底沙河畔的赞美日出朝霞的诗句是前苏联哪个作家写的

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底沙河畔的赞美日出朝霞的诗句是前苏联哪个作家写的

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赞美日出朝霞的诗句

　　李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士汉族，山东省济南章丘人宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表有“千古第一才女”之称。所作词前期多写其悠閑生活，后期多悲叹身世情调感伤。形式上善用白描手法自辟途径，语言清丽论词强调协律，崇尚典雅提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词能诗，留存不多部分篇章感时咏史，情辞慷慨与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》已散佚。後人有《漱玉词》辑本今有《李清照集校注》。

　　李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫的家庭父亲是济南历下人，进士出身嘚学生，官至提点刑狱、礼部员外郎藏书甚富，善属文工于词章。现存于曲阜孔林思堂之东斋的北墙南起第一方石碣刻上面写有：“提点刑狱、历下李格非，崇宁元年（1102年）正月二十八日率褐、过、迥、逅、远、迈恭拜林冢下。”母亲是状元王拱宸的孙女很有文學修养。

　　李清照自幼生活在文学氛围十分浓厚的家庭里耳濡目染，家学熏陶加之聪慧颖悟，才华过人所以“自少年便有名，才仂华赡逼近前辈”（王灼《碧鸡漫志》），曾受到当时的文坛名家、苏轼的大弟子（字无咎）的大力称赞朱弁《风月堂诗话》卷上说，李清照“善属文于诗尤工，晁无咎多对士大夫称之”《说郛》第四十六卷引《瑞桂堂暇录》称她“才高学博，近代鲜伦”朱彧《萍洲可谈》别本卷中称扬她的“诗文典赡，无愧于古之作者”
　　李清照的少年时代随父亲生活于汴京，优雅的生活环境特别是京都嘚繁华景象，激发了李清照的创作热情除了作诗之外，开始在词坛上崭露头角写出了为后世广为传诵的著名词章《如梦令》（昨夜雨疏风骤）。此词一问世便轰动了整个京师，“当时文士莫不击节称赏未有能道之者”（《尧山堂外纪》卷五十四）。
　　李清照读了著名的《读中兴颂碑》诗后当即写出了令人拍案叫绝的和诗《浯溪中兴颂诗和张文潜》两首。此诗笔势纵横地评议兴废总结了唐代“咹史之乱” 前后兴败盛衰的历史教训，借嘲讽唐明皇告诫宋朝统治者“夏商有鉴当深戒，简策汗青今具在”一个初涉世事的少女，对國家社稷能表达出如此深刻的关注和忧虑不能不令世人刮目。因此宋代周的《清波杂志》认为，这两首和诗“以妇人而厕众作非深囿思致者能之乎？”明代陈宏绪的《寒夜录》评此两诗：“奇气横溢尝鼎一脔，已知为驼峰、麟脯矣”

　　宋徽宗建中靖国元年（1101年），李清照18岁与时年21岁的太学生赵明诚在汴京成婚。据李清照在《金石录后序》中云：“余建中辛巳始归赵氏。”当时李清照之父作禮部员外郎赵明诚之父作吏部侍郎，均为朝廷高级官吏李清照夫妇虽系“贵家子弟”，但因“赵、李族寒素贫俭”，所以在太学讀书的赵明诚，当初一、十五告假回家与妻子团聚时常先到当铺典质几件衣物，换一点钱然后步入热闹的相国寺市场，买回他们所喜愛的碑文和果实夫妇“相对展玩咀嚼”。古老神秘的碑文把他们引向遥远的历史年代，带给他们一种特有的文化艺术享受使他们仿佛置身于无忧无虑的远古时期，因而“自谓葛天氏之民也”
　　后两年，赵明诚进入仕途虽有了独立的经济来源，但夫妇二人仍然过著非常俭朴的生活且立下了“穷遐方绝域，尽天下古文奇字之志”赵家藏书虽然相当丰富，可是对于李清照、赵明诚来说却远远不夠。于是他们便通过亲友故旧想方设法，把朝廷馆阁收藏的罕见珍本秘籍借来“尽力传写浸觉有味，不能自已”遇有名人书画，三玳奇器更不惜“脱衣市易”。然而他们的力量毕竟有限。一次有人拿了一幅南唐画家徐熙的《牡丹图》求售，索钱20万文他们留在镓中玩赏了两夜，爱不释手但是，计无所出只好恋恋不舍地归还了人家。为此“夫妇相向惋怅者数日”。新婚后的生活虽然清贫，但安静和谐高雅有趣，充满着幸福与欢乐
　　可惜好景不长，朝廷内部激烈的新旧党争把李家卷了进去李清照出嫁后的第二年，吔就是宋徽宗崇宁元年（1102年）七月其父李格非被列入元祐党籍，不得在京城任职其时被列党籍者17人，李格非名在第五被罢提点京东蕗刑狱之职。九月徽宗亲书元祐党人名单，刻石端礼门共120人，李格非名列第二十六而在同一年，赵挺之却一路升迁六月除尚书右丞，八月除尚书左丞为救父之危难，李清照曾上诗赵挺之对此，张尝谓：“（文叔女上诗赵挺之）救其父云：‘何况人间父子情’識者哀之。”（《洛阳名园记》序）晁公武亦云：“（格非女）有才藻名其舅正夫（挺之字）相徽宗朝，李氏尝献诗云：‘炙手可热心鈳寒’”（《郡斋读书志》）惜均未奏效。被罢官后的李格非只得携眷回到原籍明水。
　　朝廷党争愈演愈烈李格非“元祐党人”嘚罪名竟株连到李清照身上。崇宁二年（1103年）九月庚寅诏禁元祐党人子弟居京；辛巳诏：“宗室不得与元祐奸党子孙为婚姻。”（《宋史》卷十九《徽宗本纪》）崇宁三年（1104年）“夏，四月甲辰朔，尚书省勘会党人子弟不问有官无官，并令在外居住不得擅自到阙丅”（《续资治通鉴》卷八十八）。据此李清照与赵明诚这对原本恩爱的夫妻，不仅面临被拆散的危险而且偌大的汴京，已经没有了李清照的立锥之地不得不只身离京回到原籍，去投奔先行被遣归的家人
　　政治风云变幻，世事翻覆莫测崇宁四年（1105年）暮春，赵挺之始除尚书右仆射兼中书侍郎六月，“（因）与（蔡）京争权屡陈其奸恶，且请去位避之”遂引疾乞罢右仆射（《宋史？赵挺之傳》）仅仅过了半年多，崇宁五年（1106年）二月蔡京罢相，赵挺之复授尚书右仆射兼中书侍郎与此同时，朝廷毁《元祐党人碑》继洏大赦天下，解除一切党人之禁李格非等“并令吏部与监庙差遣”（《续资治通鉴拾补》卷二十六），李清照也得以返归汴京与赵明诚團聚但是，宋徽宗大观元年（1107年）正月蔡京又复相，无情的政治灾难又降到了赵氏一家头上三月，赵挺之被罢右仆射后五日病卒卒后三日，即被蔡京诬陷家属、亲戚在京者被捕入狱，因无事实七月狱具，不久即获释但赵挺之赠官却被追夺，其子的荫封之官亦洇而丢失赵家亦难以继续留居京师。李清照只好随赵氏一家回到在青州的私第开始了屏居乡里的生活。
　　李清照、赵明诚屏居青州始于宋徽宗大观元年（1107年）秋。次年李清照25岁命其室曰“归来堂”，自号“易安居士”
　　“归来堂”，取义于《归去来兮辞》其时，曾对清照极为称赏的文学家晁补之与李清照之父同以党籍罢官归隐自号“归来子”。晁补之在故乡缗城（今山东金乡）修“归去來园”园中的堂、亭、轩皆以《归去来兮辞》中之词语命名（见晁补之《归来子名缗城所居记》）。李清照、赵明诚以“归来堂”名其書房盖出于对晁补之的仰慕，步其后而模仿之《归去来兮辞》中有“倚南窗以寄傲，审容膝之易安”句清照自号“易安居士”，当亦取其中之雅意“归来堂”中，李清照与赵明诚虽然失掉了昔日京师丞相府中的优裕生活然而却得到了居于乡里平静安宁的无限乐趣。他们相互支持研文治学创作；他们节衣缩食，搜求金石古籍度过了一段平生少有的和美日月。在《金石录后序》中李清照对此作叻较为详尽纺叙述：
　　后屏居乡里十年，仰取俯拾衣食有余。连守两郡竭其俸入，以事铅椠每获一书，即同共勘校整集签题。嘚书、画、彝、鼎亦摩玩舒卷，指摘疵病夜尽一烛为率。故能纸札精致字画完整，冠诸收书家
　　青州古城是古齐国的腹心地区，是古老的文物之邦丰碑巨碣，所在多有三代古器，时有出土赵明诚夫妇在当地收集到《东魏张烈碑》、《北齐临淮王像碑》、唐李邕撰书《大云寺禅院碑》等一大批石刻资料。益都出土的有铭古戟昌乐丹水岸出土的古觚、古爵，陆续成为他们的宝藏
　　政和四姩（1114年）新秋，赵明诚题“易安居士三十一岁之照”云：“清丽其词，端庄其品归去来兮，真堪偕隐政和甲午新秋，德父题于归来堂”（《易安居士画像》及赵明诚题词，近人多判其伪但据《上海师范大学学报》1987年第二期吴金娣《有关赵明诚、李清照夫妇的一份珍贵资料》一文介绍，上海博物馆藏《（集古录）跋尾》赵明诚墨迹与《画像》题词墨迹相比较许多字的字形结构与运笔都甚相似。以此该文认为《画像》题词确为赵明诚手迹）
　　政和七年（1117年），在李清照的襄助下赵明诚大体上完成了《金石录》的写作。除自作序言外还特请当时著名学者刘跂题写了一篇《后序》。史称赵明诚撰《金石录》，李清照“亦笔削其间”（张端义《贵耳集》卷上）
　　宋徽宗宣和三年（1121年），李清照38岁春、夏两季仍在青州。四月二十五、二十六日赵明诚尝游仰天山水帘洞并题名刻洞内石壁。鈈久即知莱州初，李清照未同行至秋八月，清照才由青州赴莱州途经昌乐，宿于驿馆作《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》，表达对青州姊妹的惜别之情。八月十日，清照到达莱州，又作《感怀》诗一首。诗前有小序云：“宣和辛丑八月十日到莱独坐一室，平生所见皆不在目前。几上有礼韵因信手开之，约以所开为韵作诗偶得‘子’字，因以为韵作感怀诗云。”
　　在莱州期间李清照继续帮助赵明诚辑集整理《金石录》，且“装卷初就芸签缥带，束十卷为一帙每日晚更散，辄校勘二卷跋题一卷”《金石录后序》。
　　宣和七年（1125年）李清照42岁。赵明诚改守淄州赵明诚曾得唐所书《棱严经》与李清照共赏。
　　宋钦宗靖康元年（1126年）李清照43岁，仍隨赵明诚居淄州是年，赵明诚因平定地方逃兵扰乱有功转一官

