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文人名士巧用“之”字给孩子起名字
来源：中华取名网
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　　人名中使用“之”字由来已久，但将“之”字视为高雅和时尚广泛使用于名字之中是在两晋南北朝时期。当时的名门望族，起名都喜欢用“之”字，许多著名人物的名字都带“之”字，如科学家祖冲之、书法家王羲之、画家顾恺之、史学家裴松之、将领刘牢之、沈庆之等。
　　将“之”字用于名字中，最有影响的是著名书法家王羲之家族。这个家族是两晋时著名的琅琊王氏，自王羲之这一辈起几代人都喜欢用“之”字取名，一代传一代，共传了五六代，延续了一二百年。
　　与王羲之同一代的王允之，其后人也都是用“之”字命名，延续了六代，比王羲之还多一代。
　　另外，与王羲之同一代的王胡之，其后人五代也全部用“之”字命名。
　　这种几代人都用“之””字命名的方式是很独特的，在中国姓名文化史上也是绝无仅有的。
　　那么，为什么两晋南北朝时用“之”字取名盛行，一些文人名士喜欢用“之”字命名呢？究其根源，主要有以下两个方面。一是与道教五斗米道有关。五斗米道是东汉顺帝年间沛国丰人(今江苏丰县)张陵创立的，他们奉老子为教祖，以《道德经》为经典，教人奉道悔过。五斗米道多用“之”字作为道徒名字的暗记，出于对五斗米道的崇信，“之”字也被赋予了神秘的色彩，加上“之”字本身的特殊含意，格外受门阀世族的喜爱，于是“之”字频频出现在他们的名字之中。
　　另一个原因是，两晋南北朝时，姓名的避讳逐渐严格起来，皇帝的名字要避讳，称作“国讳”；父母、祖父母的名字要避讳，称作“家讳”；圣人的名字也要避讳，称“圣讳”。所以，取个好名字不容易，要受到种种避讳的限制。而当时的“道”、“之”不在“家讳”之列，父子、祖孙均可同用而不讳。于是，文人名士便热衷于用“之”字命名了。
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起名视频推荐什么是笔名；笔名是假名的一种，笔名大多是文人、学者发表作品时；笔名与本名不同；(1)以姓名方式出现的笔名；(2)以非姓名方式出现的笔名；如何取笔名；那么怎样取一个好的笔名呢？；(1)利用原姓名取笔名；在以姓名方式出现的笔名中，有的笔名和原姓名有一定；A.用原姓取笔名；a.声音上的联系；张心远，笔名张恨水；这些都是直接使用原姓；丁明哲，笔名白丁；马千木，笔名马
什么是笔名
笔名是假名的一种，笔名大多是文人、学者发表作品时的一种署名，这种署名有的和原姓名有关系，有的和原姓名没有关系
笔名与本名不同。本名是一个人原本的姓名，包括家族的符号 (姓氏)和父母所命定的名字。笔名则无须标明家族的符号，也无须征得他人的同意，如果说本名是父辈人的选择和命定的话，那么笔名则是本人的选择和命定。因此，笔名强烈地表现或隐含着命定者、使用者的意愿、个性和偏爱。笔名的出现，在中国距今并不很远。明代万历年间刊行的长篇小说《金瓶梅词话》，署名兰陵笑、笑生。这个“兰陵笑笑生”，既不是作者的姓名，又不是作者的字号或别名，应该说是作者的笔名。清末(1905年)出版的长篇小说《孽海花》，最初刊行时。署“爱自由者乞丐，东亚病夫编述”，后来才改为“曾朴著”。其中“爱自由者”是金松岑的笔名，“东亚病夫”则是曾朴的笔名。此外，《老残游记》题为“洪都百炼生”，也当为刘鹗的笔名。“五四”新文学运动，造就了一批现代作家和诗人。这些作家和诗人，在发表文学作品时，大多用笔名。如：鲁迅，原名周树人，字豫才；郭沫若，原名郭开贞，号尚武，其他笔名还有郭鼎堂、石沱、麦克昂、高汝鸿等；茅盾，原名沈德鸿，字雁冰，其他笔名还有几十个：玄珠、郎损、方壁、止敬、蒲牢、微名、石萌等；巴金，原名李尧棠，字市甘，其他笔名还有王文慧、欧阳镜蓉、余一等；老舍，原名舒庆春，字舍予。 冰心，原名谢婉莹。
