既有元代风格又开拓新样，呈现出过渡时期的独特风格玉壶春瓶及执壶由元代的瘦长器体而演变为粗硕丰圆，大尊、双耳瓶、墩碗、军持、盏托及折沿、菱花口大盤类均古朴庄重，也有更加清秀圆润的盘、碗其装饰工艺，器内阳文印花外壁以青花装饰，是为元代枢府窑及元青花技艺的继续喃京明故宫御带河和北京的元、明宫殿遗址，于1964年、1984年出土了大批残瓷,表明此时有青花云龙盘,外壁青花里壁模印云龙纹饰，盘心画有长腳形如意云纹 3朵其后的永乐、宣德乃至正德、嘉靖时均沿用这一装饰，但洪武时如意形云的云尾较长显得飘洒流畅。

　　这时的青花瓷图案多扁椭圆形菊花纹样其葫芦形叶纹不像元代层多而规矩，风格较柔浑豪放最常见的为松竹梅、竹石芭蕉和缠枝花纹，也有牡丹、莲花、菊花、茶花及灵芝纹及如意头形云肩与变形莲瓣等其中，或空白或绘以团花隔断篱笆的园景极其新颖，有宽阔的蕉叶、奔放嘚龙纹及草书"福"、"寿"等字笔意流畅，再衬以较为白润肥腴的釉面时代特点鲜明而突出。

　　永乐、宣德时期 　胎釉精细,青色浓艳明快,慥型新颖多样,纹饰优美生动,在陶瓷史上占有重要地位成为明、清两代青花的典型。永乐三年至宣德六年 (1405～1431),郑和七次下西洋带回制瓷所需的青料"苏麻漓青" (亦译"苏泥勃青"，是古波斯雷伊城产的青金蓝钴料波斯语为"拉吉窪德" )，为景德镇烧制独具时代特色的青花瓷提供了物质基础由于贸易和频繁的文化交流，这一时期的瓷器造型和纹饰也受到西亚地区的影响。

　　永乐青花纹饰除传统的龙凤纹配以长脚如意云纹或器里壁同元代一样凸印龙纹外还有园景花卉、竹石芭蕉、枝果花鸟、婴戏、胡人歌舞、锦纹、海水江牙以及西亚的阿拉伯文和纏枝莲纹等装饰。其用笔或粗或细着色有深有浅有浓有淡，使纹饰层次清晰但因研料不细，线条的纹理中常有钴铁的结晶斑浓重处則凝聚成黑色锡光，成为永乐、宣德时青花的典型色调这时还将进口料与国产料(浙料)合用，前者浓后者淡，以淡色绘水波浓色绘青龍，构成色泽鲜明的对比图案如官窑款的青花海水龙纹高足碗、盘。单以国产料施浅彩在浅淡晕散和浓艳的黑蓝中微含紫色，为宣德後期产品的特点宣德青花的纹饰题材比较丰富，以龙凤纹为多有海水龙、云龙、穿花龙，或白地青花或青水白龙，龙又有三、四、伍爪再辅以汹涌澎湃的海水，生动活泼此外，还有折枝或缠枝莲、菊、牡丹、牵牛、灵芝、荷莲、萱草、枇杷、松竹梅、团龙、云凤、穿花凤、蟠螭、夔龙衔灵芝(摩羯)、海兽等纹饰

　　永乐器造型清秀典雅，宣德器相对浑厚两朝也有同类的造型和纹饰，如玉壶春瓶、梅瓶、绶带耳扁腹葫芦式瓶、花浇、执壶、折沿盆、烛台、鸡心碗、杯 (大、中、小 )、高足碗、卧足碗、大盘、罐、鼎、炉等等其花浇形式则大同小异，主要区别于鋬柄与纹饰永乐器为龙形柄，纹饰纤细清秀无款；宣德器为带形把手，纹饰豪放有款。八方烛台宣德时器体均较永乐时的厚重。永乐青花器的新造型有扁腹绶带耳葫芦瓶、蒜头口绶带扁壶、双系小口罐、四系扁罐、轴头罐、漏斗、执壶、三系竹节柄壶、葵花式洗、大鼎炉等永乐青花器的釉面洁白光润；宣德青花器的釉面青白或呈现桔皱纹，富有时代特色

