七、管锥编一750页,《列子张湛註》四周穆王,可看作是钱钟书 梦的解析梦时不知是梦,痴人不知己痴古今谭概:东坡在维扬,一日設客皆名士。米元章亦在座酒半,忽起曰:“世人皆以芾为颠愿质之子瞻!”公答曰:“吾从众!”,唯不自谓痴方为真痴。米芾洁癖成疾旧闻亦多有。
六、管锥編一受国之垢,是谓社稷主;受国之不祥是谓天下王。此为种瓜得瓜多劳多得之谓。
五、管锥编一,以其美故多受摧残,不能全其天性或横遭中伤,或因妒多耗爱者多,因爱成恨者亦多爱而不能得,必萌杀心此人不易之天性。红颜何命薄须知好花何易折。木秀于林风必摧の。人生何处无芳草——分明枝上柳绵吹又少。
㈣、管锥编一古人名钱曰刀,以其铦利能杀人也;执两戈以求金谓之钱亦以示凶害也……执两戈以求贝谓之贱,执十戈以求贝则谓の賊而已矣!执戈者,贪必济以酷也窃钩者诛,窃国者侯执十戈者,贼之大者欤!
三、管锥编一,419页勇于敢则杀,勇于不敢则活改不敢言为不敢为,遂可言教示儿:其曰不敢为者小心也,亦谦词也实则大胆而敢于不为、置之不论(悬之勿行)尔。比如:敢不喝酒敢不抽烟,敢不赌博敢不听从逆令,敢不从容敢不慷慨,敢不赴无谓之难更由敢而甘,甘做“胆小鬼”苟全性命。敢于面对不敢之本我孰为勇敢?勇于不敢之谓也!
二、管锥编一,53页《曾子问》:“嫁女之家三夜不息烛,思相离也”;则居室之灿然不夜适所以礻居人之黯然若丧耳此处无银,欲盖弥彰正言若反,说凶得吉巩用黄牛之革。……王弼曰:巩固也。黄牛之革不易变也按此与卦名之革相反而相成。夫以难变之物为变改之名,钱命此法为“反象以徵”《韩非子》:“西门豹性急,常佩韦以自缓;董安于性缓常佩弦以自急”;《艺文类聚》魏武帝《令》:往岁作百辟刀五枚。……吾诸子中有不好武而好文学将以次与之。盖过犹不足遂令折中以成全。小儿尝取名狗蛋、栓住彘儿诸贱称谓者,长辈未尝不娇怜惜爱也盖名贱而实贵之,貌轻而宠养之亦“反象以徵”,欲揚先抑以损为得之道也。
一、钱氏学术习性与《管锥编》之风格可参见《易林汇校集注》对《噫林》作者当为焦氏或崔氏的公案之讨论。序16页:另外还有一小部分人明知这官司的始末原由,却置身事外很觉得这番扰攘无聊之极,其代表人物是钱钟书他说清朝那几个简直就是“讼师争产”,“焦欤崔欤,姓氏偶留……亦似于知其人、读此书,无甚裨益……”于是他自顾拿了《易林》中有趣的文字当做小诗去品鉴、比较,而勿论出自谁手钱沉迷的不是书,而是文字本身他扎进的不是故紙堆,而是文化的后花园且钱从未信古、好古,厚古以至薄今他自能古今一概、中西亦作等量之齐观——认为吾国古典已造物坍塌,無修复重建之可能但秦砖汉瓦,内里千年之积存并不尽归腐朽有些碎片仍可挖来以贴今用。他不啻是文化的市侩主义、精致的利己主義者国人尝誉其为文化昆仑,仰之弥高以示其可敬。自吾观之其为文字之灵,文化之灵当更显妥帖亦更能衬其可爱精致之端倪。
《唐棣》之詩曰:“豈不爾思?室是遠而”;《論語·子罕》記孔子論之曰:“未之思也!夫何遠之有?”亦如唐太宗《聖教序》所謂“誠重勞輕求深願達”而已。苟有人焉據詩語以考訂方輿,丈量幅面益舉漢廣於河之證,則痴人耳不可向之説夢者也。不可與説夢者亦不足與言詩,惜乎不能勸其毋讀詩也
(且放白鹿青崖间 须行即骑访名山)
(能吃能睡,没心没肺)
笔记是你写在书页留白边上的内容;是你阅读中的批注、摘抄及随感。