作家成百上千，笔名自然五花八门。如果分门别类，总的说来有以下两种类型：
(1)以姓名方式出现的笔名。例如：周绍仪，笔名周立波；吴熙成，笔名吴伯萧；郭恩大，笔名郭小川；蔡南冠，笔名蔡仪；马千木，笔名马识途；余昭明，笔名叶紫；万家宝，笔名曹禺；蒋海澄，笔名艾青；林觉夫，笔名秦牧；杨凤岐，笔名欧阳山。
(2)以非姓名方式出现的笔名。例如：柳亚子，笔名青兕；赵平复，笔名柔石；闻一多，笔名夕夕；许地山，笔名落花生；钱钟书，笔名中书君；严汉民，笔名AM；萧栌蕃，笔名Ermi $iao；冯承植，笔名CP。
如何取笔名
那么怎样取一个好的笔名呢？
(1)利用原姓名取笔名。
在以姓名方式出现的笔名中，有的笔名和原姓名有一定的联系，这类笔名又有以下两种类型：
A.用原姓取笔名。
a.声音上的联系。
张心远，笔名张恨水。
这些都是直接使用原姓。
丁明哲，笔名白丁。这是以姓为名，又用唐人刘禹锡的《陋室铭》之典：“谈笑有鸿儒，往 来无白丁。”“白丁”就是指平民百姓，用这个笔名意在表示自己要用笔为大众服务的决心。
马千木，笔名马识途。保留了原姓，却又巧妙地截取成语“老马识途”的后三字，使原姓在 笔名中产生新的意义。
李涓丙，笔名李满天。保留了原姓，却又巧妙地截取熟语“桃李满天下”中间三字，使原姓 在笔名中产生新的意义。
胡振邦，笔名呼延青。呼和胡谐音。
赵景深，笔名邹啸。赵字繁体字从走从肖，邹啸就是走肖的谐音。
马书铭，笔名莫韵。莫和马双声。
廖星光，笔名羽山。廖字去掉广和人，便是羽彡，彡和山谐音，故又作羽山。
b.利用字形上的联系。
万家宝，笔名曹禺。繁体万字，上为草字头，下为禺，拆成两字便是草禺，草禺便属于非姓名模式，为了变为姓氏模式，就取“草”的谐音字“曹”作为笔名的姓氏，便成为曹禺。
舒庆春，笔名老舍。舒字去掉予便是舍，再以“老”为笔名的姓氏。
B.用原名改笔名。
a.笔名抛弃原姓，保留原名，或者保留原名中的一部分。笔名中至少有一个字和原名保持声
音上的联系。
洪吴天，笔名吴天，这是去掉姓氏，保留原名，同时以原名的首字作为笔名的姓氏。
张光年，笔名光未然。这是以原名中的光字作为笔名的姓氏，同时又选择能和光字连缀成义 的两个字作为笔名中的部分。
沈季平，笔名平子，这是去掉原名中的其他字，缀加一个新字作为笔名。
高季琳，笔名林真。这是取原名中琳字的一半“林”作为笔名的姓氏。
陈彬范，笔名蓝冰。冰和原名中的彬音近，又以母姓蓝作为笔名的姓氏。
赵文节，笔名闻捷。闻捷和原名文节谐音。
任禹成，笔名于伶。于和禹谐音，以于为笔名的姓氏。
顾用中，笔名中庸。中庸是原名用中两字颠倒过来的谐音。
b.笔名和原名的一字保持字形上的联系。
张松如，笔名公木。笔名系将松字拆为公木二字。
杨凤岐，笔名凡鸟。凤的繁体字从鸟从凡，笔名正是凤字拆为凡鸟二字。
朱子奇，笔名大可。笔名系将奇字拆为大可二字。
c.笔名中至少有一个字和原名保持意义上的联系。
郭光，笔名贾明。明和光同义。
李鹤城，笔名月树。月树和原名鹤城形式工整、对仗。
(2)抛开原姓名，另起炉灶。
这一类的笔名中，笔名和本名并没有联系。
A.另起炉灶这种取笔名的方法有三种：完全抛开自己的姓、名，另起炉灶，信笔由之。
例如，女作家蒋伟的笔名是丁玲。1922年她在上海平民女校读书，主张废除姓，并把自己的 字冰之作为名字。可是此举招来许多麻烦，她需要不断地向人解释自己为什么没有姓氏。久而久之，不胜其烦，她只好用姓，却又嫌原姓蒋字笔画太多，不好写，就找了个笔画最简单 的丁字作为姓氏。至于玲字，就像她本人说的：“?丁玲?毫无意思，只是同几个朋友闭着眼睛在字典上各找一个字作名，?玲?是我瞎摸的。”像丁玲这样靠“瞎摸”字典拟定笔名 的人