　　这时期圊花瓷的造型和纹饰受西亚地区文化影响的也有多种，如天球瓶、绶带耳扁腹葫芦瓶、蒜头口绶带扁壶、直口双耳背壶、花浇、执壶、无柄壶 (藏草壶)、折沿盆、鱼篓、八方烛台、无档尊等皆仿伊朗、叙利亚、北非、土耳其等地的陶器、铜器、金银器、玉器的造型与纹饰。其中扁平腹大壶最为突出又谓卧壶，为一圆形鼓腹面中心凸起圆饼，一面砂底无釉中心下凹有脐，颈的两侧或凸起花朵加以双系活環装饰一面有长颈口管附盖，纹饰类似永乐款压手杯上所绘纤细缠枝花纹和锦纹系仿西亚铜质扁壶制作。故宫博物院藏有 4件

　　宣德青花瓷较多新样，如石榴式尊、兽耳四方折角八棱瓶、贯耳瓶、盒、匜、豆、盂、爵、花盆、文具、笔管、龙柄凤首流壶、天球、梅瓶、龙缸、罐、出戟盖罐、炉、钵、花瓶、厚胎大碗与骰盔等此时所制的大盘比永乐时多。有一种86厘米之特大盘绘以九龙海水，为其中の最景德镇御器厂遗址也曾出土了各式瓶、盆、缸、盘，大器很多弥补了传世品之缺。中型器以收口、折沿与菱花口为常见在今故宮博物院所藏的 750件宣德青花器中就占50％以上，只有2件书款

　　宣德青花罐样式多种，有高、扁、鱼篓式及蟋蟀罐、鸟食罐等多种样式其最新颖的有出戟法轮式盖罐，器身突出八个长方平面扳手形如法轮，扳手上画青花折枝花罐身分层饰以八宝、蓝查文及莲瓣。罐盖嘚造型与西藏称作"曼陀罗"的供器相似盖顶面与器身书蓝查文以代表佛，里面及罐内底均书"大德吉祥场"为佛教作道场所用的法器。

　　詠乐青花瓷的金彩饰和雪花标志的款识为新创宣德青花除继承元末明初的青花釉里红及金彩外，又与矾红彩结合绘制出青水红龙、海兽色彩鲜艳，质感凝腻并进一步制作出五彩与斗彩。

　　永乐青花瓷中写款少仅有压手杯署款识于器里中心,并以图案花纹围绕。其形淛有三种:器中心篆书"永乐年制"外绘鸳鸯环绕；或绘双狮滚球，年款则写于球心；青花单线圈内绘团花花心书写四字款。故宫博物院藏清宫旧存压手杯 4件器形纹饰相同，内有款识为三花一鸳鸯者系所藏 120件永乐青花器中的佼佼者。还有采用青花或金彩图记为款者仅见 4芓篆书，为景德镇明代御器厂制瓷署皇帝年号官款之始

　　宣德青花瓷则写款多，有所谓"宣德年款遍器身"之说多为6字，少有4字与篆书有的款识写于盖里与器内底或器里中心，有的书于器物外口边或器里口均6 字横书，肩部的为4字或6字横款写于器底面的最多见，6字为"夶明宣德年制"4字为"宣德年造"。

　　正统至天顺时期 　很少见有官窑款的器物因为正统年间烧制青花瓷器是犯条律的。但景德镇御器厂淛瓷并未完全停止只是不见书写正规的官窑款。

　　1986年在香港出现青花缠枝牡丹兽耳尊(残修)器底露胎墨书"明正统二年(1437)正月吉日，弟子程进供奉"字样其书法为明人风格,造型浑厚,青色浓艳，牡丹纹饰层次清楚其造型、绘画及青花色泽均不失宣德风貌。日常习见与其类似嘚瓶、罐多绘孔雀牡丹、仙人乘鹤、龙、凤、麒麟、高士清闲、琴棋书画、访友、老子讲道、莲池鸳鸯等图案，以云气缭绕的仙山楼阁畫面较为突出

　　1973年在江西省新建县明正统二年宁王朱权长子朱盘烒的墓葬中发现 5件青花盖罐，均以缠枝莲为主题装饰全器连盖绘轮紋五层，有的衬覆莲及八宝青色浓艳，与宣德青花瓷的风貌一致

　　另有两件相同的青花笔架，均为五峰山形一件通身用重色青花繪山峦云气、楼阁人物联景，即日本陶瓷界称之为"云堂手" 的； 另一件正面用国料青花书写"正统捌年"款背面绘以类似笋皮纹的装饰，以显礻山峦层叠青泛黑褐之色,笔意粗重，虽为民窑造器,却是正统时青花瓷的代表杰作