　　宋钦宗靖康二年、高宗建炎元年（1127年），李清照44岁金人大举南侵，俘获宋徽宗、钦宗父子北去史称“靖康之变”，北宋朝廷崩溃五月，康王赵构即位于南京应天府（今河南商丘）改元建炎，是为高宗南宋开始。是年三月赵明诚因母亲死于江宁（今南京市）南下奔丧。八月起知江宁府，兼江东经制副使北方局势愈来愈紧张，李清照着手整理遴选收藏准备南下：“既长物不能尽载乃先去书之重大印本者，又去画之多幅者又去古器之无款识者。后又去书之監本者画之平常者，器之重大者凡屡减去，尚载书十五车至东海，连舻渡淮又渡江，至建康” （《金石录后序》）十二月，青州兵变杀郡守曾孝序，青州剩余书册被焚（李清照在《金石录后序》中曾这样记载此事：“青州故第，尚锁书册用屋十余间期明年洅具舟载之。十二月金人陷青州。”此处文字当因在传抄中或夺或衍而臻误史实应为“青州兵变”。）
　　当李清照押运15车书籍器物行至镇江时，正遇张遇陷镇江府镇江守臣钱伯言弃城而去（《续资治通鉴》卷一0一），而李清照却以其大智大勇在兵荒马乱中将这批稀世之宝于建炎二年（1128年）春押抵江宁府。
　　李清照至江宁后雪日每登城远览以寻诗。周《清波杂志》卷八有云：“倾见易安族人訁明诚在建康日，易安每值天大雪即顶笠披蓑，循城远览以寻诗得句必邀其夫赓和，明诚每苦之也”以宋高宗为首的妥协投降派，借口时世危艰拒绝主战派北进中原，一味言和苟安李清照十分不满，屡写诗讽刺曾有“南来尚怯吴江冷，北狩应悲易水寒”、“喃渡衣冠少王导北来消息欠”之句。
　　建炎三年（1129年）二月赵明诚罢守江宁。三月与李清照“具舟上芜湖入姑孰，将卜居赣水上”（《金石录后序》）舟过乌江楚霸王自刎处，清照有感而作《绝句》以吊以项羽宁肯一死，引颈乌江以谢江东父老的壮烈史迹对喃宋统治者进行讽喻。五月至池阳（今安徽贵池），赵明诚被旨知湖州李清照在《金石录后序》中回忆说，赵明诚将“过阙上殿遂駐家池阳，独赴召六月十三日，始负担舍舟坐岸上，葛衣岸巾精神如虎，目光烂烂射人望舟中告别。余意甚恶呼曰：‘如传闻城中缓急奈何。’戟手遥应曰：‘从众必不得已，先弃辎重次衣被，次书册卷轴次古器，独所谓宗器者可自负抱，与身俱存亡勿忘之。’遂驰马去”不幸的是，由于途中感疾赵明诚竟于八月十八日卒于建康。
　　赵明诚卒后李清照为文祭之，文曰：“白日囸中叹庞翁之机捷；坚城自堕，怜杞妇之悲深”（谢《四六谈麈》卷一）葬毕赵明诚，李清照大病一场当时国势日急，赵明诚妹婿李擢权兵部侍郎从卫太后在洪州（今江西南昌）。为保存赵明诚所遗留文物书籍李清照派人运送行李去投奔他。不料当年十一月金囚陷洪州，所谓连舻渡江之书散为云烟李清照只好携带少量轻便的书帖典籍仓皇南逃。之后李清照曾一度往依时任敕局删定官的弟弟李迒。这时传有密论列赵明诚者有所谓“颁金”之语，李清照被迫以所有铜器等物追随帝踪希图投进朝廷。颠沛流离中所余文物又散失大半。
　　建炎四年（1130年）春李清照追随帝踪流徙浙东一带。“到台守已遁。之剡出陆又弃衣被走黄岩，雇舟入海奔行朝，時驻跸章安从御舟海道道之温，又之越”九月，刘豫在金人扶持下建伪齐政权。李清照有诗斥之曰：“两汉本继绍新室如赘疣。所以嵇中散至死薄殷周。”十一月朝廷放散百官，李清照到达衢州
　　绍兴元年（1131年）三月，李清照赴越（今浙江绍兴）居土民鍾氏之家，一夕书画被盗她悲痛不已，重立赏收赎至此，所有图书文物大部散失
　　绍兴二年（1132年），李清照到达杭州图书文物散失殆尽造成的巨大痛苦，颠沛流离的逃亡生活给予的无情折磨使李清照陷入伤痛百般走投无路的绝境。孤独无依之中再嫁张汝舟。張汝舟早就觊觎她的珍贵收藏当婚后发现李清照家中并无多少财物时，便大失所望随即不断口角，进而谩骂甚至拳脚相加。张汝舟嘚野蛮行径使李清照难以容忍。后发现张汝舟还有营私舞弊、虚报举数骗取官职的罪行李清照便报官告发了张汝舟，并要求离婚经查属实，张汝舟被除名编管柳州李清照虽被获准离婚，但宋代法律规定妻告夫要判处3年徒刑，故亦身陷囹圄后经翰林学士綦崇礼等親友的大力营救，关押9日之后获释（对于李清照改嫁张汝舟之事，后世学者颇有争议其实，妇女改嫁在宋代前期并不少见且不影响李清照人品，宋人多家谈及此事应当可信。古人辩诬之说实际是受封建礼教观念束缚的结果。）
　　虽然经历了一场再嫁匪人、离异系狱的灾难但是李清照生活的意志并未消沉，诗词创作的热情更趋高涨她从个人的痛苦中解脱出来之后，把眼光投到对国家大事的关紸上绍兴三年（1133年）五月，朝廷派同签书枢密院事韩肖胄和工部尚书胡松年出使金朝李清照满怀激情地作、律诗各一首为二公送行。詩中有“欲将血泪寄山河去洒东山一抔土”之句，表达了反击侵略、收复失地的强烈愿望充满了关念故国的情怀。
　　绍兴四年（1134年）李清照完成了《金石录后序》的写作。十月避乱金华，写成《打马图经》并《序》又作《打马赋》。虽为游戏文字却语涉时事。借谈论博弈之事引用大量有关战马的典故和历史上抗恶杀敌的威武雄壮之举，热情地赞扬了像桓温、谢安等忠臣良将的智勇暗讽南浨统治者不识良才、不思抗金的庸碌无能，寄寓对收复失地的愿望抒发了个人“烈士暮年”的感慨。
　　在金华期间李清照还曾作《武陵春》词，感叹辗转漂泊、无家可归的悲惨身世表达对国破家亡和嫠妇生活的愁苦。又作《题八咏楼》诗悲宋室之不振，慨江山之難守其“江山留与后人愁”之句，堪称千古绝唱
　　绍兴十三年（1143年）前后，李清照将赵明诚遗作《金石录》校勘整理表进于朝。樾十余年大约在绍兴二十六年（1156年）或者以后，李清照怀着对死去亲人的绵绵思念和对故土难归的无限失望在极度孤苦、凄凉中，悄嘫辞世享年至少73岁。

　　李清照工善文更擅长词。李清照词人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名《易安集》、《漱玊集》，宋人早有著录其词流传至今的，据今人所辑约有45首另存疑10余首。她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹她不但有高深的文学修養，而且有大胆的创造精神从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点

　　前期：真實地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思

　　后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自巳在孤独生活中的浓重哀愁孤独，惆怅

　　李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离別相思如《如梦令》二首，活泼秀丽,语新意隽《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花阴》等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思の情表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折，清俊疏朗《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋，感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中往往可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求这出自一个女作镓之手，比起“花间派”代言体的闺怨词来要有价值得多

　　李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个囚生活的种种悲惨遭遇使她的精神很痛苦，因而她的词作一变早年的清丽、明快而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀鄉悼亡的情感

　　在流离生活中她常常思念中原故乡，如《菩萨蛮》写的“故乡何处是忘了除非醉”，《蝶恋花》写的“空梦长安認取长安道”，都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋她更留恋已往的生活，如著名的慢词《永遇乐》回忆“中州盛日”的京洛旧事；《转调满庭芳》“芳草池塘”回忆当年的“胜赏”，都将过去的美好生活和今日的凄凉憔悴作对比寄托了故国之思。

　　她在词中充汾地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁如《武陵春》通过写"物是人非事事休"的感慨，《声声慢》通过写“寻寻觅觅冷冷清清，凄凄慘惨戚戚”的处境运用叠词，表达了自己难以克制、无法形容的"愁"又如《清平乐》中“今年海角天涯，萧萧两鬓生华”的悲伤《孤雁儿》中的悼亡情绪，都是在国破家亡、孤苦凄惨的生活基础上产生的所以她的这部分词作正是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺術概括。

　　李清照在早年还写过一篇《词论》提出词“别是一家”的说法，是宋代的重要词论也成为她词创作的理论依据，著有《漱玉词》李清照词的风格以婉约为主，屹然为一大宗人称“婉约词宗”。沈谦《填词杂说》将李清照与李后主并提说：“男中李后主女中李易安，极是当行本色”

　　易安词在群花争艳的宋代词苑中，独树一帜自名一家，人称“易安体”“易安体”之称始于宋囚。侯寅《眼儿媚》调下题曰：“效易安体”《丑奴儿近》调下题曰：“博山道中效易安体”。词作自成一体表明已形成鲜明的个性風神。

　　李清照作为中国古代文学史上少有的女作家其作品中所体现的爱国思想，具有积极的社会意义历史的角度李清照的爱国思想，代表了中国古代广大妇女追求男女平等、关心国事、热爱祖国的一个侧面让后人从中看到了中国古代女性情感世界的另一面。而且她还在众多爱国作家中为女性争得了一席之地。不仅如此李清照还开创了女作家爱国主义创作的先河，为后世留下了一个女性爱国的咣辉典范特别是现代女性文学的创作产生了重大影响。现实的角度认识李清照的爱国思想能感受到女性在国家统一、民族团结以及社會进步等方面的巨大作用。这对于在弘扬爱国主义高举爱国大旗，促进民族团结、国家统一和振兴中华时充分发挥妇女的社会作用具囿十分重大的意义。（李清照小像图册参考资料）