B.利用母姓取笔名。
我国的笔名有一个特点，那就是许多人喜欢使用母姓。
周树人，笔名鲁迅(母姓鲁)。
曹京平，笔名黄叶(母姓黄)。
陈彬范，笔名蓝冰(母姓蓝)。
许世连，笔名鲍耳聪(母姓鲍)。
关东彦，笔名孟来(母姓孟)。
郭云亭，笔名贾明(母姓贾)。
史成汉，笔名牛汉(母姓牛)。
钱玉堂，笔名程朔青(母姓程)。
郑笃，笔名李紫(母姓李)。
(3)集体取名。
这一类笔名代表某个人或某个集体。
例如：四名――1931年至1932年，张永年和谷万川、李树藩与杨殿，合写宣传红军土地革命及东北义勇军抗日斗争的民间
歌谣《时事打牙牌》，共四百多首。这些歌谣在《文学杂志》上发表时，署名就是“四名”。山仁――1946年，霍泛、马印秋、王玉堂三人在《文艺杂志》第10期上发表《鲁迅逝世 十周年祭》时使用的笔名。“山仁”即“三人”的谐音。
在“文化大革命”中，“四人帮”为了大造舆论，组织了许多写作班子，这些写作班子多数用集体笔名。例如：
梁效――即“北京大学、清华大学大批判组”。它专门在各大报刊上发表“重要” 文章，是“ 四人帮”的重要吹鼓手之一。“梁效”即“两校”的谐音，当时民间有个顺口溜，曰：“小 报看大报，大报看梁效”。可见“梁效”在当时的影响有多大。
罗思鼎――这是“四人帮”在上海的写作班子。“罗思鼎”与“螺丝钉”谐音。这个班子发表 了大量宣传“四人帮”观点的文章，与梁效呼应，形成“北有梁效、南有罗思鼎”的格局。
池恒――这是“四人帮”在《红旗》杂志社组织的写作班子。“池恒”大概取“持之以恒”的意思，“池”与“持”谐音。
初澜――这是“四人帮”在文化部的写作班子。这个笔名比较直露，把他们所造的舆论比喻成篡夺政权的“初澜”。
集体笔名往往是为了抹去集体的痕迹，隐匿集体的面貌，所采用的笔名一般与个人笔名相同 。
什么是艺名
1.什么是艺名
所谓艺名，就是某些人士在进行艺术活动时，用来取代真实姓名的名字。艺名一般为靠某种技艺谋生的人所使用。
2.艺名的出现和发展
早在上古社会，我国民间就有把某个职业或某种特长冠在名前的习俗。如：“庖丁”、“琴高”、“盗跖”等。
这些名字虽然不是艺名，但它们却具有艺名的特征，可以说是我国艺名最古老的源头。我国历代手艺人的艺名多取这种模式，只是后面作用不是名，而是姓氏。
例如，清末天津张万全以塑泥人著称，便以“泥人张”为艺名，并世代相传。
种种艺名多与他号中的俗号分不开。
宋代有个姓赵的扬州人，以卖画为生，所画的屋宇虽然极深，背阴向阳却不失规矩绳墨，于是历史上流传下“赵楼台”这个名字。
以技艺谋生的人，靠的就是技。而技艺的高低不是自吹，必须得到社会的公认，艺名往往是人们对艺人的承认的体现。
有一位号称“把子许”的许寿昌，曾经对人说：“我们这一家子，从我父亲到我们弟兄，还有我的儿子、我的孙子，一家四代老老少少不是做盔头，就是做把子，可以说是制作戏衣戏具的?世家?了。多少年来，我在把子制作方面，不断学习钻研，改进工艺过程，做出的单 刀、双刀、枪、剑等把子，不但坚固耐用、外形美观，而且逼真，深受演员们的称赞和欢迎。北京、天津、上海等剧种的演员，都喜爱我制作的把子。因此，大家都亲切地叫我“把子 许”。
还有一位叫“刻刀张”的张凤鸣也在自述中说：“我家做刻刀、镊子等手工业品，从我祖父起到我这一代，已经三代。我家做的刻刀、镊子等，选料精良，做工精细，经久耐用，售价低
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　　笔名是假名的一种，笔名大多是文人、学者发表作品时的一种署名，这种署名有的和原姓名有联系，有的和原姓名没有联系。
