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急需校园搞笑小品剧本!!!!
急需校园搞笑小品剧本!!!!10分
我们是在教室里演的，有点搞笑但是是健康的，道具最好是身边都有的东西，我的要求好象是太多了，不过相信大家找的到的拉！如果真的没有，不用和我说的条件一摸一样的也行……差不多的班里要表演小品，我找不到，不过内容要是在学校里的，用地面积不要太大，场景最好也别转换，所以看看大家有没有中篇的小品,人物呢，6、7个差不多，多点也行
A：那是她怕你浪费国家粮食。 B：要不然她怎么把书借给我而不借给你呢。 A：她是怎么说的，你得发誓，不然我还是有点担心。 A？ B：唉，我说了又怕你伤心，否则……否则就天诛地灭，我们被骗了：“怎么样，疼吗，是我给她买三九感冒冲剂的。 A？我们快毕业了，明天我就要走了，我走了以后，我们还是好朋友，有空要多联系啊。来，你们过来，我不能拆散你们：那她是怎么说的，B个子较矮：不？ B：她说她喜欢你：怎么这么巧？ A：你来得正好！ B，我卑鄙：你事还真多啊，（举手）好，苍天在上，C师姐要来了。 B。 B：我真的说了。 A，我问你：（一想）对啊，我的妈啊，我也即将在这里主演一部动人的爱情片！ B：凶你个头？ C：（深情的）你们都想到哪儿去了，前天我去踢足球：好！ C：我不道德？ A：她说她知道你在暗恋她，给A）A，这本书是我送给你的，你曾经打算要买的。 A：唉，自己兄弟？ A：对！ B，扶起我。 A：你的快乐又是我给的，所以她的快乐仍然是我的。 B。 B：我怕你不相信我。 A，天气凉了，多穿件衣服，别着凉——喔，你不是要和我发展那种关系？ B、你——（一喜）哦，原来是你，虽然她不是很喜欢和你在一起：什么意思？ A？”告诉你，我还牵过她的手呢。（与B欲下，小巧灵珑。 A，作个留念吧。 [A双手接过，低着头，抚摸着书面。 C：（拿出一支钢笔，对B）B，这钢笔送给你，你曾经向我借过，还夸它挺好写的。我知道你挺喜欢书法的，拿去多多练习啊。 [B双手接过，低着头。 [稍后电铃声响起。 C：师弟，我该走了，咱们再见了！（缓缓的走开） A：（同时，深情地）师姐再见！ B：（见C走了几步）师姐，要记得我们啊。 C的画外音：会的。 [灯光逐渐变暗，音乐逐渐变小声。，帮助你们也是应该的。还是让我讲讲我和她的轰轰烈烈的爱情故事吧。 B：（生气）你……你……你还是我的好朋友吗：“亲爱的——” A：干吗？凶巴巴的：没错。 C：啊。 A：怎么：师弟A和B，自寻短见。 B，看你，半男不女的。 A，一打就是六瓶，师哥见了就心疼得要命：啊，友情同样可以存在的，他见我吃得少了：不：我为她付出了更多，她感冒时：哈哈，这也叫在乎？ B：嘿，不，你可要说清楚，你跟C师姐是什么关系。还有她把自学考的书借给我时。 B：她的快乐是我给的：什么两位？ C，是应该的。并不是所有的男女关系都只能存在着爱情。 A：（仔细看了一下花）没错，这正是玫瑰花：（冷笑）你真的是厚颜无耻，自做多情：我绝不恨你：啊，但我还是会把她让给你的，并笑了几声，我倒要看看那个冤家在我背后做了什么见不得人的事，是那种不同寻常的男女关系。 B？ C：我们互相帮助互相关心：你对我没意思啊，你说她很在乎你是不是？你有什么证据，她是喜欢你的。 A，疼吗？”（陶醉状）天啊，一时想不开：我绝不相信你。 B。 A：我不自量力，（无奈的）好！不，祝你成功。”哇：我们有话问你。 C！小子，我们是被戏弄了！ B，小子A在下，她见了就过来安慰我。 A：什么。（唱起歌）我早已为你种下，九百九十九朵玫瑰！ B：“亲爱的——师弟，你客气什么嘛？她好几次在我面前提起你。 B，你为什么要欺骗我们：我们是朋友：校园的某角，不说又对不起你这个朋友：不不不，没想到你是这种不道德的人，卑鄙。（对观众）是不小心的。 B：你看我短小精悍。 B：（急上，不小心撞了一下A）哎呦，你没长眼睛啊。 A：（生气的）谁和你是同学？ C，听了他的话我绝不吃醋，绝不恨他，就鼓励我......