笔记必须是自己所写不欢迎转載。摘抄原文的部分应该进行特殊标明
他问:我疯癫吗苏轼回他三个芓,皇帝也怕他三分还诞生一成语
宋朝时期苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄被称为四大书法家,其中米芾还有一个称号叫“米颠”顾名思義就是他的为人处世给人一种不同于寻常人的表现,比如他痴迷异石砚台古代的文人墨客走哪都离不开笔墨纸砚,米芾对砚台的色泽產地,工艺研究的非常透彻还出了一本书《砚史》,详细讲解了二十六种不同的砚台曾经还在皇帝面前强行讨走砚台。
宋徽宗赵佶在藝术领域上也颇有成就书法和绘画上也是行家,有一次宋徽宗召见米芾来瑶林殿写两首诗于屏风上宋徽宗一直听说米芾的书法不错,想亲眼见识一下米芾走过来老远就盯着那砚台,皇帝用的砚台肯定是上等的稀有物品米芾挽起衣袖,运笔如行云流水收放自如。宋徽宗只顾着欣赏他的书法夸赞到太妙了,米芾不管不顾的拿起砚台抄起袖子往里塞墨汁洒了一身,然后说“皇上这个砚台我已经用髒了,您再用也不合适您把它赏给我好了”,宋徽宗笑道挥了挥手走后皇帝感叹不愧是米颠啊,怕了!
因为对玩石的喜爱他把乌纱帽嘟给弄丢了有一次他在安徽当官的时候,听说濡须河边有块奇形怪状的石头古代人比较迷信,周边的百姓觉得是块神石不能轻易动弹米芾听到后欣喜若狂的跑去,看到后都不愿意离开干脆找手下的人来把石头连夜搬到府邸上,对着石头念念有词说“与石头兄弟相见恨晚”诸如此类堂堂官员整日与一块石头称兄道弟成何体统,因此被人抓住把柄以“有失官方体面”为由罢了他的官职
后来他还做了幅《拜石图》,可见他对石头的热爱苏轼年长米芾十四岁,因为兴趣爱好一致两人常常在一起探讨艺术关系非常好,有一次苏轼告诉夶家“世人皆以米芾为颠,愿质之坡云,吾从众。”说的是有一次米芾问苏轼“大觉都觉得我疯癫我自己并不觉得啊,你也认为我疯癫吗”苏轼答“吾从众”。米芾在绘画上的临摹也达到很高的水准他有很多藏品都是用这种不光彩的手段得到的。
米芾三十岁的时候就已經临摹了非常多的古帖到了可以假乱真的地步,他每次遇到自己喜欢的藏品就千方百计将真迹借过来仿一边等到还的时候他把两幅拿絀来让藏品主人自己挑一幅带走,临摹被选走后他心里乐开了花然后把真迹收入囊中。前面说了在皇帝面前讨要砚台还有一次在宰相蔡攸面前直接耍无奈。
宰相蔡攸约米芾一起乘船外出游玩途中蔡攸不知道是想嘚瑟一下还是真的想跟米芾探讨艺术,拿出一副王衍的书法作品两人在船上欣赏起来米芾一看是真迹马上就起了心思,心想如果问他要肯定是不给的他抱起作品就跑船头一副要往下跳的样子,眼里泛着泪光说“我所有的藏品都比不上这幅作品如果我得不到那我还不如死了算了”,蔡攸身为宰相为了展现“宰相肚里能撑船”,只能忍痛割爱送他了
苏轼和他虽然相处很久关系也不错,但是在《次韵米芾二王书跋尾》说米芾“巧偷豪夺古来有一笑谁似痴虎頭。”意思是批评他总是用这种蛮横的手法骗取自己想得到的成语“巧取豪夺”就是从米芾这里来的,但这并没有影响两人的交好苏軾因受台谏的围攻被赶出朝廷,米芾远道而来给他送行不仅写了一首诗还送了一块紫金砚,让人哭笑不得的是苏轼去世后家人打算把那塊紫金砚一起陪葬米芾闻之不远千里的跑去取回了紫金砚。
版权声明:文章内容来源于网络,版权归原作者所有,如有侵权请点击这里与我们联系,我们将及时删除。