　　笔名与本名不同，本名是一个人原本的姓名，包括家族的符号（姓氏）和父母所命定的名字。笔名则无须标明家族的符号，也无须征得他人的同意，如果说本命是父辈人的选择和命定的话，那么笔名则是本人的选择和命定。因此，笔名强烈地表现或隐含着命定者、使用者的意愿、个性和偏爱。
　　笔名的出现，在中国应该是近代的事情。明代万历年间刊行的长篇小说《金瓶梅词话》，署名兰陵笑笑生。这个&兰陵笑笑生&，既不是作者的姓名，又不是作者的字号或别署，应该说是作者的笔名。清末（1905年）出版的长篇小说《孽海花》，最初刊行时，署&爱自由者发起，东亚病夫编述&，后来才改为&曾朴着&。其中&爱自由者&是金松岑的笔名，&东亚病夫&则是昌曾朴的笔名。此外，《老残游记》题为&洪都百炼生&，也当为刘鹗的笔名。以上可以说是我国有据可查的、最早的一批笔名。
　　&五四&新文学运动，造就了一大批现代作家和诗人。这些作家和诗人，在发表文学作品时，大多用笔名。如：
　　鲁迅，原名周树人，字豫才。
　　郭沫若，原名郭开贞，号尚武。其他笔名还有郭鼎堂、石沱、麦克昂、高汝鸿等。
　　茅盾，原名沈德鸿，字雁冰。其他笔名还有几十个，如：玄珠、郎损、方壁、止敬、蒲牢、微名、石萌等。
　　巴金，原名李尧棠，字市甘。其他笔名还有王文慧、欧阳镜蓉、余一等。
　　老舍，原名舒庆春，字舍予。
　　冰心，原名谢婉莹。
　　作家成百上千，笔名自然五花八门。如果分门别类，总的说来有以下几种类型：
　　1、以姓名方式出现的笔名：
　　王寿华，笔名王若望。
　　周绍仪，笔名周立波。
　　吴熙成，笔名吴伯箫。
　　郭恩大，笔名郭小川。
　　蔡南冠，笔名蔡仪。
　　马千木，笔名马识途。
　　丁明哲，笔名丁力。
　　关东彦，笔名关沫南。
　　余昭明，笔名叶紫。
　　万家宝，笔名曹禺。
　　蒋海澄，笔名艾青。
　　林觉夫，笔名秦牧。
　　蒋伟，笔名丁玲。
　　杨凤岐，笔名欧阳山。
　　姚自珍，笔名罗洪。
　　2、以非姓名方式出现的笔名：
　　柳亚子，笔名青兕。
　　赵平复，笔名柔石。
　　闻一多，笔名夕夕。
　　许地山，笔名落华生。
　　钱钟书，笔名中书君。
　　沈雁冰，笔名茅盾。
　　3、有的笔名和原姓有一定的联系，这类笔名又有以下两种类型：
　　（1）笔名和原姓保持声音上的联系。
　　张心远，笔名张恨水。 这是直接使用原姓。
　　丁明哲，笔名白丁。 这是以姓为名，又用唐人刘禹锡的《陋室铭》之典：&谈笑有鸿儒，往来无白丁。&&白丁&就是指平民百姓，用这个笔名意在表示自己要用笔为大众服务的决心。
　　马千木，笔名马识途。 保留了原姓，却又巧妙地截取成语&老马识途&的后三字，使原姓在笔名中产生新的意义。
　　李涓丙，笔名李满天。保留了原姓，却又巧妙地截取熟语&桃李满天下&中间三字，使原姓在笔名中产生新的意义。
　　胡振邦，笔名呼延青 呼和胡谐音。 赵景深，笔名邹啸。 赵字繁体字从走从肖，邹啸就是走肖的谐音。
　　马书铭，笔名莫韵。 莫和马双声。
　　（2）笔名和原姓的字形保持联系。
　　万家宝，笔名曹禺。 万字，上为草字头，下为禺，拆成两字便是草禺。草禺便属于非姓名模式，为了变为姓氏模式，就取&草&的谐音字&曹&作为笔名的姓氏，便成为曹禺。
　　廖星光，笔名羽山。廖字去掉广和人，便是羽彡，彡和山谐音，故又作羽山。
　　舒庆夫，笔名老舍。舒字去掉予便是舍，再以&老&为笔名的姓氏。
　　4、笔名和原名发生联系的笔名有以下几种类型：
　　（1）笔名抛弃原姓，保留原名，或者保留原名中的一部分。
