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品评校花校草，体验校园广场古墓怪物、老年妆……我们影视剧的特效化妆终于能看了！
腾讯娱乐专稿（采写|邵登 曾妮）
在广大“灯迷”心中，刚刚在腾讯视频播完大结局的《鬼吹灯之精绝古城》，可谓是一部良心之作。除了剧中对原著恰当的还原、合适的选角、不再五毛的电脑特效外，就连一向易被网友忽略的特效化妆部分，也被拎出来争相点赞。
古墓中面容狰狞的大红犼，干瘪的皮肉将腐未腐地贴在身上，灰面尖牙异常恐怖，既有别于西方千篇一律的丧尸脸，又保留了东方鬼怪的神趣；日军基地内藏匿的两尊被灌注水银的古代童男童女，尸身暗沉，血管青筋显现，肌理骨骼栩栩如生……这些工艺精湛的特效造型，却非电脑模拟出的CG效果，而是全由特效化妆师们纯手工打造。
不同于今日数字时代中那些基于软件算法得出的虚拟影像，特效化妆师们依靠发泡乳胶、毛发纤维、颜料、喷枪等工具结合自身的“画皮”之术，上演了一场看得见摸得着的魔法大秀。而由此延展开的整个实体特效领域，除了人脸造型外，各种仿真生物模型、特效服装、特效道具更是足以以假乱真。
即便是在电影工业化进程完备的好莱坞，最顶尖的实体特效团队也仍沿用着手工业者的工作方式，他们以工匠的精神勾画出导演心中的特效角色。而在中国，这个仅仅发展了五、六年的行业，随着影视产业的蓬勃而飞速进步。从给国外团队打下手到独自负责扛主力，在这一条奋勇直追的路上，他们带来的惊喜和遇见的问题同样很多。
任你电脑特效再猖狂
实体特效也无可取代
当你惊叹于《变形金刚》中汽车人“咔咔”变身的威武瞬间，电脑CG所呈现出的视觉盛宴便俘获了观众的所有焦点和赞美。出于对自身职业的理解和技术自信，“只有想不到的，没有做不到的”也成了许多电脑特效从业者常说的一句话。既然如此，有人要问了，如果电脑特效什么都能做，为什么还有一群兢兢业业的手艺人，潜心钻研实体特效化妆？
CG特效重动态 实体特效重结果
作为国内目前最大的实体特效公司“盛悦国际”创始人，王乃鹏向记者解释了电脑CG特效和实体特效化妆之间的功能、区别。
▲美剧《行尸走肉》中，用特效化妆技术制作出的丧尸脸造型，闪瞎观众双眼
以美剧《行尸走肉》为例，如果镜头要表现一把刀削掉丧尸的半边脑袋、血浆飞溅而出的动态效果，这通常是由电脑CG来做，特效化妆作为一种静态的艺术，无法将这类动态的场景完美呈现。而当镜头需要表现一个被削掉半边脑袋的丧尸，露着脑仁、滴着血的结果，这便是特效化妆的活儿了。“拍摄一具丧尸被刀切过的完整镜头，特效化妆师会配合电脑特效更换不同的妆面，并把它应用于镜头里关键帧的位置，能让整个特效镜头显得更加真实。”像好莱坞电影《神奇四侠》、《X战警》这类大量设置特种人角色的影片，无不是在这种虚实结合下创作出来。
从理论上讲，在不计成本的情况下，电脑特效确实可以取代实体特效，甚至取代所有实拍场景。那些有钱又有时间的“壕”剧组，想怎么任性胡来都可以。但王乃鹏补充道，“归根结底，影视制作是要考虑经费和周期的，在实体特效和电脑特效都能完成拍摄人物的前提下，性价比高就显得尤为重要，而实体特效或许就是物美价廉的选择。”
同样是《行尸走肉》，如果镜头只想呈现一张简单静态的僵尸脸，使用特效化妆只需一名化妆师一下午的时间就能完工；而如果采用电脑CG达到同样的效果，则需要大量的电脑特效师耗时几个星期才能完成。并且它的制作费用十分高昂，可达一个特效化妆师数月甚至数年的工资。
▲《加勒比海盗》中章鱼船长的蠕动胡须，则只能依靠电脑CG完成