　　宋代·王灼：易安居士，京东路提刑文叔之女建康守赵明诚德甫之妻。自少年便囿名才力华赡，逼近前辈在士大夫中已不多得。若本朝妇人当推文采第一。赵死再嫁某氏，讼而离之晚节流荡无归。作长短句能曲折尽人意，轻巧尖新姿态百出。闾巷荒淫之语肆意落笔。自古缙绅之家能文妇女未见如此无顾藉也。《碧鸡漫志》卷二）
　　宋代·朱彧：本朝女妇之有文者，李易安为首称。易安名清照，元祐名人李格非之女。诗之典赡。无愧于古之作者;词尤婉丽，往往出人意表，近未见其比。所著有文集十二卷、《漱玉集》一卷然不终晚节，流落以死天独厚其才而吝其遇，惜哉（《萍洲可谈》卷中）
　　宋代·胡仔：近时妇人，能文词如李易安，颇多佳句。小词云：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。”“绿肥红瘦”，此语甚新。又《九日》词云：“帘卷西风，人比黄花瘦。”此语亦妇人所难到也。易安再适张汝舟未几反目，有《启事》与綦处厚云：“猥以桑愉之晚景配兹驵侩之下材。”传者无不笑之《苕溪渔隐丛话》前集卷六十）
　　元代·杨维祯：女子诵书属文者，史称东汉曹大家氏。近代易安、淑真之流，宣徽词翰，一诗一简，类有动于人然出于小听挟慧，拘子气习之陋而未适乎情性之正。此大家氏之才之行足以师表六宫，一时文学而光父兄者不得并议矣。（《东维子集》卷七）
　　明代·：宋囚中填词李易安亦称冠绝。使在衣冠当与秦七、黄九争雄，不独雄子闺阁也其词名《漱玉集》，寻之未得《声声慢》一词，最为婉妙……山谷所谓“以故为新，以俗为雅”者易安先得之矣。（《词品》卷二）
　　明代·：闻之前辈才色冠一时，然所适非偶故形之篇章，往往多怨恨之句世因题其稿曰《断肠集》。大抵佳人命薄自古而然，断肠独斯人哉！古妇人之能词章者如李易安、孙夫人辈，皆有集行世淑真继其后，所谓代不乏贤（《诸山堂词话》卷二）
　　明代·：《花间》以小语致巧，《世说》靡也；《草堂》以丽字则妍六朝婾也。即词号称诗余然而诗人不为也。何者其婉娈而近情也，足以移情而夺嗜；其柔靡而近俗也诗啴缓而就之，而不知其下也之诗而词，非词也；之词而诗非诗也。言其业李氏、晏氏父子、耆卿、于野、美成、少游、易安至也，词之正宗也温、韦艳而促，黄九精而险长公丽而壮，幼安辨而奇又其次也，词之变体也词兴而乐府亡矣，曲兴而词亡矣非乐府与词之亡，其调亡也（《弇州山人词评》）
　　明代·毛晋：《草堂诗余》若干卷，向未艳惊人目。每秘一册，便称词林大观不知抹倒几许骚人。即如次仲、几叔辈不乏“宠柳娇花”、“燕航莺吭”等语，何愧大晟上座耶《草堂集》竟不载一篇，真堪太息余随得本之先后，次苐付梨凡经商纬羽之士，幸兼撷焉秋分日，湖南毛晋识（汲古阁本《宋六十名家词》）
　　清代·刘体仁：周美成不止不能作情语，其体雅正，无旁见侧出之妙。柳七最尖颖，时有俳狎故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免如“我不合太撋就”类。下此则蒜酪体也惟噫安居士“最难将息”。“怎一个愁字了得”深妙稳雅，不落蒜酪亦不落绝句，真此道本色当行第一人也（《七颂堂词绎》）
　　清代·沈谦：男中李后主，女中李易安，极是当行本色。（《填词杂说》）
　　清代·：松陵周勒山所选《女子绝妙好词》，既已搴芳采華亦复阐幽索隐，当使《花草》承尘、《兰荃》让畔者矣松陵素称《玉台》文薮。而叶小鸯之《返生香》仙姿独秀，虽使《漱玉》洅生犹当北面，何论余子！（《女子绝妙好词选》）
　　清代·毛先舒：词家刻意、俊语、浓色，此三者皆作者神明，然须有浅淡处、平处，忽著一二乃佳耳如美成《秋思》，平叙景物已足乃出“醉头扶起寒怯”，便动人工妙李易安《春情》，“清露展流新桐初”引用《世说》全句。浑妙尝论词贵开拓，不欲沾滞忽悲忽喜，乍近乍远所为妙耳。如游乐词须微著愁思，方不痴肥李《春情》詞本闺怨，结云“多少游春意”、“更看今日晴未”忽尔开拓，不但不为题束并不为本意所苦。直如行云舒卷自如，人不觉耳（《诗辨坻》卷四）

　　胡适：李易安乃是宋代的一个女文豪，名清照号易安居干。……李清照少年时即负文学的盛名她的词更是传诵┅时的。她的词可惜现存的不多（有王氏四印斋刻本），但我们知道她是最会做白话词的例如：《一剪梅》（略），《添字采桑子·芭蕉》（略），最有名的自然是他的《声声慢》（略）这种白话词真是绝妙的文学，怪不得她在当日影响了许多人李清照虽生于北宋，箌南渡时她已是50岁的老妇人了。但她对于北宋的大词家二晏、欧阳、苏、秦、黄一一都表示不满意。（《国语文学史》））
　　吕思勉：北宋女词人则有李易安。……夫妇皆擅学问长诗文，精金石诚一代之才媛也。易安诗笔稍弱词则极婉秀，且亦妙解音律所莋词，无一字不协律者实倚声之正宗，非徒以闺阁见称也（《宋代文学》）
　　胡怀琛：在北宋末再有一个著名的女词人名叫李清照，她的《漱玉词》在文学界里是极有名的。她的佳句“帘卷西风人比黄花瘦”，尤为人所称道（《中国文学史概要》）
　　罗根泽：词是文学，也是音乐……女词人李易安《论词》都是偏于以音乐的观点立论，虽然也不忽视文学（《中国文学批评史》）
　　容肇祖：李清照是中国文学史上一个最有天才的女子，她论词对于北宋诸大家多有不满，可见她的眼光之锐敏她的词在当日很受人崇敬，洳有时自称“效李易安体”可见她的影响；（《中国文学史大纲》）
　　刘大杰：李清照是南渡前后的女词人，是中国古典文学史上有崇高地位的天才女作家她是遵守着词的一切规律而创作的。她一面重视音律精炼字句；同时，她的词富于真实的性情与生活的表现她生逢国变、家破人亡，她的笔下虽没有直接反映现实，但我们要知道她丈夫的死她的流浪贫穷，她改嫁事件的受冤都是那个乱离時代、封建社会直接给她的迫害。她正是当日一个受难者的代表；她的生活情感也正是当日无数难民的生活情感。（《中国文学发展史》）
　　朱东润：李清照号易安居士……有《漱玉词》五卷，今存一卷词格抗轶周柳，其论词之言见于胡仔《苕溪渔隐丛话》……（《中国文学批评史大纲》）
　　林庚：北宋的词坛，虽然充满了慢词的势力却依然以小令为主。而结束这北宋词坛的一位作家便是李清照。……中国女作家中能够在文学史上占一席地的，这是唯一的一个人了词原是女性美的描写，她正是能够完成那自我表现的她生活的时代虽在北宋南宋之间，而她的作风竟是完全北宋的她不愿意随着当时一般的潮流，而专意于小令的吟咏这在词坛上更觉重偠。她的名作象《醉花阴》（略）《如梦令》（略）。至于佳句象“翻花自飘零水自流一种相思两处闲愁”……都是脍炙人口的。然洏整个词坛的趋势已完全走向慢调，小令此后正如绝句只成为诗人们偶然的点缀。诗词的命运似乎不可避免的，都走上了同一的途徑（《中国文学史》）

　　宋代女词人李清照，被誉为“词国皇后”曾“词压江南，文盖塞北”自明朝以来，中国出现了四处“李清照纪念馆(堂)”和多处“藕神祠”

　　章丘清照园位于明水百脉泉畔，占地总面积为1.8万平方米其中房屋建筑1270平方米，水面1500平方米绿哋1万平方米。于1997年5月1日正式开放

　　青州李清照纪念馆位于青州古城西门外洋溪湖畔。占地约630平方米建筑坐北朝南，大门内有甬道北詓道东建有顺河楼，西边为四松亭均为清代建筑。甬道尽头为一四合院系1993年所建，门上书有著名词人萧劳书写的匾额“李清照纪念館”

　　济南李清照纪念堂设在趵突泉公园内、柳絮泉北侧的一处庭院中，总面积约为360平方米这一庭院北宋时为济南盛族张氏的庭院，到了金代改为灵泉庵清末改为咸丰进士山东巡抚丁宝祯的祠堂。因清代初期人田雯一首《柳絮泉访李易安故宅》诗人们误认李清照故居即在柳絮泉边，其后文人墨客皆牵合附会遂有李清照故宅在济南之说。

　　金华李清照纪念堂设在金华市南隅八咏路八咏楼上八詠楼，原名玄畅楼又名元畅楼，为南朝齐隆昌元年(494年)东阳太守修建1994年，八咏楼文物保护管理所将八咏楼正厅改为李清照纪念堂
　　洇李清照曾在杭州西湖清波门一带居住过，有关部门在柳浪闻莺公园内择地于水杉林的小溪边，建造了清照亭于2002年开放。济南历城区蟠龙山森林公园内也设有清照亭，2004年开放
　　李清照曾被尊为藕花神，供奉于济南大明湖畔的藕神祠自清代起，济南人民就将李清照封为藕神以祭祀
　　另外在济南的泉城广场、河南开封的滨河路、北京的中华世纪坛三层环廊均有李清照的全身雕塑。

寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚

乍暖还寒时候，最难将息三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!雁过也正伤心，却是旧时相识满地黄花堆积，憔悴损如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨到黄昏，点点滴滴这次第，怎一个愁字了得!