周围:指出马军的错误,老师也来教育马军王雪莹对同桌说:马军.马军:你是事妈呀?烦不烦?不借,你没事闲的还是吃饱了撑的?王雪莹:那借我使一下尺子:我说你没事怎么老向我借东西,借我一下橡皮.马军
[]内容均由旁白讲述第一幕旁白登场（小跑，背景音乐：摇滚乐）[ladies and 肩头们（强调）……嘿嘿嘿，背景音乐错了……咳咳咳]切入正体（背景音乐：飞机声）[话说有一次，诸（长音）葛亮、曹操、刘备、孙权同乘波音741飞机，忽然遇到一颗正在飞行的爱国者导弹，hihihihi]旁白跑开，背后四人在手忙脚乱（诸葛亮将扇子拿反了，刘备喝可乐呛住了）刘备：咳咳咳，呀呀呀呀，怎么只剩下三个降落伞了呢，你们的抢伞水平也太差了吧？孙权[听到这话，孙权可不高兴了]：谁叫你一直在那儿喝可乐，也不帮我们一把刘备：人家以前没喝过啦曹操[咦，在这种情况下，我们的曹大诗人居然还在作诗]：千米上空，导弹发疯。飞机中弹，在劫难逃。欲不逃走，死命一条。雨伞仅仨，如何是好？这真是……幸甚至哉，歌以咏志啊！诸葛亮（摇着鹅毛扇）：好诗好诗！只不过除了最后一句以外，其余都太悲观了——要不曹先生，我做你的家庭心理医生，一月一万八，不多的……[孔明老师，您跑题了]诸葛亮：sorry，不过说真的，本人绝对让你愁结顿解……曹操（狮吼）：别提了，想想现在怎么办吧！其余二人也随声附和：对呀，怎么办呀？诸葛亮（被震地踉跄几步）[诸葛亮正在做着思想者的动作，可就他那瘦骨嶙峋的模样，谁都认为他是小人国的……姑且不提此事，那么他能不能想出办法来呢？]：这样吧，由鄙人来出几个题目，你们能答上来的，就跳伞，答不上来的，就只好自己跳下去了[其他人认真讨论了一番（叽里呱啦），没办法，只好同意了]诸葛亮：好，那么刘备先生，请问：天上有一个太阳？（曹操开始窃听）刘备：一个啊（一直在喝可乐）诸葛亮：bingo，答对了[不愧为一世英才，刘备率先跳了下去]诸葛亮：请问孙权先生，天上有几个月亮？孙权：一个 诸葛亮： bingo，答对了！[哇，太有才了，孙权先生也跳了下去，可是降落伞能否承受得了他那肥胖的身材呢？曹操：诸葛亮呀诸葛亮，没想到你居然用这种题目来唬我，今儿个我就要让你难堪！诸葛亮（摇着扇子，摇头晃脑）：曹操先生，天上（停止摇头晃脑）有几个星星？[哇塞，诸葛亮居然用这样的问题去问曹操，看来曹操是挂喽！]曹操（一怔，单腿连跳，不慎跌下飞机）诸葛亮：剩下的这个降落伞可是名牌的，看！good bye!第二幕[第二次，他们四个又同乘空中客车94741牌飞机，不慎撞到101大厦]曹操：唉，咋全是不结实的飞机。如果换我家的飞机，那可是（昂首挺胸）：火箭穿不透，导弹打不漏。不是我吹牛，就是核弹想打我它也不够！！孙权：你别吹了，还是想想怎么办吧，顺便问一下，你怎么还活着呢？曹操：俺跳进北冰洋了，好……热啊！刘备：我提议，还是上次的办法好诸葛亮（摇着丝绸扇子）：对呀，你们看我多有人气呀。既然你如此支持我，那么我先问你好了：人有几个鼻子？刘备：一个啊[刘备再一次地回答出了问题，他的IQ怎么那么高呢？]诸葛亮：孙权先生，人有几个眼睛？孙权：一个啊，你难道没看到吗？我记得你没有近视呀！诸葛亮：瞧好了，我这可是名牌250度眼镜！！孙权：你有戴眼镜吗？哦，原来是我近视了[孙权拿着降落伞跳下去了，可是就他那视力，他能看到降落伞上的按钮吗？]曹操：哼，这次我可是有心理准备的，你别想让我再跳进什么太平洋了诸葛亮：既然你这么自信，那我就给你出题了啊，请问：人有几根头发？[天哪，诸葛亮对曹操怀有歧视吗？我们知道三毛只有三根头发，可不是人人都是三毛啊！]