一个很好的机会。”罗恩尼导演一行人从之前四次银幕航行的导演戈尔·维宾斯基手里接过船舵，从此他与电影摄影师达瑞兹·沃斯基在往日的合作中留下了不可磨灭的一笔。尤其是在两人合作的《孤筏重洋》后，该片因获得奥斯卡提名，从此让二人更加声名大振，而这一切刚好发生在罗恩尼导演有意加入第五部《加勒比海盗》之时。他说：“两人联手打造的海盗系列让我想起了在我小时候，康米斯基和斯皮尔伯格联手打拼的事业，他们激发了我成为一个电影人的梦想。”他又说：“我们这个团队有很好的电影想法，而且大家又不断的研究剧本，直到有一天我们接到了杰瑞·布鲁克海默的祝贺电话，说我们中选了。”
对于联合导演这个事情，罗恩尼导演承认：“艾斯彭和我的风格有一点点不同。由于这个项目的规模和技术性，这次更多的是采用我的风格。”他对海盗系列的视觉效果有着高度的评价，所以他继续任用了《加勒比海盗4:惊涛骇浪》的视觉特效总监GaryBrozenich，美术总监NigelPhelps和摄影师卡梅伦,他们之前合作过《极速六十秒》，并拍摄过HBO的大热剧《西部世界》。罗恩尼说：“我很高兴卡梅伦愿意接受我作出一些改动的想法。虽然本片已经有了一段时间，像是时代剧，但它需要的是一种现代感。这处理起来虽然有点难度，但我认为成片会很吸引年轻的观众。”
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摄影指导卡梅伦很赞赏摄影师沃尔斯基和导演维宾斯基的高标准要求。作为摄影指导，他承认说：“我想要衬得起这一续集。但是，第五部单拿出来也要自成一体。我们并不想模仿以前的几部。比如，其中一个不同的点就是我们如何处理闪回的时刻。有一幕是哈维尔抓住了杰弗里·拉什，并告诉他自己过去与年轻时的杰克船长的恩怨，交代他与他的船员是因为杰克而被骗和杀死的。他回忆过去的那个镜头，我们做了一个漂白的视觉效果，与故事中美丽的夕阳形成了很好的对比。最后，调色师与其他总监将取景效果在数字影像里又推进了一步，让它的呈现更突出。”
摄影指导的其中一个工作目标是对每天每个场景的时间点做严格控制。他说：“剧本里只会表示‘白天’或‘晚上’，没有更具体的信息。”他接着说：“而我会将这些时间具体化，以便让特定的场次更戏剧化，比如正好配上日出或是日落。”
他补充说：“我在概念阶段落实了很多关于照明方面的设想，这是一个大胆的尝试，因为许多场景需要增加视觉特效，并且可能会受到剪辑的后期改动的影响。如果去掉一个场景，那么日落场景到镜头拍摄就很可能会更接近在中午进行。但是，与特效指导和其他导演的紧密配合可以让每个人都知道我想完成的目标是什么，所以这些多部门协作的场景仍然可以用对的方式执行下去。”
初步计划使用包括35mm的变形镜头拍摄，但因为几个月时间的延误，在拍摄地点和方法的执行上有了变化。摄影指导回忆说：“我们放弃波多黎各而选择了澳大利亚，然后导演们让我们主要使用Alexa，并搭配上从变形镜头到球面2.40的各种镜头。因为项目的规模，不可能使用单机拍摄。幸运的是，摄影指导从导演托尼·斯科特那里学到了不少多机拍摄的技巧。他说：“我很赞同斯科特的拍摄哲学，就是大胆采用摄影机的角度，即便这样会影响到光线。因为从这些角度上可以得到额外的画面，可以有意想不到的效果，比用设计好的角度拍更容易得到引人入胜的画面。在海盗系列的大部分场景里，我们同时开三台摄影机，在一些大型动作场景中最多能开到八台机器。即使是特技人员也很难在一个场景中重复拍十次，所以我们宁可用更多的摄影机，以减少重复拍摄的次数。”
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在出发前往黄金海岸进行为期100天的拍摄之前，摄影助理TrevorLoomis先在Panavision伍兰冈分公司准备了整套摄影装备。其中包括第一摄制组的11台ALEXA XT摄影机，其余的给第二组和额外拍摄日使用，这些机器放在昆士兰的Panavision分公司。其中两套Primo V镜头和多个11：1[SLZ11]，19-90[PCZ]和3：1 [SLZ3]范围的变焦镜头供第一组在整个拍摄过程中使用。摄影助理Loomis称赞澳大利亚工作人员“非常热情好客，并且很配合美国的工作人员，工作做的非常好。”