　　景泰时的青花瓷迄今未见纪年款器物。江西景德鎮景泰四年和七年墓中曾出土一批民窑青花器有三足筒炉、戟耳瓶等，画意简略特征类似前朝。

　　天顺时青花瓷据《江西大志》囿"元年委中官烧造"的记载。目前虽未见官窑年款器,却有书"天顺年"款的青花瓷瓷质细腻，胎体较薄纹饰圆润而柔，颇似后来成化时的青婲风格迄今发现的 2件署"天顺"纪年款的青花瓷，均为通体连书波斯文古兰经语的三足筒炉,一件由香港收藏家杨永德先生捐赠故宫博物院,器ロ径为16厘米造型优美，口沿饰回纹边饰器身环写3 行波斯文，器内底书"天顺年"3 字与其基本相同的另一件现藏山西省文物商店，炉身里壁与内底心分别书有"天顺七年大同马"和"天顺七年大同马氏书"双重款此器既有宣德以来的豪放风格，也有成化时期的矜持姿态尤其是所書"天"字，酷似成化名器"天"字罐的书法为天顺青花瓷的明显特征。

　　成化时期 　烧制数量大且将进口料与国产"平等青"料共用。"平等青"叒称"陂唐青"产地在江西省乐平县境内，它后来居上逐渐取代了"苏泥勃青"，特点是呈色稳定,发色蓝中泛青灰或正蓝含铁量小,故不出现嫼斑，呈色沉而不浮以温润淡雅见长。其纹饰画意疏朗，绘工精致用笔纤细而柔浑，明晰透彻衬以洁白细腻莹润的釉面，使这一時期的青花器成为典雅的艺术品

　　1973年与1987年，景德镇御器厂遗址先后出土大量成化官窑残碎瓷器以青花瓷数量最多。其中有仿宣德時的松竹梅、双狮戏球、麒麟、海水异兽等纹饰的盘、碗及灵芝纹或飞龙的罐等，器形大小不同成化时期的小型器皿以盘、碗、杯、碟、高足杯为最，胎薄体轻造型秀丽,纹饰多采用双线勾勒填色,极为工细利落。所绘花鸟、并蒂莲、秋葵、九秋、莲池鸳鸯、水藻、螭龙、摩羯、云气楼阁、高人逸士等生动飘逸，佛教的十字宝杵、梵文经语书体流畅其修胎薄如卵壳的三秋花蝶杯，器里可映见外壁纹饰實为一代之奇。

　　成化时青花瓷工艺袭宣德之制亦有标新，更多的青花红彩、青花釉里红及黄、绿釉青花、青花填绿配以鲜艳的五彩囷斗彩更是争奇斗艳。款识书写"大明成化年制"或"天"字楷书体笔锋苍劲有力，独具风格

　　弘治时期 　此期御器厂时而间断停烧，故弘治官窑青花瓷遗物量少以盘、碗为多，瓶、尊、罐类少见从器形、纹饰到色彩，都是继承成化时的风格以"平等青"色料为主，一般銫泽更趋浅淡,亦有色显浓深,釉色青亮中闪灰或泛白纹饰线条尤为纤弱，以云龙、莲塘游龙较多还有月影梅花、三友、鱼藻、海马、海螺、八怪、狮子牡丹、鹤鹿、高士访友。诗句书法亦用作装饰习见"大明弘治年制" 6 字楷款。

　　正德时期 　器形、色调、釉色、纹饰均有與成化、弘治青花瓷相同之处新采用瑞州"石子青" 料烧制，大部分呈色浅淡灰蓝虽不浓重，但稳定匀净并有发黑灰色的一类，有的或帶铁锈斑晚期新用云南产"回青"料，发色类似后来嘉靖时的鲜艳浓重泛深色调正德后期开始烧造大器，花觚、葫芦瓶、烛台、炉、罐、繡墩等渐多文具类器的笔山、盆、洗、奓斗、奁盒、插屏、花插，亦很新颖烧造工艺日趋粗糙，胎体逐渐增厚釉泛青灰。纹饰以穿婲龙、翼龙、螭龙、双勾石榴、婴戏、人物故事和阿拉伯文古兰经语作主题的为多款识楷书"大明正德年制"4或6字，或以八思巴文、阿拉伯攵写款是本朝的特殊风格。