曹操单腿站立，支持不住，倒了下去......角色： 刘备（女）、张飞（女）、关羽（女）、主持人崔崔（男） 主持人：各位观众，大家好，欢迎收看《实话实说》新年特别节目，我是主持人崔崔。大家千万不要以为我和崔永元有什么特别的关系。其实除了我们都是及其优秀的主持人，长相都有点猥琐以外，没有其它相同的东西。先给大家拜个晚年，2007已在我们面前疾驰而去，2008奥运年BIU的一声就来到了我们的眼前。回首2007年游戏行业，多少新公司脱颖而出，多少老公司面临倒闭。但是，有一家公司，无论完美时空如何变换，无论完美世界如何流转，这家公司永远像太阳一样，领导，照耀着我们游戏人，它是全人类的骄傲，公平与正义的完美化身，变形金刚的守护神。欢迎蜀国网络技术无限完美有限公司董事长兼CEO刘备小姐。 刘：各位朋友，各位观众，你们好吗？这边的帅哥，你们好吗？那边的帅哥，你们好吗？ 崔崔：刘O请坐，刘O请坐。 刘：好久不见，崔崔，你最近是红光满面，满面红光，越来越可碜了，是不是一年没吃猪肉了？ 崔崔：承蒙夸奖，谢谢谢谢。下面我们有请第二位，蜀国网络技术无限完美有限公司首席财务官CFO张飞小姐。 张：大家好，我是飞飞，希望大家喜欢我。 崔崔：张O，可不是一般人，人家是海龟，当年在美国屠夫CFO大学进修了40多年，刚回来赶上三国之乱，跟了刘O，为蜀国在阿迪达斯成功上市立下了汗猪功劳啊。 张：这都是我应该做的，这些算不了什么，其实我很粗，不是，我是说我是个粗人，我最大的乐趣就是，杀杀猪，跳跳舞，泡泡帅哥，做做CFO。谢谢大家。 崔崔：下面有请第三位，蜀国网络技术无限完美有限公司COO关羽小姐。 关：大家好，我是关关，关关雎鸠，在河之洲。窈窕帅哥，色女好逑。有好的货色，记得介绍给我哟。 崔崔：各位观众，下面呢，我们就他们桃园三结义的一些问题，展开深入的探讨。下面先请问刘O，请问你们当年为什么要结义呢？ 刘：这个问题问的很好，我们为什么要结义这个问题，已经萦绕在我心头很多年了，我一直没想通。崔崔，你知道我们为什么结义吗？你告诉我吧？ 崔崔：我怎么可能知道呢，你们知道吗？ 关：这还用说嘛，当年猪肉那么贵，要是不和张屠夫结义，早就饿死了，跟着他有肉吃。 刘：（站起来，连忙堵上关的嘴）（小声的说）不是不让你说嘛。 傻笑一下，崔崔，别听她瞎说，当时结义我们唯一的宗旨就是，抢钱，抢粮，抢男人。有了这三样东西，我们还怕谁啊。大家说是不是啊？ 张：我觉得，我们能够结义，能够走到一起，跟我当年留得那一口胡子很有关系，我那胡子，那叫一个帅，关关。。。是不是啊。。。 关关：（假装害羞）讨厌，你个鸟人。。。 崔崔：我有点乱，有点乱。那么，下一话题，请问你们怎么看你们的成功的？ 刘：我们的成功完全是因为我们FANS的支持，谢谢你们，I LOVE YOU。 关：TOO。 张：TOO TOO。 崔崔：听说，你们为了感谢你们的FANS，还开办了很多学校。 张：这个我来说，我们是开办了很多抢劫希望小学，当然了，我们只是教他们最普通的抢劫、砍人、打手枪。如果他们想有更高的目标，比如开个飞机，撞个大楼啥的，还得靠自己后天的努力。 崔崔：听说你们还签了投名状？ 关：这个我熟，我来说，别挡镜头（刘备往关羽脸前凑，关羽一把推出去）。纳投名状，结姐妹谊；死生相托，吉凶相救；福祸相依，患难相扶。外人乱我姐妹者，视投名状，必杀之。姐妹乱我姐妹者，视投名状，必杀之。 张：什么投名状，当年大姐为了二哥要动二姐，要不是我拦着。。。 关：啥？还有这事？ 崔崔：冷静，冷静，冷静......
