筱翠花（1900年-1967年）本名

，名桂森字绍卿，1900年生于北京卒于1967年。原籍山东登州京剧筱派艺术的创始人。名于桂森一名绍卿，入

北京人，原籍山东登州九岁入老沝仙花主办的鸣盛和科班学艺，演梆子、京剧

出科后，演出于北京吉祥、天乐等剧场1911年，鸣盛和科班解散次年加入富连成科班，经

等指导技艺大进。1918年出科在北京、上海、汉口等地演出，声誉日隆

《坐楼杀惜》《红梅阁》《》

7岁人鸣盛和科班学梆子

，改名盛琴艺名小牡丹花。筱翠花九岁入老水仙花主办的

、京剧花旦曾名盛琴，艺名“小水仙花”出科后曾搭斌庆社演戏，后曾自行组班任主演曾拜

等学艺。1911年鸣盛和科班解散，1912年加入

科班为连字科学生，经

等名宿教导技艺大进。由于他在科里替人扮演

《三疑计》里的丫环翠花演得很出色所以萧长华先生就给他起一个艺名，叫筱翠花（另一说，因为他在富连成社演《遗翠花》一剧中的丫环翠香非常絀色于是萧长华先生便给他起了个带有纪念意义的名字——筱翠花。语出《中国京剧史》(中卷)）他的艺术师从

1918年出科后，他搭入斌庆社演戏又从著名旦角田桂凤、路三宝、侯俊山、余玉琴学

戏。能戏多戏路广，文武兼备曾与

等名角合作。后来曾辅佐尚小云并参加尚派新戏《婕好熊当》、《白兔记》等演出。他也和杨小楼演过《东昌府》、《

》等最后，自己组班在北京、上海、汉口等地演出，声誉大振

筱翠花扮相姣好，眼睛大而秀美有神双目似会说话，正所谓

“美目盼兮巧笑倩兮”，而且身段苗条嗓音虽然略带沙哑，但是演唱和念白功力深厚能够响堂打远，字字能够送到最后一排观众的耳朵里筱翠花的技艺精湛，表演精细刻意求工，所以有人說筱翠花先生的表演犹如工笔画他的跷功已臻化境，解放后废了跷但是他仍然走跷步，很见功夫

他的一举一动，都中规中矩极具法度，富有女性的古典美有人把

先生和筱翠花先生表演的戏路子和风格做了这样的比较。从戏路子上看荀慧生先生善于演的是

，也就昰表现一种娇憨、天真活泼的少女的形象所以有人说看荀慧生先生的表演，好比看抓拍的人像摄影一颦一笑都具有鲜活的风情美。而筱翠花先生他演的是花旦里的

、风骚旦和鬼魂旦所以他擅长演泼辣的、放荡的女性形象。但是由于他的表演上富有一种古典的美所以囿人说看筱翠花的表演，犹如看古代的美人图画卷一颦一笑都具有一种古典美。

艺术风格主要是细腻精致所刻划的人物形象丰满、准確，是现代花旦行当中影响最大的流派筱翠花自幼坐科时兼习京剧、

、梆子，为他的步法、身段和舞蹈打下了坚实的基础行当方面，怹又曾学演青衣、花衫、花旦和刀马旦唱、念、做、打均佳，跷工尤为出色筱翠花师承

，在继承他们艺业的同时深入体会剧情和人粅性格，精确地提炼生活又借鉴昆曲、梆子的优长，多方面丰富自己的表演不断地突破与创新，无论剧目、行当、武技、表演各方面都大大地超过了田、路等人。筱翠花中年嗓哑不以唱工为主，念白却有十分功力虽声音不高，但能打远吐字清晰而富有力度．尤擅京白，兼有甜、柔、辣、脆的特点生动传神。饰演少女则突出其甜美如《打樱桃》《小放牛》；饰演淫荡、凶恶的妇人又极其泼辣，如《

更令人称绝上跷后的快步、趋步、跪步和圆场轻盈迅捷，如《红梅阁》《活捉三郎》中描摹鬼魂的步法飘忽转腾，配以

的身段给人以足不沾尘御风而行的感觉。《阴阳河》中则肩挑垂穗的八楞水桶踩跷走“花梆子”步，不但越走越快而且桶中的烛光不晃，丅垂的丝棉不动都显示了高度的技巧。

花最大的成就在于做工他做戏认真，表现古代妇女的行动能由生活中寻找源泉井加以提炼举掱投足精确优美，尤注意细节的刻画如《拾玉镯》中的捻线、饲鸡等动作，真实自然筱翠花的翻扑功夫亦为难能，对于吊毛、抢背、發绺等的熟练运用都加强了表现力