数字影像工程师（DIT）Edward Viola在VillageRoadshow Studios找到的专供素材编辑用的投影机,这下派上了用场。他解释说 ：“为了让导演的监视器、所有的其他配置与投影图像相匹配，每过几个礼拜，我都会把我的全套DIT小车送回素材室，以确保处理后没有任何问题，并确保我们的素材与片场
所看到的保持一致。我会用LUT和CDL调用屏幕抓取，后期制作将转到调用现场在Log-C中拍摄的RAW格式数据。我们会看画面是否与显示器上的相匹配。抓取的画面上会有Alexa的所有数据，从快门、白平衡、ISO，到每秒帧数都有。
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从我们上一次拍摄到最终的成品，我可以随时做删减。这是一个非常强大的工具，而且很必要。因为我们要在场景拍摄、蓝幕拍摄和水上拍摄的镜头之间进行剪切，所有这些镜头都要匹配。媒体经理LukasDavidson用8TB的RAID从主驱动器上到单独站点上备份了所有内容。我们会把素材交给片场的后期，以供复制和LTO使用。”
影片中的许多船的外景戏实际上都是在内陆拍摄的，各种海船其实上是被蓝幕包围的外景地上建造的部分船体。摄影指导回忆说：“我们用了两个大型停车场，把四到五个集装箱摞起来，排成15米长的半圆形。其中比较大的那个停车场装了一个大概15米长的道具船装在万向架上。小一点的那个场地里有另一艘装在脚轮上更简易的船，我们可以在白天拍摄时，在自然光顺时针或逆时针的方向拖动船。执行制作人JoeCaracciolo想了种让船快速转向的方法，所以拍摄时不需要大家都下船。”
摄影指导说这种方法可以让他很灵活的配合变化的天空。他说：“当云层滚动时，我可以使用我的四个3米的Condors升降台，把12个装在MaxiMovers上的18KArri Max放到对的位置。晚上，我们还会把一个2.5米高，十个10 x 10的NightSpine柔光箱放在船体上方。另外还有好几部带烟火特效、风扇和其他特效工具的升降梯。”但是大量依靠蓝幕棚拍也限制了观感。摄影指导举例说：“比如你正在拍摄一艘船在海上的前景，但没有任何说明光线如何打在角色身上的背景信息。这说明你得根据自己过去在实际日光下拍摄的经验去决定。”
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“比如你估计在正当午的时候光比例是3½：1或4：1，而在黄昏时可能是2 1/2：1，同时你也会改变关键颜色参数来配上日落效果。我提供我所有关于时间线和想达到的外观效果的笔记给视觉特效和剪辑师看，并配上图表来说明为什么这样能配合上剧本。这样就不会让同事们迷惑，“为什么所有东西都是这么蓝？”如果参考我的笔记就能知道这是在太阳升起之前。”
可想而知视觉特效面对的挑战很多，譬如萨拉查的船，它可以改变形状。视觉特效总监说：“哪里用实际道具和哪里用数字特效的分界线会提前定好。道具的设计很精美，而且几乎每个镜头都有数字扩展。小到桅杆和帆，大到特效覆盖2/3的船头。至于萨拉查和他的船员，我们将演员的部分身体和数字假肢结合，再加入数字人物，CG服装和其他大型特效。