当然，那些实体特效无法达成的效果，比如《加勒比海盗》里会蠕动的章鱼胡须、《寄生兽》中能分裂的脸，这些动态效果所需要的精度非常高，再贵也只能用CG。
实体特效不仅是脸上画皮 还有会动的仿生机械
《西游记》里孙悟空的毛脸雷公嘴、《武媚娘传奇》中范冰冰的老年妆，这些仅在演员身上做文章的特效造型，都只能算是简单的基本款，它们仅属于实体特效中的特效化妆范畴。但实体特效还包括了微缩景观、特殊道具、仿真生物、仿生机械等几大门类。
▲电影《狼图腾》使用了大量仿真狼进行拍摄，结合电脑CG打造视觉奇观
在“盛悦国际”的厂房中，若干静态的仿真动物如博物馆标本般陈列其间，这些神形逼真的动物模型就属于仿真生物的范畴。它们均由特殊材料制成，完全不含生物成分，但却足以在拍摄中欺骗观众的眼睛。电影《狼图腾》的导演就将手工制作的仿真狼与电脑CG相结合，拍出了那场长达6分钟的狼马大战奇观。
▲为《海上牧云记》特制的2米巨狼内含金属骨骼，能完成多种动作
为了满足让这些动物模型“动起来”的更高需求，有的仿真生物体内还加入了机械骨骼，升级成了仿生机械。在隔壁的仓库里，为电视剧《海上牧云记》特制的一匹两米长的机械巨狼正席地而卧，灰白相间的毛发细密分布，肌肉线条流畅舒展。据工作人员介绍，这匹巨狼不但可以完成坐、卧、立、抬头等姿态变化，面部还能呈现怒目、呲牙、眨眼等32种表情。
▲“机械虎”可以做出多种表情，可以满足大部分拍摄需求
▲机械马可以调节不同奔跑速度，完全满足了剧组拍摄需求
现场，工作人员为我们展示了一匹机械马的运动过程。除了马匹头部可以自如转动外，通过躯干的高低起伏还能模拟出奔跑、摔倒、扬蹄等不同动态造型。甚至连马匹奔跑的速度，也能按照拍摄需求进行调节。这种机械马完全能够满足剧组拍摄的需求，既逼真又安全省力。
▲一匹机械马的运动过程
上懂生物下懂雕塑的“画皮师”
如果把特效化妆师称为新时代的“画皮师”，这个比喻还相当贴切。然而要想成为一名专业人才，仅会“画皮”这一项技巧还远远不够。特效化妆涉及的知识结构甚为宽广，上到生物解剖、下到美术雕塑，全要兼收并蓄。
剧版《鬼吹灯》里，胡八一一行人曾在牛心山辽金古墓遭遇了第一位“BOSS”红犼。异化之后，生前为辽代将军的古尸变身为两米多高的怪物，全身肌肉糜烂、面部狰狞，颇有几分想把观众“吓尿”的气势。
▲苏志勇和他的团队承包了《鬼吹灯》中所有的实体特效造型，获网友点赞
令人欣喜的是，包括红犼在内，剧中霸王蝾螈、沙漠行军蚁、扎格拉玛先知等所有特效造型，均出自中国特效化妆师苏志勇及其团队之手。苏志勇告诉记者，红犼是《鬼吹灯》里特效化妆工程量最大、制作工序最复杂的角色。
一个合格的特效化妆师=美术+雕塑+制模的全能选手
在距离该剧开拍的两个月前，苏志勇的团队接到了剧组的工作邀请，这相比正常的实体特效工作进度，时间非常仓促。“制片方原本打算用电脑后期直接做出红犼，但后来考虑到视觉效果更逼真，才决定采用特效化妆技术，并请来了身高2米36的孙明明真人扮演，造型难度巨大。”
▲身高2米36的孙明明为特效化妆带来巨大难度
接到项目后，苏志勇带领团队立即着手设计红犼巨尸的特效造型，并参考了国内外许多已有的怪兽形象“但这些样式大多是欧式风格或是兽面人，与孔笙导演心中的中国风红犼不同，所以全给否掉了。直到最后定稿，反复修改了十几次。”
▲《鬼吹灯》中红犼造型制作全程：倒模、雕塑、制作“假皮”、演员上妆
有了设计图纸做基础，特效化妆就可以进入倒模环节了，“简单来说，就是将那种白乎乎像奶油一样的倒模材料（医用藻酸盐）涂到孙明明的身上，用石膏绷带固定。待晾干后取下，获得他身体的各部位轮廓，并制成石膏模型。”苏志勇笑着说，这个步骤耗费的时间周期大概需要半个月，“因为孙明明高达2.36米，平时一次成型的模具，他却要四次。”