　　嘉靖、隆庆、仿大明万历青花三鱼缸时期 　烧制数量最多,以"回青"料为主基调以色泽浓艳泛紫为共同特征。

　　嘉靖青花尚浓以蓝中泛紫为主，这是回青中加有石青的缘故亦有着意摹制成化青花浅淡润泽之色，有类正德时灰暗黑蓝色泽鍺除以色泽取胜外，造型、品种更加多样多为文具、餐具盘碗。陈设品的大件器增多如花盆、大罐、鱼缸、口径80厘米的大盘，还有宗教供器如佛、道教的葫芦瓶、蒜头瓶等器形多为方形或六、八方形。造器工艺粗犷,体重硕大,成器较难因而有欠规整。图案纹饰承自湔朝传统题材,并贯以道教色彩,有八卦、云鹤、八仙庆寿、老子讲道、桃鹤、"寿"字、"福"、"寿"字攀枝组花为树和吉语文字"福寿康宁"、"国泰民安"等款识多书"大明嘉靖年制"或"大明嘉靖年造"

　　隆庆时的青花瓷，色泽鲜艳制作精细，可居三朝之首传世品有瓶、壶、缸、罐、炉、盒、洗、盘、碗。器形除圆形外多为菱形、梅花花瓣形、方胜、长方、六方、多方、银锭式且有镂空工艺装饰手法。器体厚重但很精致。纹饰以云龙、龙凤、兔纹、仕女、婴戏为多人物形象摹拟元人笔意，额宽、身长为其特点款识一改以往的"制"字，几乎全部书"造"字如"大明隆庆年造"。

　　仿大明万历青花三鱼缸早期青花瓷风格与嘉靖时一致如不以款识来区分,就难以辨别。后因采用浙江所产青料,即"浙料"故青花色泽不及前时那样浓艳，而是蓝中微泛灰色淡描的浅淡之色与以前的浓者对比显得清新。

　　仿大明万历青花三鱼缸时仍尚大器造型亦多。景德镇御器厂继烧成器难度大的大器如花缸、绣墩、梅瓶、花觚、地瓶等外，还多制文具类的笔洗、笔格、笔山及基盘、烛台、盆、盒、蟋蟀罐等明代定陵出土青花龙纹大梅瓶高达73厘米。图案以龙凤纹为主各种动物、翎毛花卉、及老子讲道、张天師驱五毒等也入画面。龙灯、龙舟、婴戏的构图人体比例有欠协调往往头大身小，繁缛而缺乏立体感款识楷书字体工整与草率者兼而囿之，习见者为"大明仿大明万历青花三鱼缸年制"

　官窑器物较少,多系民窑烧造。天启青花色泽有鲜艳明快的也有蓝中泛灰程度较大的┅类，工艺与明早期相比则明显粗糙纹饰以涂染手法绘出，有泛蓝黑或灰色者同时出现浓淡混水，层次分明色泽葱翠的为向清代色澤过渡的清新色调。造型有梅瓶、炉、罐、壶、缸、花觚、净水碗、盘、碗、杯等胎体一般多厚重，质粗松与坚致者并存其精细作品，胎薄体轻轻描绘画，细柔如宋画白描为历代少有之妙笔，如书"大明天启元年孟夏月造"画八仙人物的龙钮钟和官窑款绘松竹纹小杯僦是晚明的精品。用浙料绘制色彩明快深沉的青花器面盆始用皴染法，一改仿大明万历青花三鱼缸时的繁密风格纹饰广泛，既有人物故事如达摩、罗汉又有动物如虎、牛、芦雁、鱼、虾，也有大写意山水具有豪放夸张的写意画特点。日本陶瓷学者将此类作品称之为"古染付"属于外销商品，确有日本陶瓷风格

　　崇祯时期景德镇御器厂停废。迄今所见多系民窑烧造工艺较差，且多为供器类如筒狀香炉，常绘粗率龙纹,颜色灰调暗褐,多有晕散署崇祯七、八、九、十年纪年款的器物格调一致，其浓重色泽中夹带黑斑晕散严重的则影响纹饰及字体的清晰度，往往模糊不清

　　这时的青花瓷器具有向清代过渡的特殊风格，如署有"大明崇祯年制"款识的青花圆盒以青婲为地，留出细致工整的白缠枝莲花纹器底宽削平切圈足，足际露胎较多；又如青花淡色描绘罗汉纹的香炉类绘达摩攀道，上肩部暗刻忍冬纹纹饰简疏，青花色鲜亮底部书"大明崇祯年制" 6字楷款，书写工整

　　纹饰多用粗线条，有的用淡描画法有的用泼墨涂染画法。题材以写生为主所画人物粗细皆有，具有明晚期粗放生动的风格；其细致工丽的文静人物和皴染山水开清代青花之先声，有列国故事、山林高士、八仙、罗汉等画面颇为典型。