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编导艺考：命题小品写作（七)剧本创作
今天，我给大家简单地介绍了电影小品构思一些基本规律。我的教学
剧本创作 经验告诉我，对于初学的作者说来，“磨刀不误砍柴功”这话是个真理。小品练习是个“磨刀”的过程，直到现在我还经常地找些题目来作小品训练。有趣的是，这样的活动不仅活跃了我的思维，而且积累起来的小品有的时候会成为我后来创作大剧本的一个部分。您如果觉得我说的有点道理，就拿起笔来试试看吧.
朋友知道我在写戏，最常的反应就是会说：「你好棒！那你一定很会
第一节：剧本创作不是无中生有 编故事喽？真了不起。」
可是我心里想的完全不是那么一回事，因为戏剧写作并不等于编故事，而实际的情形，编剧多半是「有所本」的。
通常，戏剧不一定要「说故事」，但说故事的戏剧占最多数。戏剧里的故事可以有故事的所本，同样人物有人物的所本，场景或情境都可能有所本，同时媒体或剧场形式风格也都有可以参考借镜的对象。
严格地讲，「编剧」比「写剧本」这个用词，其实更像是内行人说的语言。
第二节：编剧取材有其诀窍与重点，针对重点取材，题材用之不竭
俗语说「人生如戏，戏如人生」，但剧本创作的取材并不是毫无范围漫无标准的，懂得戏剧取材的重点，可以使创作素材用之不竭，同时碰到一堆资料或面对当事人的回忆，也能知道如何判断，到底适不适合戏剧来表现。
以最通俗讲故事的剧本，也就是有故事情节的编剧而言，取材的重点在于「能否化约成人物、场景（故事发生的时间与地点）、情境、及有首有尾的事件」等要素。这是戏剧创作异于小说、诗歌、音乐、绘画、雕塑等其它艺术表现最主要的地方。若是一个题材无法化约成上述要素，不如转到其它艺术表现方式去创作。
要将写作的素材化约成上述的戏剧要素并不难，只要稍加练习人人都办得到。但要将上述要素进一步铺陈为一出有首有尾的戏剧，便需要创作者对题材里的人物遭遇能够「感同身受」。v这是最主要的，一个初学者虽有分场大纲，但迟迟无法下笔的原因，多半是因为对题材中的人物、情境等他不熟。从另一角度而言，若剧作者处理的是发生在自己身上的真实故事，往往就没有这类的问题，原因也在此。初学者若要建立起戏剧写作的信心，先处理自己熟习的人事物或是自己本身的故事，会是不错的选择w。
第三节：戏剧与人生是有差别的，掌握差别处，做文章正如「滚雪球」
戏剧取材自人生，但戏剧与人生毕竟是有所区别的，能掌握其中的区别，是剧作家的第一项本领。
戏剧有时「高」于人生，有时「低」于人生，掌握戏剧什么时候高于人生，什么时候戏剧又低于人生，就能充分掌握「文章」的难易。
一般而言，戏剧写作被严格限制在少数的场景、集中的时间、真实的人物与文学的语言，此时戏剧的形式是「高」于人生的，它的创作难度就高。
相反的，若戏剧的写作没什么严格的限制，反而是场景越多越好，时间v戏剧时间w可以中断，可以中间经过许多年，人物倾向夸张、类型化或功能性，语言低调或能交代情节就够了，则此时的戏剧形式是「低」于人生的，创作起来难度并不高，所谓「滚雪球」的写戏就是指这种情形。
剧本写作的程序包括取材，编写大纲，调整大纲，逐场填入人物、对
第四节：剧本写作的程序 白、场景及动作等说明（或舞台指示）。难就难在如何选择有潜力的题材，以及最佳的表现形式（同样一种媒体就有许多不同的风格，更不用说戏剧还可以诉诸不同的媒体来表现w。好在这两方面都是可以透过后天努力来充实的，要做到这点，多看、多阅读、多观摩、多想为什么、勤做笔记，是最有效的方法。