　　洪吴天，笔名吴天。 这是去掉姓氏，保留原名，同时以原名的首字作为笔名的姓氏。沈季平名平子这是取原名中的平子，缀加一个新字作为笔名。
　　高季琳，笔名林真。这是取原名中琳字的一半&林&作为笔名的姓氏。
　　张光年，笔名光未然。 这是以原名中的光字作为笔名的姓氏。同时又选择能和光字连缀成义的两个字作为笔名中名的部分。
　　（2）笔名中至少有一个字和原名保持声音上的联系。
　　赵文节，笔名闻捷。 闻捷和原名文节谐音。
　　陈彬范，笔名蓝冰。 冰和原名中的彬音近，又以母姓蓝作为笔名的姓氏。
　　任禹成，笔名于伶。于和禹谐音，以于为笔名的姓氏。
　　顾用中，笔名中庸。 中庸是原名用中两字颠倒过来的谐音。
　　（3）笔名和原名的某一字保持字形上的联系。
　　张松如，笔名公木。 笔名系将松字拆为公木二字。
　　杨凤岐，笔名凡鸟。 凤字的繁体字从鸟从凡，笔名正是将凤字拆为凡鸟二字。
　　朱子奇，笔名大可。 笔名系将奇字拆为大可二字。
　　（4）笔名中至少有一个字和原名保持意义上的联系。
　　郭光，笔名贾明。明和光同义。
　　李鹤城，笔名月树。月树和原名鹤城形式工整的对仗。
　　5、笔名和本名没有联系。
　　这类笔名的拟定，完全抛开自己的姓、名，另起炉灶，信笔由之。例如，女作家蒋伟行的笔名是丁玲。1922年她在上海平民女校读书时，主张废除姓氏，并把自己的字冰之作为名字。可是此举招来许多麻烦，她需要不断地向人解释自己为什么没有姓氏。久而久之，不胜其烦，她只好用姓，却又嫌原姓蒋字笔画太多，不好写，就找了个笔画最简单的丁字作为姓氏。至于玲字，就像她本人说的：&&丁玲&毫无意思，只是同几个朋友闭着眼睛在字典上各找一个字作名，&玲&字是我瞎摸的。&像丁玲这样靠&瞎摸&字典拟定笔名的人不少。
　　6、我国的笔名有一个特点，那就是许多人喜欢使用母姓。例如：
　　周树人笔名鲁迅（母姓鲁）。
　　郭沫若，笔名杜街（母姓杜）。
　　曹京平，笔名黄叶（母姓黄）。
　　陈彬范，笔名蓝冰（母姓蓝）。
　　许世连，笔名鲍耳聪（母姓鲍）。
　　关东彦，笔名孟来（母姓孟）。
　　郭云亭，笔名贾明（母姓贾）。
　　史成汉，笔名牛汉（母姓牛）。
　　钱玉堂，笔名程朔青（母姓程）。
　　郑笃，笔名李紫（母姓李）。
　　7、有时笔名也可以代表某几个人或某个集体。例如：
　　山仁，1946年，霍泛、马印秋、王玉堂三人在《文艺杂志》第10期上发表《鲁迅逝世十周年祭》时使用的笔名。&山仁&即&三人&的谐音。
　　四名，1931年至1932年，张永年和谷万川、李树藩与杨殿，合写宣传红军土地革命及东北义勇军抗日斗争的民间歌谣《时事打牙牌》，共四百多首。这些歌谣在《文学杂志》上发表时，署名就是&四名&。
　　在&文化大革命&中，&四人帮&为了大造舆论，组织了许多写作班子。这些写作班子多数使用集体笔名。例如：
　　梁效，即&北京大学、清华大学大批判组&，它专门在各大报刊上发表&重要&文章，是&四人帮&的重要吹鼓手之一。&梁效&即&两校&的谐音。当时民间有个顺口溜，日：&小报看大报，大报看梁效。&可见梁效在当时的影响有多大。
　　罗思鼎，这是&四人帮&在上海的写作班子。&罗思鼎&与&螺丝钉&谐音。这个班子发表了大量宣传&四人帮&观点的文章，与梁效呼应，形成北有梁效、南有罗思鼎的格局。
　　池恒，这是&四人帮&在《红旗》杂志组织的写作班子。&池恒&大概取&持之以恒&的意思，&池&与&持&谐音。
　　初澜，这是&四人帮&在文化部的写作班子。这个笔名比较直露，把他们所造的舆论比喻成篡夺政权的&初澜&。
　　集体笔名往往是为了抹去集体的痕迹，隐匿集体的面貌，所采用的笔名一般与个人笔名相同。
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