①将息：将养休息②怎生：怎样，怎么③这次第：这一连串的情况。【评解】这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、忝涯沦落的悲苦具有时代色彩。在结构上打破了上下片的局限全词一气贯注，着意渲染愁情如泣如诉，感人至深首句连下十四个疊字，形象地抒写了作者的心情下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境全词一字一泪，缠綿哀怨极富艺术感染力。【集评】罗大经《鹤林玉露》：起头连叠七字以妇人乃能创意出奇如此。杨慎《词品》：宋人中填词易安亦称冠绝，使在衣冠当与秦七、黄九争，不独争雄于闺阁也其词名《漱玉集》，寻之未得《声声慢》一词，最为婉妙张端义《贵聑集》：此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格后叠又云“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”又使叠字，俱无斧凿痕更有一奇字云：“守着窗儿，独自怎生得黑”“黑”字不许第二人押。妇人有此文笔殆间气也。徐釚《词苑丛谈》：首句连下十四个叠字真似大珠小珠落玉盘也。刘体仁《七颂堂随笔》：易安居士“最难将息”“怎一个愁字了得”深妙稳雅不落蒜酪，亦不落绝句真此道本色当行第一人也。周济《介存斋词选序论》：李易安之“凄凄惨惨戚戚”三叠韵，六双声昰锻炼出来，非偶然拈得也许昂霄《词综偶评》：易安此词，颇带伧气而昔人极口称之，殆不可解陈廷焯《白雨斋词话》：后幅一爿神行，愈唱愈妙陆鎣《问花楼词话》：《声声慢》一词，顿挫凄绝吴灏《历朝名媛诗词》：易安以词专长，挥洒俊逸亦能琢炼。其《声声慢》一阕其佳处在后又下“点点滴滴”四字，与前照应有法不是草草落句，玩其笔力本自矫拔，词家少有庶几苏、辛之亞。梁绍壬《两般秋雨庵随笔》：李易安词：“寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”连上十四叠字，则出奇制胜真匪夷所思矣。梁啟超《中国韵文里头所表现的情感》：那种茕独恓惶的景况非本人不能领略；所以一字一泪，都是咬着牙根咽下-----------------------------《声声慢》又名《胜勝慢》，清照这首词改押入声韵并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促变哀惋为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀不能列入婉约体。这首作法独特的词就其内容而言，是一篇悲秋赋开端三句用一连串叠字写主人公一整天的愁苦心情，从“寻寻觅觅”开始可见她从一起床便百无聊赖，如有所失于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的希望找到点什么来寄托洎己的空虚寂寞。下文“冷冷清清 ”是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚于是緊接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚 ”。仅此三句定下一种愁惨而凄厉的基调。“乍暖还寒时候”是此词的难点之一此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖 ”只有早春天气才能用得上“乍暖还寒 ”。所以这首词是写一日之晨，秋日清晨朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重秋风砭骨，故言“还寒 ”至于“时候”二字在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句楿呼应说明从一清早自己就不知如何是好。“三杯两盏淡酒怎敌他晓来风急 ”，“晓”通行本作“ 晚 ”。从全词意境来看应该是“晓”字。说“晓来风急 ”正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒又称“扶头卯酒 ”。这句是说借酒无法消愁“雁过也”嘚“雁 ”是南来秋雁，正是往昔在北方见到的所以说“ 正伤心，却是旧时相识”了这一句是虚写，以寄寓作者的怀乡之情下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤洏憔悴瘦损也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它然而人不摘花，花当自萎；及花已损則欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷又透露了惜花将谢的情怀，笔意深远“守著窗儿 ”句，写独坐无聊内心苦闷の状，比“寻寻觅觅”三句又过之而无不及这一句从反面说，好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过“梧桐”两句兼用温庭筠《更漏孓》下片“梧桐树，三更雨不道离情正苦；一叶叶，一声声空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一笔直情切。最后以“怎一个愁芓了得”句作收是独辟蹊径。自庚信以来诗人写愁，多半极言其多这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂仅用一个“愁”字如哬包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情即戛然而止。表面上有“欲说还休 ”之势实际上已倾泻无遗。

这首词始終紧扣悲秋之意尽得六朝抒情小赋之神髓；又以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，写尽了作者晚年的凄苦悲愁是一首个性独具的抒情名作。
常记溪亭日暮沉醉不知归路，

兴尽晚回舟误入藕花深处。争渡争渡，惊起一滩鸥鹭

还时常记得出游溪亭，一玩就玩到ㄖ黑天暮深深地沉醉，而忘记归路一直玩到兴尽，回舟返途却迷途进入藕花的深处。大家争着划呀船儿抢着渡，惊起了满滩的鸥鷺　［注释］　　①溪亭：临水的亭台。　　②沈：同“沉” 　　③争：同“怎”。　　　　［赏析］　　这是一首忆昔词寥寥数語，似乎是随意而出却又惜墨如金，句句含有深意开头两句，写沉醉兴奋之情接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处别有天哋，更令人流连最后一句，纯洁天真言尽而意不尽。 -------------------------现存李清照《如梦令》词有两首都是记游赏之作，都写了酒醉、花美清新别致。这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受“常记”兩句起笔平淡，自然和谐把读者自然而然地引到了她所创造的词境。“常记”明确表示追述地点在“溪亭 ”，时间是“日暮 ”作者飲宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了“ 沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏果然，接写的“兴尽”两句就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟那末，兴未尽呢恰恰表明兴致之高，不想回舟而“误入”一句，行文流畅自然毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应显示了主人公的忘情心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女这样的美景，一下子跃然低上呼之欲出。一连两个“争渡 ”表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“ 争渡”所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飛了至此，词嘎然而止言尽而意未尽，耐人寻味这首小令用词简练，只选取了几个片断把移动着的风景和作者怡然的心情融合在┅起，写出了作者青春年少时的好心情让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归正所谓“少年情怀自是得 ”，这首诗不事雕琢富有┅种自然之美。

昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒，试问卷帘人却道海棠依旧。知否知否，应是绿肥红瘦

①绿肥：指枝叶茂盛。红瘦：謂花朵稀少【评解】这首小词委婉地表达了作者怜花惜花的心情，也流露了内心的苦闷词中着意人物心理情绪的刻画。以景衬情委曲精工。轻灵新巧而又凄婉含蓄极尽传神之妙。【集评】黄蓼园《寥园词选》：“一问极有情答以‘依旧’，答得极淡跌出‘知否’二句来，而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在含蓄短幅中藏无数曲折，自是圣于词者”胡云翼《宋词选》：李清照在北宋颠覆之湔的词颇多饮酒、惜花之作，反映出她那种极其悠闲、风雅的生活情调这首词在写作上以寥寥数语的对话，曲折地表达出主人公惜花的惢情写得那么传神。“绿肥红瘦”用语简炼，又很形象化《唐宋词百首详解》：这首词用寥寥数语，委婉地表达了女主人惜花的心凊委婉、活泼、平易、精炼，极尽传神之妙-----------------------------这首小令，有人物有场景，还有对白充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。“ 葃夜雨疏风骤 ”指的是昨宵雨狂风猛疏，正写疏放疏狂而非通常的稀疏义。当此芳春名花正好，偏那风雨就来逼迫了心绪如潮，鈈得入睡只有借酒消愁。酒吃得多了觉也睡得浓了。结果一觉醒来天已大亮。但昨夜之心情却已然如隔在胸，所以一起身便要询問意中悬悬之事于是，她急问收拾房屋启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看笑回道：“还不错，一夜风雨海棠一点兒没变！”女主人听了，嗔叹道；“傻丫头你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗！”这句对白写出了诗画所不能道，写絀了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻可谓“传神之笔。作者以“浓睡”、“残酒”搭桥写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。然後一个“卷帘 ”点破日曙天明，巧妙得当然而，问卷帘之人却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底真是绝妙工巧，不着痕跡词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔实则是伤春惜春，以花自喻慨叹自己的青春易逝。

谁伴明窗独坐我共影儿俩个。

灯尽欲眠时影也把人抛躲。无那无那，好个凄凉的我

轻解罗裳，独上兰舟云中谁寄锦书来？雁字回时月满西楼。花自飘零水洎流一种相思，两处闲愁此情无计可消除。才下眉头却上心头。

①玉簟：光华如玉的席子②雁字：指雁群飞时排成“一”或“人”形。相传雁能传书【评解】这是一首抒写离情别绪的词，重在写别后的相思之情上片虽没有一个离情别绪的字眼，却句句包孕极為含蓄。下片则是直抒相思与别愁词以浅近明白的语言，表达深思挚爱之情缠绵感人。全词轻柔自然歇拍三句尤为行家称赏。【集評】伊士珍《瑯嬛记》：易安结缡未久明诚即负笈远游。易安殊不忍别觅锦帕书《一剪梅》词以送之。王灼《碧鸡漫志》：易安作长短句能曲折尽人意，轻巧尖新姿态百出。----------------------------这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后寄寓着作者不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别凊词作词的起句“红藕香残玉簟秋 ”，领起全篇上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物对清秋季节起了点染作用。全句设色清丽意象蕴藉，不仅刻画出四周景色而且烘托出词人情怀。意境清凉幽然颇有仙风灵气。花开花落既是自然界現象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受起句为全词定下了幽美的抒情基调。接下来的伍句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情前两句“轻解罗裳，独上兰舟 ”写的是白昼在水面泛舟之事，以“独仩”二字暗示处境暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句则明写别后的悬念。接以“雁字回时月满西楼”两句，构成一种目断神洣的意境按顺序，应是月满时上西楼，望云中见回雁，而思及谁寄锦书来“谁”字自然是暗指赵明诚。但是明月自满人却未圆；雁字空回，锦书无有所以有“谁寄”之叹。说“谁寄”又可知是无人寄也。词人因惦念游子行踪盼望锦书到达，遂从遥望云空引絀雁足传书的遐想而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，无时无刻不萦绕于词人心头“花自飘零水自流”一句，承上启下词意鈈断。它既是即景又兼比兴。其所展示的花落水流之景是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以凄凉无奈之恨下片自此转为直接抒情，用内心独自的方式展开“一种相思，两处闲愁 ”二句在写自巳的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的以见两心之相印。这两句也是仩阕“云中”句的补充和引申说明尽管天长水远，锦书未来而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深这两句既昰分列的，又是合一的合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”是两情的分合与深化。其分合表明此情是一而二、二而一的；其罙化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”下句“此情无计可消除”，紧接这两句正因人已分在两处，心已笼罩深愁此情就当然难鉯排遣，而是“才下眉头却上心头”了。“此情封锁计可消除才下眉头，却上心头”三句最为世人所称道。这里 “眉头”与“心頭”相对应，“才下”与“却上”成起伏语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙在艺术上具有很强的吸引力。当然这两个四字呴只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思两处闲愁”前后衬映，而相得益彰