孙明明的轮廓模型做好后，特效化妆师就要根据造型设计图的最终效果进行雕塑。他回忆当时红犼模型的雕塑分派了三个人，分别负责雕刻它的头，上身和两条腿，全程又花了半个月的时间。“雕塑环节需要反复和导演沟通确认，一旦定型，后面就再不能改了。”
雕塑好的模型要经过分片、再次翻模，以用来制作更多精细、轻薄的“假皮”。用发泡乳胶压制成型的“假皮”才是最终在拍摄时帮助演员变身的大杀器。
苏志勇介绍，由于国内生产特效化妆材料的技术还不成熟，目前所有环节的使用材料均由国外进口，包括倒模粉、发泡乳胶、上妆颜料等，连用来粘合的胶水也不例外，造价昂贵。一套简单的特效妆容动辄几万，复杂的甚至要几十万。
上妆是对特效化妆师的终极考验
以上前期准备工作在化妆师的工作室就能进行，而一旦进入真正的上妆环节，特效化妆师就只能拎着装满化妆用具的28寸行李箱，奔赴剧组。
▲特效化妆师需要携带满满一行李箱的化妆用品进组
在国内，剧组的工作通常不会为假期让位，“盛悦国际”旗下的特效化妆师刘明月这个春节就是在《西游记之女儿国》的无锡片场度过的。本次她在剧组的工作任务是负责冯绍峰的秃头妆。
和红犼造型相比，秃头的制作过程就简单很多。演员戴在脑袋上的头皮不用事先倒模，可以直接买到成品。刘明月称，完成一个秃头妆大概需要3个小时，“要用胶水把头皮套在演员头上黏紧，内部不能有气泡，特别是边缘一定要贴合平整。因为电影银幕比电视剧荧幕大太多，对化妆技巧的要求也更加精细，否则很容易穿帮。”
▲冯绍峰的秃头妆圆润光滑，完全看不出粘合痕迹
如果遇到演员的头不圆，为了美观起见，她还需要在里面垫一些棉花作为填充物，但松软的棉花往往会为下一步——绘色带来更高的技术难度。“头套戴好后，就要在头皮上画出相应的纹理，比如有发孔的地方要画出青灰色，没发孔的地方要画贴近演员本身的肤色，这样才能过渡自然。”她的行李箱里，仅用来调配冯绍峰肤色的肉色颜料，就准备了十几个色号。
在实际拍摄中，为了让倒模而成的“假皮”更贴合皮肤，假皮的边缘往往做得很薄，用过一次就彻底作废了。因此演员每拍一天带特效造型的戏，化妆师就得重新化一次特效妆。这也就意味着，特效化妆师不但要重复同样的工作，还要保证每次化出的妆面颜色一致。
数小时精心打造 电影中不过呈现几十秒
在《大话西游3》剧组中，刘明月经历了自己从业生涯中最长的一次上妆过程。当时，导演要拍摄韩庚饰演的至尊宝从自己身上往下拔毛的镜头，通常这类造型中演员身上粘贴的毛发都是由大小不同的发片拼接而成的，但此时使用发片会穿帮，只能靠特效化妆师一撮毛一撮毛地往演员皮肤上粘。
▲韩庚身上密布的毛发，全靠特效化妆师一撮一撮黏上去
刘明月记得，当天凌晨两点，她先是带着几个助理为韩庚的武替粘毛，到早上五六点钟后，由助理继续做妆面收尾，她自己又开始为韩庚本人粘毛。两位演员的毛发，直到中午才全部做完，仅上妆过程就有10个小时。
“因为考虑到演员拔毛时体感不能太疼，所以选用的胶水粘度也不算太强。好不容易粘完的毛还没等到拍戏，演员稍微动了几下就又掉下来了。我们只能一直站在旁边stand by，随时冲上去补毛。”而这些花费了大量时间和精力精心打造出来的妆容，到了电影里却往往只能呈现几十秒，甚至更短。
▲上妆时，化妆师长时间保持站立、弯腰的姿势，很多人都落下了腰疼的毛病