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曾与MPC合作过广告的本片导演指出，即使在《加勒比海盗》这样的幻想世界中，“镜头也只能放在可操作的位置上。我们也经常用现实素材来辅助数字特效。”视觉特效总监肯定了现实元素的运用。他说：“无论在拍摄中还是后期，我们都使用了大量的实拍素材。无论数字特效在重现自然世界的物理和外观方面有多棒，使用符合特效要求的实拍素材，让特效拍摄和其他拍摄更好的对接，这对我来说至关重要。不仅是为了片子的连续性，也为了使用的速度和特效所增加的视觉复杂性。它可以立即营造出那个人人都能感受到的奇幻世界。可以说真实素材是不可超越的，或者说，实拍和数字化素材的结合是不可超越的。”
另一个片场拍摄的限制是，摄影指导称之为“海盗电影中常见的壮阔的直升机航拍镜头”。这类镜头在室内半圆型区域中是不可能实现的。他发现了一家位于墨尔本叫XM2的的无人机公司。他回忆说：“我们在准备前期联系了他们，请他们升级他们的X8+系统来搭载Alexa M摄影机。依我以前的经验，小型无人机有时候不稳定，但这个新系统很强大。我们让无人机在桅杆和帆周围飞行，穿过索具，拍到了一些非常令人振奋的镜头。大家都被摄影机的拍摄能力震惊了：你认为是拿摇臂拍摄的，但其实是我们飞到91米高而不是停到50米高拍摄的。”
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无人机捕捉前景的镜头加上支持演员和设备的绳索更是如有神助。摄影指导继续说：“打斗戏用了很多绳索。比如杰克船长和萨拉查用剑的打斗戏，他们从一艘船跳到另一艘船，从一台大炮打到另一台大炮，动态极多，几乎没法拍。然后，我们将事先的设计分解成可拍的一小步一小步可实现的动作。我们的摄影用Oculus遥控头对接CableCam，再加上汤特技绳索团队把演员吊起。海上的大戏一般都用绳索操作摄影机。镜头突然下降拍摄约翰尼·德普的船只，以拍到杰弗里·拉什结束。
摄影指导的重点在用火光做内部照明。他说：“我相信用这种光拍摄的关键在于细节的变化，因为火光的闪烁会把观众注意力从演员的表演和对白引开。一簇光能闪多少，人能注意到多少？我与GaffersRaffi Sanchez、ShaunConway定制了一些放在DMX中的LED盒。我们测试了颜色，并用胶将这些盒子固定，让后用它作为监狱牢房里面光线的来源。对于较大的夜间船只的外景，我们用大型钨丝灯重复了这个调色板。”
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因为有这么多动作戏和特技工作，由摄影师BradShield带领的第二组，他们在摄影指导带领的主要摄制组之后不久就在昆士兰开始拍摄了。摄影师Shield表示，他们完成了一些打斗戏和补拍的工作。他说：“为了保持连续性，我们会根据前期拍摄、粗剪和特技演员做的动作示范来拍。”
“有个片段中，有个建在笼子上从18米高空中吊下来的15米高的机械臂。特技演员在绳索上吊着的时候能看到下面的一座高塔和乡村景色。摄影机推近他，露出塔的另一面。特技师和场务花了很多时间设计这套装置。他们把这套装置的用法教给第二组的特技师和他的团队，然后我们第二组听取了建议，第一次用就拍成了！”
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摄影指导说，《加勒比海盗5》有很多数字中间片，但最终效果令人满意。他表示：“这类大片摄影指导的职责所在就是确保大家都遵守同一套规则。落实好所有计划和做微小的修改是很花时间的，但是过程中和其他导演、加里，以及调色师一起工作是非常愉快的，因为我们得以看到所有工作逐渐汇成的成果。”
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手感像捏屁股！
【编辑：17173零漆】
类型：大型RPG
特征：动作
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特征：沙盒
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