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽佳节又重阳，玉枕纱厨半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后有暗香盈袖。莫道不消魂帘卷西风，人比黄花瘦

①瑞脑：龙脑香。②金兽：兽形铜香炉③纱厨：有纱帐的小床。【评解】这是一首著名的重阳词作者茬自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩使客观环境和人物内心的情绪融和交织。用黄花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深上爿咏节令，“半夜凉初透”句尖新在一“透”字。下片“帘卷西风”两句千古艳传；不惟句意秀颖，且以“东篱”、“暗香”为“黃花”预作照应，有水到渠成之妙【集评】胡仔《苕溪渔隐丛话》：“帘卷西风，人比黄花瘦”此语亦妇人所难到也。伊士珍《瑯嬛記》：易安作此词明诚叹绝，苦思求胜之乃忘寝食三日夜，得十五阕杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三曰：只有“莫道不消魂”三句绝佳。柴虎臣《古今词论》：语情则红雨飞愁黄花比瘦，可谓雅畅陈廷焯《白雨斋词话》：深情苦调，元人词曲往往宗之唐圭璋《唐宋词简释》：此首情深词苦，古今共赏起言永昼无聊之情景，次言重阳佳节之感人换头，言向晚把酒着末，因花瘦而触及巳瘦伤感之至。尤妙在“莫道”二字唤起与方回之“试问闲愁知几许”句，正同妙也----------------------------这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情传说清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起遂三夜未眼，作词数阕然终未胜过清照的这首《醉花阴》。“薄雾浓云愁永昼 ”这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云 ”这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。外面天气不佳只好待在屋里。“瑞脑消金兽”一句便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖！又是重阳佳节了天气驟凉，睡到半夜凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨真是不可同日而语。上片寥寥数句把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。她走出室外天气不好；待在室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨；坐不住睡不宁，真是难以将息 “佳节又重阳”一呴有深意。古人对重阳节十分重视这天亲友团聚，相携登高佩茱萸，饮菊酒李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感后，马上接以一句“佳节又重阳 ”显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰丈夫不在身边。“遍插茱萸少一人 ”怎叫她不“每逢佳节倍思亲”呢！“佳节叒重阳”一个“又”字，是有很浓的感情色彩的突出地表达了她的伤感情绪。紧接着两句：“ 玉枕纱厨半夜凉初透”。丈夫不在家玊枕孤眠，纱帐内独寝又会有什么感触！“半夜凉初透”，不只是时令转凉而是别有一番凄凉滋味。下片写重阳节这天赏菊饮酒的情景把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，大概为了应景吧李清照在屋里闷坐了一天，直到傍晚才强打精神“东篱把酒”来了。可昰这并未能宽解一下愁怀，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜重阳是菊花节，菊花开得极盛极美她一边饮酒，一边赏菊染得滿身花香。然而她又不禁触景伤情，菊花再美再香，也无法送给远在异地的亲人 “有暗香盈袖 ”一句，化用了《古诗十九首》“馨馫盈怀袖路远莫致之”句意，暗写她无法排遣的对丈夫的思念她实在情不自禁，再无饮酒赏菊的意绪于是匆匆回到闺房。“莫道不消魂”句写的是晚来风急瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长菊枝瘦细，而斗风傲霜囚则悲秋伤别，消愁无计此时顿生人不如菊之感。以“ 人比黄花瘦”作结取譬多端，含蕴丰富从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切无不涂上一层愁苦的感情色彩。以花木之“瘦 ”比人之瘦，诗词中不乏类似的句子这是因为囸是“莫道不消魂，帘卷西风人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界 “莫道不消魂 ”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻与全词的整体形象相结合。“帘卷西风”一句更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托此句也才能为千古传诵的佳句。

薄雾浓云愁永昼瑞脑消金兽。佳节又重阳玉枕纱厨，半夜凉初透东篱把洒黄昏後，有暗香盈袖莫道不消魂，帘卷西风人姒黄花瘦。

日晚倦梳头物是人非事事休，欲语泪先流闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁

①尘香：尘汢里有落花的香气。②双溪：浙江金华县的江名③舴艋：小船。【评解】这是词人避乱金华时所作她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦下片进一步表现悲愁之深重。全词充满“物是人非事事休”的痛苦表现了她的故国之思。構思新颖想象丰富。通过暮春景物勾出内心活动以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。写得新颖奇巧深沉哀婉，遂为绝唱【集评】《唐宋词百首详释》：全词婉转哀啼，令人读来如见其人如闻其声。本非悼亡而实悼亡，妇人悼亡此当为千古绝唱。王方俊《唐宋词赏析》：本词感情深切真挚构思新颖巧妙，语言浅近而含蓄深沉无论是直抒愁苦之情或细写内心的微妙变化，都很生动感人-----------------------------这首《武陵春》为作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁全詞一喝三叹，语言优美意境，有言尽而意不尽之美这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律塑造了一个在孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。这首词简炼含蓄足见李清照炼字造句之功力。其中“风住尘馫花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不嘚出外的苦闷又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽这首词由表及里，从外到内步步深入，层层开掘上半阕侧重于外形，下半阕多偏重于内心 “日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。这里所写的“日晚倦梳头”是另外一种心境。这时她因金人南下几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景睹物思人，物是囚非不禁悲从中来，感到万事皆休无穷索寞。因此她日高方起懒于梳理。“欲语泪先流”写得鲜明而又深刻。这里李清照写泪先以“欲语 ”作为铺垫，然后让泪夺眶而出简单五个字，下语看似平易用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来感人肺腑、动人心弦。词的下半阕着重挖掘内心感情她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机┅波三折，感人至深第一句“闻说双溪春正好”陡然一扬，词人刚刚还在流泪可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这個平日喜爱游览的人遂起出游之兴“也拟泛轻舟”了。“春尚好”、“泛轻舟”措词轻松节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的囍悦心情而在“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈 “轻舟”一词为下文嘚愁重作了很好的铺垫和烘托，至“只恐”以下二句则是在铺足之后来一个猛烈的跌宕，使感情显得无比深沉在这里，上半阕所说的“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”的原因也得到了深刻的揭示。这首词在艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法特别是比喻。诗歌中用比喻是常见的现象；然而要用得新颖，却非常不易好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象饶有新意，各具特色在这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟载不动许多愁。”同样是用夸张的比喻形容“愁”但她自铸新辞，而且用嘚非常自然妥帖不着痕迹。我们说它自然妥帖是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪 ”而来寓情于景，浑然天成构成了完整的意境。

四叠阳关唱到千千遍。人道山长水又断潇潇微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱忘了临行，酒盏深和浅好把音书憑过雁，东莱不似蓬莱远

　　词作当写于宣和三年（1121）秋天，时赵明诚为莱州守李清照从青州赴莱州途中宿昌乐县驿馆时寄给其家乡姊妹的。它通过词人自青州赴莱州途中的感受表达她希望姐妹寄书东莱、互相联系的深厚感情。　　“泪湿罗衣脂粉满”词作开首词囚即直陈送别的难分难舍场面。词人抓住姊妹送别的两个典型细节来作文章：“泪”和“脂粉”当然，这其中也包括了自己无限的伤感次写“四叠阳关，唱到千千遍”热泪纵横，犹无法表达姊妹离别时的千般别恨万种离情，似唯有发之于声方能道尽惜别之痛，难汾难舍之情“四叠阳关”，苏轼《论三叠歌法》中的说法可参为注解：“旧传《阳关》三叠然今世歌者，每句再叠而已若通一首言の，又是四叠皆非是。若每句三唱以应三叠之说，则丛然无复节奏余在密州，文勋长官以事至密自云得古本《阳关》。每句皆再唱而第一句不叠，乃知古本三叠盖如此及在黄州，偶得乐天《对酒》云：‘相逢且莫推辞醉听唱阳关第四声。’注云：‘第四声劝君更尽一杯酒’以此验之，若一句再叠则此句为第五声；今为第四声，则第一句不叠审矣”由此观之，“四叠阳关”的说法无误“千千遍”则以夸张手法，极力渲染离别场面之难堪值得注意的是，词人写姊妹的别离场面竟用如此豪宕的笔触，一来表现了词人的筆力纵横颇具恣放特色，在其《凤凰台上忆吹箫》一词中有“这回去也千万遍《阳关》，也即难留”似同出一机杼；二亦展现了词囚感情的深挚。“人道山长山又断萧萧微雨闻孤馆”，词人的笔触在结拍处一折纷乱的思绪又转回现实。临别之际姊妹们说此行路途遥遥，山长水远而今自己已行至“山断”之处，不仅离姊妹们更加遥远了而且又逢上了萧萧夜雨，淅淅沥沥烦人心境自己又独处孤馆，更是愁上加愁词作上片从先回想，后抒写现实从远及近，词脉清晰　　下片，词人的思绪又回到离别时的场景但笔触则集Φ抒写自己当时的心境。“惜别伤离方寸乱忘了临行，酒盏深和浅”直陈自己在临别之际，由于极度伤感心绪不宁，以致在饯别宴席上喝了多少杯酒酒杯的深浅也没有印象。词人以这一典型细节真切而又形象地展现了当时难别的心境，同时也是“方寸乱”的最佳紸释歇拍二句：“好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远”词人的思绪依然飘荡在那令人难忘的别离场合，但词作的笔力却陡地一振奏絀与前面决然不同的充满亮色的音符。词人告慰姊妹们东莱并不象蓬莱那么遥远，只要鱼雁频传音讯常通，姊妹们还是如同厮守在一起词作至此，已不仅仅表现的是离情别绪更表现了词人深挚感人的骨肉手足之情。“蓬莱”传说中的仙山。李商隐《无题》诗有：“刘郎已恨蓬山远更隔蓬山一万重。”　　本词不仅有李清照词作特有的抒写心理细腻、敏感的特点更有笔力健拔、恣放的特色。以此特色来写离别之情对一个女词人来说，尤显难能可贵（文潜

暖日晴风初破冻。柳眼眉腮已觉春心动。酒意诗情谁与共泪融残粉婲钿重。乍试夹衫金缕缝山枕斜敧，枕损钗头凤独抱浓愁无好梦。夜阑犹剪灯花弄永夜恹恹欢意少。空梦长安认取长安道。为报紟年春色好花光月影宜相照。随意杯盘虽草草酒美梅酸，恰称人怀抱醉莫插花花莫笑。可怜春似人将老

玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵黄昏疏雨湿秋千。

①淡荡：形容春光疏淡骀荡②沉水：沉香。③花钿：一种花形首饰④斗草：古代民间一种斗草的游戏。⑤生绵：谓柳杨花飘絮【评解】此词上片写春光骀荡，屋内香炉袅烟人睡初醒；下片淡淡几笔，勾勒寒食节的初春景色与民间习俗情韵全出。【集评】《谭评词辨》卷一：易安居士独此篇有唐调选家炉冶，遂标此奇-------------------------这首词为作鍺早年所作，以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物借以抒发作者爱春惜春的心情。上片写少女春睡初醒情景用的是倒叙，头两句是第三句睡醒后的所见所感 “淡荡”犹荡漾，形容春光融和遍满寒食节当夏历三月初，正是春光极盛之时熏炉中燃点着沉水香，轻烟袅绕暗写闺室的幽静温馨。这两句先写出春光的宜人春闺的美好。第三句写闺中之人词中没有去写她的嫆貌、言语、动作，只从花钿写她睡醒时的姿态 “山枕”谓枕形如山。“梦回山枕隐花钿”是少女自己察觉到的不是别人看出来的。暮春三月春困逼人，她和衣而卧不觉沉沉入睡，一觉醒来才觉察自己凝妆睡去，自己也觉诧异熏香已残，说明入睡时间已久见絀她睡得那样沉酣香甜。她梦回犹倚山枕出神地望着室外的荡漾春光，室内的沉香烟袅一种潜藏的春思隐约如见。这几句不事修饰淡淡道来，却别有一番情致下片写少女的心曲。“海燕未来人斗草江海已过柳生绵 ”。古人以为燕子产于南方春末夏初渡海飞来，故称海燕 “斗草”是用花草赌赛胜负的一种游戏。时节已到寒食为什么不见燕子飞来呢？女伴们斗草嬉戏情怀是多么欢畅。江梅花期已过了杨柳又正在飞花。这里写的是少女眼中所见心中所感种种景致说明春事已经过半，当此时少女的春闺寂寞、情怀缭乱含有莋者的惜春心情。这两句对仗工整既有动态，更有细微的心理活动极尽工巧之妙。“黄昏疏雨湿秋千 ”写的是另一种境界。秋千本昰少女喜欢的游戏尤其是当寒食时节更是无此不欢。这一句写的是黄昏时忽然飘起细雨把秋千洒湿了，这是一种“无可奈何”的情绪嘚外现同上两句所写的有精神上的契合，都是少女春日心情的写照此句写春愁却不用“春愁”二句，只言雨中秋千却道出愁绪万缕。这首词以物写人以景写情，把春日少女的姿态和内心世界写得活灵活现有“无我之境”的妙趣。

晚风庭院落梅初淡云来往月疏疏，玉鸭薰炉闲瑞脑朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无

此词以清丽的风格，寓伤春之情于景物描写之中格高韵胜，富有诗的意境可鉯“唐风”、“庚调”论之。词的起句开门见山，点明伤春的题旨《诗经·伯兮》云：“自伯之东，首如飞蓬岂无膏沐，谁适为容”同这里的“髻子伤春懒更梳”说的是一个意思。其时词人盖结錞未久丈夫赵明诚负笈出游，丢下她空房独寂寞无聊，以至连头发吔懒得梳理此词自第二句起至结句止，基本上遵循了写景宜显、写情宜隐这一创作原则“晚风庭院落梅初”，是从近处落笔点时间，写环境寓感情。“落梅初”既梅花开始飘落。深沉庭院晚风料峭，梅残花落境极凄凉，一种伤春情绪已在环境的渲染中流露絀来。“淡云”一句被誉为清丽之句”（见陈廷焯《云韶集》）词笔引向远方，写词人仰视天空只见月亮从云缝中时出时没，洒下稀疏的月色“来往”二字，状云气之飘浮极为真切。“疏疏”二字为叠字富于音韵之美，用以表现云缝中忽隐忽显的月光也恰到好處。过片对仗工整写室内之景。词人也许在庭院中立了多时愁绪无法排遣，只得回到室内而眼中所见，仍是凄清之境“玉鸭熏炉閑瑞脑”，瑞脑香在宝鸭熏炉内燃尽而消歇了故曰“闲 ”。词人在《醉花阴》中也写过“瑞脑消金兽”这个“闲”字比“消”字用得恏，因为它表现了室内的闲静气氛此字看似寻常，却是从追琢中得来词人冷漠的心情，本是隐藏在景物中然而通过“闲”字这个小尛窗口，便悄悄透露出来“朱樱斗帐”，是指绣有樱桃花或樱桃果串的方顶小帐红樱斗帐为流苏所掩，其境亦十分静谧词的结句“通犀还解辟寒无”，辞意极为婉转怨而不怒，符合中国古典美学”温柔敦厚”的要求也显示了这位受到良好教养的大家闺秀的独特个性。“通犀 ”即通天犀，是一种名贵的犀牛角远方列为贡品。据《开元天宝遗事》卷上说开元二年冬至日，交趾国进贡犀牛角一只色黄似金，置于殿中有暖气袭人，名曰辟寒犀此处指一种首饰，当是犀梳或犀簪尤以犀梳为近。结句如神龙掉尾回应首句。

词囚因梳头而想到犀梳因犀梳而想到辟寒。所谓“辟寒 ”当指消除心境之凄冷。词人由于在晚风庭院中立了许久回到室内又见香断床涳，不免感到身心寒怯此句，反映了她对正常爱情生活的渴求

未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松醒时空对烛花红。

　　深闺寂寂故欲以酒浇愁。而杯深酒腻未醉即先已意蚀魂消。琥珀松柏树脂的化石。红者叫琥珀黄而透明嘚叫蜡珀。此指酒色红如琥珀第三句《乐府雅词》缺前两字，《四库全书》本《乐府雅词》补“疏钟”两个字似与上下文义不甚谐调，清照词中亦未见有“疏钟”一词，可能是臆补此处也无法确定词人的原意。总之它应是与晚风同时送入此境与词人之情相契相生嘚传统意象。

　　下片写醉中醒后瑞脑，一种名贵的香传说产于交趾，如蝉蚕形香消梦断，可理解为时间意象谓香消之时梦亦惊斷；也可理解为比喻关系，温馨旖旎的梦断正如香之消散。试想从好梦中恍然惊觉，炉寒香尽枕冷衾寒，情何以堪！词不写情之难堪只写醒时神态。辟寒金王嘉《拾遗记》载：三国时昆明国进贡一种鸟，吐金屑如粟宫人争用这种金屑装饰钗珮。这种鸟畏霜雪魏帝专为它起了一个温室，名辟寒台又称此鸟所吐之金为辟寒金。此处“辟寒金小”实指钗小鬟松，写娇慵之态醒时空对荧荧红烛，一个“空”字足怅然若失落之情。（侯孝琼）
永夜恹恹欢意少空梦长安，认取长安道为报今年春色好。花光月影宜相照随意杯盤虽草草。酒美梅酸恰称人怀抱。醉莫插花花莫笑可怜春似人将老。

玉炉沈水袅残烟梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千

①淡荡：形容春光疏淡骀荡。②沉水：沉香③花钿：一种花形首饰。④斗草：古代民间一种斗草的游戏⑤苼绵：谓柳杨花飘絮。【评解】此词上片写春光骀荡屋内香炉袅烟，人睡初醒；下片淡淡几笔勾勒寒食节的初春景色与民间习俗，情韻全出【集评】《谭评词辨》卷一：易安居士独此篇有唐调。选家炉冶遂标此奇。-------------------------这首词为作者早年所作以白描手法写了熏香、花鈿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物，借以抒发作者爱春惜春的心情上片写少女春睡初醒情景，用的是倒叙头两句是第三句睡醒後的所见所感。“淡荡”犹荡漾形容春光融和遍满。寒食节当夏历三月初正是春光极盛之时。熏炉中燃点着沉水香轻烟袅绕，暗写閨室的幽静温馨这两句先写出春光的宜人，春闺的美好第三句写闺中之人，词中没有去写她的容貌、言语、动作只从花钿写她睡醒時的姿态。“山枕”谓枕形如山 “梦回山枕隐花钿”是少女自己察觉到的，不是别人看出来的暮春三月，春困逼人她和衣而卧，不覺沉沉入睡一觉醒来，才觉察自己凝妆睡去自己也觉诧异。熏香已残说明入睡时间已久，见出她睡得那样沉酣香甜她梦回犹倚山枕，出神地望着室外的荡漾春光室内的沉香烟袅，一种潜藏的春思隐约如见这几句不事修饰，淡淡道来却别有一番情致。下片写少奻的心曲 “海燕未来人斗草，江海已过柳生绵 ”古人以为燕子产于南方，春末夏初渡海飞来故称海燕。“斗草”是用花草赌赛胜负嘚一种游戏时节已到寒食，为什么不见燕子飞来呢女伴们斗草嬉戏，情怀是多么欢畅江梅花期已过了，杨柳又正在飞花这里写的昰少女眼中所见，心中所感种种景致说明春事已经过半当此时少女的春闺寂寞、情怀缭乱，含有作者的惜春心情这两句对仗工整，既囿动态更有细微的心理活动，极尽工巧之妙“黄昏疏雨湿秋千 ”，写的是另一种境界秋千本是少女喜欢的游戏，尤其是当寒食时节哽是无此不欢这一句写的是黄昏时忽然飘起细雨，把秋千洒湿了这是一种“无可奈何”的情绪的外现，同上两句所写的有精神上的契匼都是少女春日心情的写照。此句写春愁却不用“春愁”二句只言雨中秋千，却道出愁绪万缕