为了保证上妆的精准，特效化妆师往往都是站着工作，有时还得长时间弯着腰，不少人都落下了腰疼的毛病。而且“工作时间也不固定，得按照剧组的进度来，如果拍夜戏，我们就从下午开始化妆，如果拍清晨戏，我们就得从凌晨开始化妆。”刘明月说，干这行挺辛苦，能坚持下来的绝对得是真爱。
国内特效化妆人才稀缺
能带团队的不超20人
王乃鹏、苏志勇等特效化妆师都认为，中国影视行业的特效化妆工业化进程起步于电影《西游记之大闹天宫》，而目前国内特效化妆的领军人物，有不少人都是从这部电影成长起来的。
▲和今天的特效化妆技术相比，86版《西游记》中的牛魔王就显得十分粗糙
事实上，86央视版的《西游记》，才是中国第一次大规模运用特效化妆技术的代表作。但由于当时技术有限，特效造型相对粗糙，与今日水平相差甚远。巧合的是，内地影视特效化妆的两次划时代事件都与“孙悟空”这只猴子有关，这也反应了中国特效电影的问题：多样性及想象力的不足。国内特效化妆师多是半路出家
在86版《西游记》之后的二十余年中，内地再没出现过大规模使用特效化妆技术的影视作品。随着当年从前苏联影视工业继承技能的老艺术家们纷纷退休，年轻的特效化妆人才缺少作品实践，整个行业进步不大。而相较于内地影视题材的单一，这一阶段正是港片繁盛的年代，大量的需求，让香港特效化妆行业走在了内地前面。
▲学美术出身的王乃鹏（右一），如今正代表着国内特效化妆领域的顶尖水平
学美术出身的王乃鹏是在《大话西游》剧组遇到了他的香港师父。彼时，他正负责制作被牛魔王踩碎的微缩房屋。他形容自己第一次在师父的工作间看到各种特效化妆模型时，“两只眼睛都红了，完全走不动道。”在此之前，他受电影《侠胆雄狮》中的兽面人影响，已经萌生了学习特效化妆的想法，却一直苦于没有老师领自己进门。这之后，他一有空就跑去特效化妆师的房间，以帮忙的借口“偷师学艺”。剧组解散后，王乃鹏还追着师父到香港学习，当时香港尚未回归，每次赴港都要先回老家办理双程签注，还需过境深圳。学艺的那段时光，这趟路线他已记不清走了多少次。
国内的特效化妆师多为半道出家，他们通常有美术或者化妆功底。王乃鹏是前者，苏志勇是后者。
▲苏志勇正在对霸王蝾螈进行最后的上色调整
曾经是理发师的苏志勇，在2001年偶然结识了化妆造型师陈敏正，并与其合作了一支MV，担任发型师。这之后，他前往杭州找到毛戈平学习化妆，2002年起正式转行从事影视化妆工作。
但无论此时的香港还是内地，都谈不上建立特效化妆的正规体系。2010年，电影《西游记之大闹天宫》开始筹备，出品方星皓影业重金邀请了好莱坞团队负责主要的特效化妆工作，王乃鹏、苏志勇作为中方特效化妆师也都参与其中。苏志勇称，这部电影让他看到了中美双方在特效化妆领域的巨大差距，“我们一起从筹备到拍摄，前后用了八个月时间，美国特效化妆师把好莱坞的电影工业体系完全搬到了中国。对方分工之细、技术之高、工作之认真、对自己的作品要求之苛刻，是我没有想到的。让我看到自己不足的地方之多，以及国内特效化妆师与好莱坞化妆师的差距之大。”
国内人才稀缺，能带队的不超20人
之所以造成如此悬殊的差距，是因为国内正规特效化妆教育体系的缺失和人才培养能力的不足。目前，诸如北京电影学院这样的正规院校虽然设立了影视化妆专业，但以教授常规影视化妆技巧为主，学历也仅为高职专科。
▲目前，资深的化妆师都开办了自己的培训机构，为整个行业输送了大批人才
而市面上活跃的那些特效化妆培训学校则多为资深化妆师自己开办的培训班。记者与其中一些学校取得联系，通过咨询了解到，这些培训多为几个月的短期进修班，学费在20000元左右。部分学校可以零基础教学，但多数学校则希望学生拥有美术或化妆的功底。报名学习的人虽然不少，但能够坚持下来的人并不多。“很多学生只看到了影视行业的光鲜，觉得干这行能与明星接触。但真正要做好，还是需要相当的意志力和真正热爱电影的心。”一位招生负责人说。