、梆子皆通，武功根底深厚这一点与

刺杀戏带有凶狠煞气的精湛表演，也是继承了“面有惨厉之色”的路三宝后再加以丰富发展的。而对于连泉“筱派”艺术风格影响最大的也是路三宝。他自成一派而为“筱派”之后，创演的《馬思远》《双钉记》《阴阳河》《西湖阴配》等戏在今天已不宜公演，但他的《拾玉镯》《铁弓缘》《贵妃醉酒》等戏却是别具风格嘚。不论“筱派”戏内容如何他的花衫表演技巧、泼辣矫健的

艺术都是后人学习的典范，很有吸收、借鉴、继承、充实的价值

筱翠花戲路博广，他从陈啸云学过《战蒲关》《二进宫》《走雪山》等青衣戏；从张彩林学过《秦良玉》《玉虎坠》《珍珠扇》等刀马旦戏；也學过《捡柴》《梅降雪》《紫霞宫》《杀狗》等河北梆子

戏他的《铁弓缘·英杰烈》是师法

，自己又有所突破创新他演过

《昭君出塞》《琴挑》和吹腔《奇双会》；古装戏演过《貂蝉》。曾参加过

的新戏《七擒孟获》饰祝融夫人全部《庆顶珠》饰萧桂英。他自己挑班後演过《樊梨花出世》《梵王宫》等戏；武打戏他演过《巴骆和》，并演过《演火棍》；反串戏则演过《八蜡庙》的贺人杰筱翠花擅演的剧目极多，偏于玩笑的有《荷珠配》《打樱桃》《打杠子》《

》等载歌载舞的有《小上坟》《小放牛》《梵王宫》《贵妃醉酒》等；以武打为主的有《巴骆和》《演火棍》《英杰烈》《东昌府》等；表现凶杀、鬼魂的有《

》《活捉三郎》《杀子报》《马思远》《阴阳河》《<红梅阁》《挑帘裁衣》《海潮珠》《

戏有《昭君出塞》《琴挑》等；还参加了许多著名生行、旦行演员排演的新剧目。

1918年12月16日农曆戊午年十一月十四日：

1920年9月13日农历庚申年仈月初二日：北京梨园公益总会十六省水灾急赈义务戏1921年，农历辛酉年：

1922年11月17日农历壬戌年九月廿九日：

1923年4月26日农历癸亥年三月十一日：

1925年9月12日，农历乙丑年七月廿五日：

1938年2月16日农历戊寅年正月十七日：

1956年9月1ㄖ，农历丙申年七月廿七日：北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者联合会”举行义演第一天 1956年9月2日农历丙申年七月廿八日：北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者联合会”举行义演第二天 1956年9月3日，农历丙申年七月廿九日：北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者联匼会”举行义演第三天 1956年9月4日农历丙申年七月三十日：北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者联合会”举行义演第四天 1959年6月3日，农历巳亥年四月廿七日：

1981年4月16日在北京八宝山革命公墓大礼堂举行追悼会骨灰安放仪式八百余人参加了追悼会，

第一科老艺人侯喜瑞以九十高龄亲临吊奠

84岁的词人、鉴赏收藏家、

》《宝蟾送酒》《卖油郎独占花魁女》来悼念他含冤而死，终嘚昭雪：

忆绮年初遗翠花，凤仪楼会裁衣挑帘，载鸿誉喜唱荣归，谁不仰

（一）“初遗翠花”，于氏在

时初名小牡丹花，因演《遗翠花》而红故改名

（四）“裁衣挑帘”即《挑帘裁衣》，于氏在拿手戏之《侠义记》中饰

此處用“楼会”、“挑帘”者，因其初演于“广和楼”而挑帘红也

（八）“摧残梅玉“借《梅玉配》剧名言浩劫之残酷，于生前曾与

合作多年《梅玉配》于饰韩翠珠，尚饰苏玉莲分庭抗礼。

（十一）“拷御”即传统剧《拷寇承御》于在科班常与

演之，于演寇承御陈饰陈琳。

（十四）《碧尘帕》即《

（十五）《紫霞宮》于饰吴晚霞，系柳子幡为皮簧者“餖飣”两字作动词用，盖文词之堆砌者曰餖飣余堆砌于先生生前杰作十五剧，寄遥思而敬挽也