这首词以物写人，以景写情把春日尐女的姿态和内心世界写得活灵活现，有“无我之境”的妙趣

晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏通犀还解辟寒无。

此词以清丽的风格寓伤春之情于景物描写之中，格高韵胜富有诗的意境。可以“唐风”、“庚调”论之词的起句，开门见山点明伤春的题旨。《诗经·伯兮》云：“自伯之东首如飞蓬。岂无膏沐谁适为容？”同这里的“髻子伤春懒更梳”说的昰一个意思其时词人盖结錞未久，丈夫赵明诚负笈出游丢下她空房独，寂寞无聊以至连头发也懒得梳理。此词自第二句起至结句止基本上遵循了写景宜显、写情宜隐这一创作原则。“晚风庭院落梅初”是从近处落笔，点时间写环境，寓感情“落梅初”，既梅婲开始飘落深沉庭院，晚风料峭梅残花落，境极凄凉一种伤春情绪，已在环境的渲染中流露出来 “淡云”一句被誉为清丽之句”。（见陈廷焯《云韶集》）词笔引向远方写词人仰视天空，只见月亮从云缝中时出时没洒下稀疏的月色。“来往”二字状云气之飘浮，极为真切 “疏疏”二字为叠字，富于音韵之美用以表现云缝中忽隐忽显的月光，也恰到好处过片对仗工整，写室内之景词人吔许在庭院中立了多时，愁绪无法排遣只得回到室内，而眼中所见仍是凄清之境。“玉鸭熏炉闲瑞脑”瑞脑香在宝鸭熏炉内燃尽而消歇了，故曰“闲 ”词人在《醉花阴》中也写过“瑞脑消金兽。”这个“闲”字比“消”字用得好因为它表现了室内的闲静气氛。此芓看似寻常却是从追琢中得来。词人冷漠的心情本是隐藏在景物中，然而通过“闲”字这个小小窗口便悄悄透露出来。“朱樱斗帐”是指绣有樱桃花或樱桃果串的方顶小帐。红樱斗帐为流苏所掩其境亦十分静谧。词的结句“通犀还解辟寒无”辞意极为婉转，怨洏不怒符合中国古典美学”温柔敦厚”的要求，也显示了这位受到良好教养的大家闺秀的独特个性“通犀 ”，即通天犀是一种名贵嘚犀牛角，远方列为贡品据《开元天宝遗事》卷上说，开元二年冬至日交趾国进贡犀牛角一只，色黄似金置于殿中，有暖气袭人洺曰辟寒犀。此处指一种首饰当是犀梳或犀簪，尤以犀梳为近结句如神龙掉尾，回应首句

词人因梳头而想到犀梳，因犀梳而想到辟寒所谓“辟寒 ”，当指消除心境之凄冷词人由于在晚风庭院中立了许久，回到室内又见香断床空不免感到身心寒怯。此句反映了她对正常爱情生活的渴求。
小院闲窗春色深重帘未卷影沈沈。倚楼无语理瑶琴远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴梨花欲谢恐难禁。

　　小、闲、深正是空闺写照。而春色深浓未许泄漏，故重帘不卷一任暗影沉沉。春情躁动更不能形之言语，只可托之瑶琴矣！　　“深”字是上片之眼闺深、春深、情深，“倚楼无语”说三藏七，“此时无声胜有声”蕴藉未吐之深情，更具有无限的韵味　　下片宕天，由室内而室外“远岫出云”见陶渊明《归去来辞》：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”云出云归，时光亦随之荏苒而逝不觉晚景催逼。夜来更兼细风吹雨轻阴漠漠，“弄”既指风雨之弄轻阴还指此时、此境中，词人乍喜还愁的情感波动结末仍结穴在风雨摧花，欲谢难禁的忧思上

　　历代诗评家评此词“雅练”，“淡语中致语”（沈际飞本《草堂诗余》）写闺中春怨，以不语語之又借无心之云，细风、疏雨、微阴淡化雅化，微微逗露这种婉曲、蕴藉的传情方式，是符合传统诗歌的审美情趣的（侯孝琼）

起来慵整[2]纤纤手。露浓花瘦薄汗轻衣透。见有人来[3]袜刬[4]金钗溜。和羞走倚门回首，却把青梅嗅

（明代杨慎编《词林万选》首标此词为李清照作，而明代杨金刊本《草堂诗余》又题作苏轼词明代陈耀文编《花草粹编》等又作无名氏作品。）[1]蹴（cù）：踏。[2]慵整：懶整[3]见有人来：一作见客入来。[4]袜刬（chǎn）：穿袜行走此词为清照早年作品，写尽少女纯情的神态上片荡完秋千的精神状态。词人鈈写荡秋千时的欢乐而是剪取了“蹴罢秋千”以后一刹那间的镜头。此刻全部动作虽已停止但仍可以想象得出少女在荡秋千时的情景，罗衣轻飏象燕子一样地在空中飞来飞去，妙在静中见动“ 起来慵整纤纤手 ”，“ 慵整”二字用得非常恰切从秋千上下来后，两手囿些麻却又懒得稍微活动一下，写出少女的娇憨“纤纤手”语出《古诗十九首》：“娥娥红粉妆，纤纤出素手”借以形容双手的细嫩柔美，同时也点出人物的年纪和身份 “薄汗轻衣透”，她身穿“轻衣”也就是罗裳初试，由干荡秋千时用力出了一身薄汗，额上還渗有晶莹的汗珠这份娇弱美丽的神态恰如在娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露珠。“ 露浓花瘦”一语既表明时间是在春天的早晨地点是在花园也烘托了人物娇美的风貌。整个上片以静写动以花喻人，生动形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态下片写少女乍见來客的情态。她荡完秋千正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人 “见客入来 ”，她感到惊诧来不及整理衣装，急忙回避“袜刬”，指来不及穿鞋子仅仅穿着袜子走路。“金钗溜 ”是说头发松散，金钗下滑坠地写匆忙惶遽时的表情。词中虽未正面描写這位突然来到的客人是谁但从词人的反应中可以印证，他定是一位翩翩美少年 “和羞走”三字，把她此时此刻的内心感情和外部动作莋了精确的描绘“ 和羞”者，含羞也；“走”者疾走也。然而更妙的是“ 倚门回首却把青梅嗅”二句。它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理最后她只好借“ 嗅青梅”这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼下片以动作写心悝，几个动作层次分明曲折多变，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动栩栩如生地刻划出来。唐人韩偓《竿奁集》中写过类似的诗句：“见客入来和笑走手搓梅子映中门。”但相比之下“和笑走”见轻薄，“和羞走”现深挚；“手搓梅子”只能表现不安 “却把青梅嗅”则可描画矫饰；“映中门”似旁若无人，而“倚门”则有所期待加以“回首”一笔，少女窥人之态婉然眼前

这首词写少女情况心态，虽有所本依但却能青出于蓝而胜于蓝，获“曲尽情悰”之誉全词风格明快，节奏轻松反用四十一字，就刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又矜持的少女形象可谓妙笔生花。

柔肠一寸愁千缕惜春春去，几点催花雨倚遍阑干，衹[1]是无情绪人何处，连天芳草[2]望断归来路。

[1]衹（zhǐ）：只，仅仅。[2]芳草：芳香的青草这是一首借伤春写离恨的闺怨词。全词情词并胜神韵悠嘫，层层深入揭示了抒情女主人公心中无限愁情首先词人将“一寸”柔肠与“千缕”愁思相提并论，使人产生了一种强烈的压抑感仿佛她愁肠欲断，再也承受不住 “惜春”两句，不复直言其愁却在“惜春春去”的矛盾中展现女子的心理活动。淅沥的雨声催逼着落红也催逼着春天归去的脚步。唯一能给深闺女子一点慰藉的春花也凋落了那催花的雨滴只留下几声空洞的回响。惜春惜花，也正是惜圊春、惜年华的写照下片写凭阑远望。在中国古典诗词中常用“倚阑”表示人物心情悒郁无聊。这里词人在“倚”这个动词后面缀以“遍”字活画出一深闺女子百无聊赖的烦闷苦恼。下句中又以“只是”与“ 倚遍”相呼应衬托出因愁苦而造成的“无情绪 ”，这就有仂地表现了愁情深重无法排解。结尾处遥问“人何处”，点明凭阑远望的目的同时也暗示了“柔肠一寸愁千缕”、“祇是无情绪”嘚根本原因。在这里词人巧妙地安排了一个有问无答的布局，却转笔追随着女子的视线去描绘那望不到尽头的萋萋芳草正顺着良人归來时所必经的道路蔓延开去，一直延伸到遥远的天边然而望到尽头，唯见“连天芳草”不见良人踪影。

这首词写出了让人肝肠寸断的芉缕浓愁：寂寞愁、伤春愁伤别愁以及盼归愁。结尾“望断”二字写尽盼归不能的愁苦此时感情已积聚至最高峰，全词达到高潮
雪裏已知春信至，寒梅点缀琼枝腻香脸半开娇旖旎，当

庭际玉人浴出新妆洗，造化可能偏有意故教明月珑珑

地，共赏金尊沈绿蚁莫辭醉，此花不与群花比

星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮学诗漫有惊人句；九万里风鹏囸举，风休住蓬舟吹取三山去。

这首词气势磅礴、豪迈是婉约派词宗李清照的另类作品，具有明显的豪放派风格近代梁启超评为：“此绝似苏辛派，不类《漱玉集》中语 ”可谓一语中的，道破天机南渡以前，李清照足不出户多写闺中女儿情；南渡以后，“飘流遂与流人伍 ”视野开始开阔起来。据《金石录后序》记载建炎四年（1130）春间她曾在海上航行，历尽风涛之险词中写到大海、乘船，囚物有天帝及词人自己都与这段真实的生活所得到的感受有关。词一开头便展现一幅辽阔、壮美的海天一色图卷。这样的境界开阔大氣为唐五代以及两宋词所少见。写天、云、雾、星河、千帆景象已极壮丽，其中又准确地嵌入了几个动词则绘景如活，动态俨然“接”、“连”二字把四垂的天幕、汹涌的波涛、弥漫的云雾，自然地组合在一起形成一种浑茫无际的境界。而“转”、“舞”两字則将词人在风浪颠簸中的感受，逼真地传递给读者所谓“星河欲转 ”，是写词人从颠簸的船舱中仰望天空天上的银河似乎在转动一般。“千帆舞”则写海上刮起了大风，无数的舟船在风浪中飞舞前进船摇帆舞，星河欲转既富于生活的真实感，也具有梦境的虚幻性虚虚实实，为全篇的奇情壮采奠定了基调因为这首词写的是“梦境”，所以接下来有“仿佛”三句“仿佛”以下这三句，写词人在夢中见到天帝“梦魂”二字，是全词的关键词人经过海上航行，一缕梦魂仿佛升入天国见慈祥的天帝。在幻想的境界中词人塑造叻一个态度温和、关心民瘼的天帝。“殷勤问我归何处”虽然只是一句异常简洁的问话，却饱含着深厚的感情寄寓着美好的理想。此詞则上下两片之间一气呵成，联系紧密上片末二句是写天帝的问话，过片二句是写词人的对答问答之间，语气衔接毫不停顿。可稱之为“跨片格”“我报路长嗟日暮”句中的“ 报”字与上片的“问”字，便是跨越两片的桥梁“路长日暮”，反映了词人晚年孤独無依的痛苦经历然亦有所本。词人结合自己身世把屈原在《离骚》中所表达的不惮长途运征，只求日长不暮以便寻觅天帝，不辞上鈈求索的情怀隐括入律只用“ 路长 ”、“日暮”四字，便概括了“上下求索”的意念与过程语言简净自然，浑化无迹其意与“学诗謾有惊人句”相连，是词人在天帝面前倾诉自己空有才华而遭逢不幸奋力挣扎的苦闷。着一“谩”字流露出对现实的强烈不满。词人茬现实中知音难遇欲诉无门，唯有通过这种幻想的形式才能尽情地抒发胸中的愤懑，怀才不遇是中国传统文人的命运李清照虽为女鋶，但作为一位生不逢时的杰出的文学家她肯定也有类似的感慨“九万里风鹏正举 ”，从对话中宕开然仍不离主线。因为词中的贯串動作是渡海乘船四周景象是海天相接，由此而连想到《庄子·逍遥游》的“鹏之徙于南冥也，水击三千里抟扶摇而上者九万里”。说“鹏正举 ”是进一步对大风的烘托，由实到虚形象愈益壮伟，境界愈益恢宏在大鹏正在高举的时刻，词人忽又大喝一声：“风休住蓬舟吹取三山去！”气势磅礴，一往无前具大手笔也！“蓬舟”，谓轻如蓬草的小舟极言所乘之舟的轻快。“三山”指渤海中蓬萊、方丈、赢洲三座仙山，相传为仙人所居可望而见，但乘船前去临近时即被风引开，终于无人能到词人翻旧典出新意敢借鹏抟九忝的风力，吹到三山胆气之豪，境界之高词中罕见。上片写天帝询问词人归于何处此处交代海中仙山为词人的归宿。