尽管王乃鹏的公司已经具有了相当的规模，但目前至少还有三、四十人的缺口。“这行现在太缺人了，根本招不到。”他无奈道，“能够带队统筹且与剧组进行衔接管理的资深化妆师，目前全国不超过20人。”
而在好莱坞，这个数字超过400。
从无到有，中国特效化妆一路狂奔
可以说是《西游记》系列电影，让国内特效化妆团队第一次认识了好莱坞的工业标准。在与对方紧密合作的六年中，中方的特效化妆师从最开始的打下手，到如今能独自带队，可以说是上演了一出标准的励志大戏。
“中国特效化妆水平能打个及格分”
《西游记》系列电影的出品人王海峰给目前的中国特效化妆水平打了个及格分。自2010年《大闹天宫》筹备开始，他便频繁地与好莱坞和中国两方的特效化妆团队接触，亲身见证了国内特效化妆水平的一路成长。
▲好莱坞特效化妆团队为《三打白骨精》中的女妖做造型
“国内的特效化妆团队进步非常明显，以《西游记》系列为例，最直观的变化就是美国团队派来驻组的老外化妆师少了，从第一部《大闹天宫》时的三十多人，到如今《女儿国》只来了十多人。很多特效化妆工作逐渐被中方团队接手，即便没有老外出马，他们也能独立完成得很好。” 但他同时也表示，“目前《女儿国》中那些复杂的特效化妆造型，仍然由好莱坞团队负责，毕竟中国团队在整体意识和经验技巧上还尚有不足。”好莱坞团队主控，中国团队协助，这也是目前国内顶级魔幻题材电影通用的套路。
《西游记》系列电影的美方特效化妆团队负责人肖恩&史密斯，也在采访中婉转地表达，将刚起步的中国团队和好莱坞团队对比是不公平的。“就像一个小学生和大学生无法做对比，但在和中国团队合作了3部影片的过程中，我能明显感觉到他们的进步，是越来越好的。” 他也指出了自己看到的不足，“中国团队还未能建立起科学高效的工作流程，不能在每个环节上都保证高水准。”
王海峰乐观看待着中国特效化妆行业的未来，“以‘盛悦国际’目前的标准来说，很有希望在未来3-5年内赶超韩国，成为亚洲第一。”
中国团队的优势也很明显
除了自身的努力，某种程度上，中国特效团队的迅速崛起也得益于人力成本和沟通成本的低廉。
苏志勇告诉记者，目前国内用于特效化妆的毛发制作水平已经达到了国际顶尖水准，连好莱坞团队都来中国进货。因为所有毛发发片都需要手工粘制，同样的产品，中国制造的成本更低。
王乃鹏也透露，为成龙新片《机器之血》制作的20套机甲战服就是从好莱坞团队手中“抢”下的单子。“他们原本想找好莱坞团队制作这些特效服装，希望对方能在3个月内完工，但对方表示至少需要8个月。”最终，“盛悦国际”在规定时间内保质保量地完成了任务，让成龙大感满意。但肖恩&史密斯告诉记者，这样的工作强度，在好莱坞是不会被公会允许的。
▲文化背景造成了审美差异，中国人眼中的猴子和美国人眼中的猴子是如此的不同
在东方题材的影视作品审美上，中国团队的优势则更加明显，以孙悟空和猪八戒的特效造型设计为例，中美团队就发生了很大分歧。王海峰告诉记者，“美国人缺少猴子的概念，他们认为孙悟空是英勇善战的英雄，是类似‘金刚’那样的猩猩。因此在最开始他们给孙悟空的脸上制作了很多毛发，看起来非常凶，但这完全不符合国人对美猴王的理解。”最后在美术指导和中美两方特效化妆师的共同讨论下，先后修改了17次，才有了今天电影里呈现的样貌。