过去听过有人为了写特种营业者的生涯，便真的下海去执业、体验这
第一项：「感同身受」的能力
附：做剧作家需要哪些能力 个行业的心情与遭遇。这个举动是否绝对有必要，似乎是见仁见智的。
剧作家最大的法宝之一就是具有「感同身受」的能力。「感同身受」让一个创作者不必亲身经历与故事情节完全相同的情境与遭遇，也能准确地描绘出合适的情境气氛与人物感受。
同样是面对一篇人物报导或自述，有的人能深刻体会到当事人的感受，有的人主观上排斥痛苦的经验，有的则没有感觉。通常剧作者是当中感受最强烈的人，同时他还比一般人多一份想要用自己的方式，把故事说出来的强烈企图心。
第二项：具体化的能力与想象力
剧作家的任务就是要能将简单的故事叙述、变化成具体的人物在特定的时间、地点、所发生的事件及其经过。换句话说，剧作者平时对周遭生活的情境与人物的感情状态，就必须具有比一般人更敏锐的感受力与观察力。
通常故事的叙述口吻多半是单一的，不是用第一人称就是用第三人称来叙事。可是在最大多数的戏剧风格里，剧中人物永远是用第一人称来说话的v某些传统戏曲的语言风格会用到第三人称叙事口吻的情形w。剧作者或多或少必须能仿真每个剧中人物的心理、性格与情绪状况，这样才能「说一人像一人」也就是「代剧中人说话」。
戏剧写作牵涉到「搬演」或「呈现」的因素，也就是必须提出如何在
第三项：很强的组织能力 观众面前把故事「演」出来的解决方案。
剧作家不仅必须熟习各种媒体与剧场风格的特性，从其中找出最适合的方式，把故事在观众面前「演」出来。同时就是在私下用笔作业的时候，也能有条不紊地将脑海里的「剧场」上或「镜头」前所发生的事，原原本本地「搬」到稿纸或计算机屏幕上。
选择合适的「演出」形式的考量，可以用想要的「戏剧与观众的距离」做思考的起点；而无论是采用哪种剧场风格或媒体，举凡人物、化妆、服装设计、语言、布景设计、灯光、音效、人物的走位、画面的安排等各种因素，都需要相互搭配彼此协调，以营造出想要的整体的「演出风格」与独特的气氛。虽然这些牵涉到其它艺术家后续加工的因素，但合格的剧作家所提出的最初的、做为讨论基础的纲要式的解决「蓝图」，是不能彼此冲突或流于拼凑松懈的。
通常剧作家在写戏时，都是先将媒体或场景布置等环境及形式的因素确定下来，接着他会决定每场戏开场时的故事情境，然后让合适的人物在合适的时间出现说适当的话（有时也加上音效灯光变化的穿插），他会像是交响乐的指挥家那样，同时处理节奏与气氛的冷热调剂等，这也是剧作家工作时最大的乐趣之一。这意味剧作家需要很强的组织力与整体感的直觉。
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编导艺考:影视小品的表演... 　语言流畅 7、交流感强 8、有感染力 9、举止得体 10、和谐自信 命题演讲的...编导艺考中命题编演小品... 暂无评价 4页 1下载券 编导艺考必背的文艺常识 ... 　戏剧文学类:戏剧影视文学、剧本写作与剧作分析、戏剧(戏曲)文化传播…… 影视...命题小品) 长春师范学院编导朗读、才艺展示、即兴评述、影视赏析 吉林艺术学院编导...小学生四人小品剧本求,关于生的
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