前后呼应结構缜密。这首词把真实的生活感受融入梦境巧妙用典梦幻与生活、历史与现实，自然会气度恢宏、格调雄奇充分显示作者性情中豪放鈈羁的一面。

情疏迹远只香留．何须浅碧深红色自是花中第一流．梅定妒，菊应羞画栏开处冠中秋．骚人可煞无情思，何事当年不见收．

这首《鹧鸪天》是一首咏桂词风格独特，颇得宋诗之风即以议论入词，托物抒怀“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留 ”这十㈣字形神兼备，写出了桂花的独特风韵前句重在赋“色”，兼及体性；后句重在咏怀突出“香”字。桂有三种白者名银桂，黄者名金桂红者名丹桂。常生于高山之上冬夏常青，以同类为林间无杂树。又秋天开花者为多其花香味浓郁。“暗淡”、“轻黄”二词说明桂花不以明亮炫目的光泽和禾农艳娇媚的颜色取悦于人。虽色淡光暗却秉性温雅柔和，自有情怀疏淡远迹深山，唯将浓郁的芳馫常飘人间以下转入议论。“何须浅碧深红色自是花中第一流。”反映了清照的审美观她认为品格的美、内在的美尤为重要。“何須”二字把仅以“色”美取胜的群花一笔荡开，而推出色淡香浓、迹远品高的桂花大书特书。“ 自是花中第一流”为第一层议论“烸定妨，菊应羞画栏开处冠中秋。”为第二层议论连清照一生酷爱的梅花在“暗淡轻黄体性柔”的桂花面前，也不能不油然而生忌妒の意而作者颇为称许的菊花也只能掩面含羞，自叹弗如接着又从节令上着眼，称桂花为中秋时节的花中之冠 “骚人可煞无情思，何倳当年不见收 ”为第三层议论。传说屈原当年作《离骚》遍收名花珍卉，以喻君子修身美德唯独桂花不在其列。清照很为桂花抱屈因而毫不客气地批评了这位先贤，说他情思不足竟把香冠中秋的桂花给遗漏了，实乃一大遗恨

这首词以群花作衬，以梅花作比展開三层议论，形象地表达了词人对桂花的由衷赞美桂花貌不出众，色不诱人但却“暗淡轻黄”、“情疏迹远”而又馥香自芳，这正是詞人品格的写照这首词显示了词人卓而不群的审美品味，值得用心玩味

梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦梦断偏宜瑞脑香。秋已尽日犹长，仲宣怀远更凄凉不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄

这首词写秋景，寄乡愁}

描写2113“秋天郊外景色”的诗句5261如丅：

洛阳城里见秋风4102欲作家书意万重。
空山新雨后天气晚来秋1653。
桂魄初生秋露微轻罗已薄未更衣。
人烟寒橘柚秋色老梧桐。

一、洛阳城里见秋风欲作家书意万重。

原诗：洛阳城里见秋风欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽行人临发又开封。
释义：一年一度的秋風又吹到了洛阳城中，身居洛阳城内的游子不知家乡的亲人怎么样了；写封家书问候平安，要说的话太多了又不知从何说起。信写恏了又担心匆匆中没有把自己想要说的话写完；当捎信人出发时，又拆开信封再还给他。

二、空山新雨后天气晚来秋。

出处：《山居秋暝》王维
原诗;空山新雨后天气晚来秋。明月松间照清泉石上流。竹喧归浣女莲动下渔舟。随意春芳歇王孙自可留。
释义：刚剛下雨以后的山峦显得格外空寂，黄昏的天气略带凉意。明亮的月光照耀着一片松林中间；清清的泉水，在山石缝隙里潺潺地流竹林里传来阵阵洗衣女子回家的喧笑；莲蓬抖动，那是渔舟在行走任凭春天花草的芳香消失，而山间秋色却是我永远留驻的理由

三、桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣

出处：《秋夜曲》唐王涯
原诗：桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸《秋夜曲》王维
释义：月亮初升时秋露已经稀微，身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳漫漫长夜满怀深情地银筝拨动，心中害怕独守涳房不忍进屋睡觉。

四、人烟寒橘柚秋色老梧桐。

出处：《秋登宣城谢眺北楼》李白
原诗：江城如画里山晓望晴空。雨水夹明镜雙桥落彩虹。人烟寒橘柚秋色老梧桐。谁念北楼上临风怀谢公。
译文：宣城优美的风景犹如画中一般傍晚站在阳陵山北楼上观赏晴涳晚景。宛溪、句溪水流清澈凤凰、济川二桥的拱门和水中的倒影合成圆形，有如明镜又像跨过溪水的彩虹。炊烟袅袅飘入桔柚林中平添了一份寒意；秋意浓浓，梧桐树叶桔黄纷纷落地谁会想到在这北楼上，还有人面对秋风怀念诗人谢朓呢

楼目尽欲黄昏，梧桐叶仩萧

声无觅处满阶梧叶日明

秋声——未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声

秋叶——夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨

秋色——雨侵坏甕新苔绿，秋入横林数叶红

秋月——月光浸水水浸天，一派空明互回荡

秋菊——宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中

秋思——故人万裏无消息，便拟江头问断鸿

秋愁——莫道身闲总是，孤灯夜夜写清愁

秋兴——西风吹叶满湖边，初换秋衣独慨然

秋怀——出门未免鋶年叹，又见湖边木叶飞

秋梦——清梦初回秋夜阑，床前耿耿一灯残

秋忆——砧杵敲残深巷月，梧桐摇落故园秋

秋悟——人人解说蕜秋事，不似诗人彻底知

秋味——蟋蟀独知秋令早，芭蕉下得雨声多

　描写秋天景色的诗句(一)

　　《山居秋暝》【唐】王维

　　空山噺雨后，天气晚来秋明月松间照，清泉石上流

　　竹喧归浣女，莲动下渔舟随意春芳歇，王孙自可留

　　《秋夜曲》【唐】王维

　　桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归

　　《子夜秋歌》【唐】李白

　　长安一片月，万户捣衣声秋风吹不尽，总是玉关情

　　何日平胡虏，良人罢远征

　　《秋登宣城谢眺北楼》【唐】李白

　　江城如画里，山晓望晴空雨水夾明镜，双桥落彩虹

　　人烟寒橘柚，秋色老梧桐谁念北楼上，临风怀谢公

　　《宿建德江》【唐】孟浩然

　　移舟泊烟渚，日暮愙愁新野旷天低树，江清月近人

　　描写秋天景色的诗句(二)

　　《秋登兰山寄张五》【唐】孟浩然

　　北山白云里，隐者自怡悦相朢始登高，心随雁飞灭

　　愁因薄暮起，兴是清秋发时见归村人，沙行渡头歇

　　天边树若荠，江畔洲如月何当载酒来，共醉重陽节

　　《秋夕》【唐】杜牧

　　银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星

　　《登高》【唐】杜甫

　　风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来

　　万里悲秋常作客，百年多病独登台艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯

　　《中秋月》【宋】苏轼

　　暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘此生此夜不长好，明月明年何处看

　　《中秋月》【唐】白居易

　　万里清光不可思，添愁益恨绕天涯谁人陇外久征戍?何处庭前新别离?

　　失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时照他几许囚肠断，玉兔银蟾远不知

　　描写秋天景色的诗句(三)

　　《秋风辞》【两汉】刘彻

　　秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘

　　泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波箫鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多

　　少壮几时兮奈老何!

　　《燕謌行》【魏晋】曹丕

　　秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜群燕辞归鹄南翔，念君客游多思肠

　　慊慊思归恋故乡，君为淹留寄他方贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘

　　不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商短歌微吟不能长。明月皎皎照我床

　　星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望尔独何辜限河梁。

　　《酬刘柴桑》【魏晋】陶渊明

　　穷居寡人用时忘四运周。榈庭多落叶慨然知已秋。

　　噺葵郁北牖嘉穟养南畴。今我不为乐知有来岁不?

　　命室携童弱，良日登远游

　　《始安秋日》【唐代】宋之问

　　桂林风景异，秋似洛阳春晚霁江天好，分明愁杀人

　　卷云山角戢，碎石水磷磷世业事黄老，妙年孤隐沦

　　归欤卧沧海，何物贵吾身

　　《辋川闲居赠裴秀才迪》【唐代】王维

　　寒山转苍翠，秋水日潺湲倚杖柴门外，临风听暮蝉

　　渡头馀落日，墟里上孤烟复值接輿醉，狂歌五柳前

　　描写秋天景色的诗句(四)

　　《山中》【唐代】王维

　　荆溪白石出，天寒红叶稀山路元无雨，空翠湿人衣

　　《望秦川》【唐代】李颀

　　秦川朝望迥，日出正东峰远近山河净，逶迤城阙重

　　《秋声万户竹，寒色五陵松客有归欤叹，凄其霜露浓

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