同样的问题还发生在猪八戒身上，“好莱坞制作的第一版猪八戒造型更加凶猛，是有大獠牙的野猪。”后来在采访肖恩&史密斯时，他仍然不太理解为什么中国人心中的猪八戒要有拟人化的可爱元素。但他也表示，特效化妆师是要为影视剧组服务的，他们的首要任务是制作出导演心中的特效造型形象。
建立中国特效化妆的行业标准
在采访过程中，王乃鹏、苏志勇都谈到了关于建立中国特效化妆行业标准的问题，“因为只有让全体从业者都了解到好的标准，才能带动整个行业真正进步，不然一部分人就会陷在‘差不多就行’的状态里。”
但显然，我们和好莱坞的工业差距在短期内仍难以弥补。
苏志勇告诉记者，以特效化妆中最常用的胶水为例，它提取自小麦的淀粉质，除非演员对淀粉过敏，否则对人体没有任何毒副作用，但这种胶水国内目前尚无生产。还有制作“假皮”使用的发泡乳胶以及颜料，也都需要从国外购买。苏志勇每次去美国时都要买上几罐，特别不方便，还曾在海关遇到过麻烦。
▲目前，特效化妆使用的大部分特殊材料，都必须从国外进口
国内市场的需求，使得特效化妆行业也催生了一批代购者，一些人为了牟利高价售出，直接提高了特效化妆的材料成本。不过，这一现象已经解决，“盛悦国际”在去年取得了多种材料的中国代理权，价格比美国本土还低了1/3。
另一方面，特效化妆行业的工业化是伴随着电影工业化发展的。王乃鹏觉得自己团队的实力要远高于那个“及格分”。“实体特效化妆是建立在金钱和时间基础上的艺术，但往往制片方只能给你这些预算和制作周期，即便我们有实力做出更好的效果，也没有完成它的条件。”
翻看国产电影票房榜，排在前列的多是采用了大量电脑CG及特效化妆的大片。观众对于视觉奇观的狂热追求，正催生着国内CG特效以及实体特效的全面发展。
和电脑CG技术一样，特效化妆的进步同样离不开大量作品的累积和充裕的资金投入，近几年国产片在技术环节的进步正印证着这一点。当然，整个工业体系的建立更为关键，唯有如此，作为其中一环的特效化妆，其人才、技术、材料才能不断地进步和成长。
（采访支持|程佳 子时 责编|子时）
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感谢您的支持，请按照如下步骤取消屏蔽ABBAO的广告()：英剧《复生》：当《行尸走肉》传到英国
　　播出平台：BBC
　　首播时间：日
　　目前更新：第二季第六集
　　在很多英剧粉看来，英剧往往比美剧少了一分刺激，多了一分内涵。当《行尸走肉》运用好莱坞技术将特效化妆、电脑CG发挥到极致时，同为僵尸题材的《复生》却将视角投射到刁钻的社会话题。大多影视剧中，都会把僵尸描写成食人、杀人的怪物，而人类要做的就是要对抗僵尸。但《复生》从逝者的角度出发，讲述僵尸死而复生，渴望回归家庭，可又被世俗眼光排斥的故事。
　　剧集的核心情节是未来的一天，人们找到了治疗僵尸的办法，本来是僵尸的基伦又回到了原来的生活中，但他发现自己以前的家人、朋友都在以一种异样的眼光注视着他。恐惧僵尸的正常人成立了维生党驱逐僵尸，引得复生者中的激进分子也组建了复生军展开报复行动。既不愿伤害正常人，又不忍背叛僵尸的基伦，成为矛盾的焦点。
　　英剧从来不介意涉及敏感话题，故事总不忘添加世俗的辛辣佐料。剧中，基伦的妹妹由于曾亲眼看到僵尸哥哥在自己面前杀掉自己的好友，于是成了围剿僵尸的一员，但随着基伦的复生，最后还是被难舍的亲情感化。其实《复生》骨子里要传递的是边缘人的悲剧，也许我们只记得他们曾经是嗜血的恶魔，却忘了更早以前他们是某个人的父母、兄弟，也曾是被家庭深爱的人。新报记者于穆铭
编辑：方嘉欣　
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