动画造型设计_百度文库
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动画造型设计
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动画造型设计与动画场景设计
《》探讨了动画造型设计和动画场景设计的普遍规律，并结合实践经验与案例，，为相关动画设计人员提供参考和指导。《动画造型设计与动画场景设计》既可作为动画设计培训教材，也可作为对感兴趣人员的自学用书。《动画造型设计与动画场景设计》是教育培训动漫影视系列教材。
动画造型设计与动画场景设计基本信息
出版社:; 第1版 (日)
丛书名:清华大学教育培训动漫影视系列教材
平装:120页
正文语种:汉语
动画造型设计与动画场景设计商品描述
动画造型设计与动画场景设计内容简介
《动画造型设计与动画场景设计》讲述了：动画造型设计是动画创作中极为重要的一部分，是一部动画片制作的基础。动画造型设计的目的就是要赋予每一个动画角色独特的艺术感染力与生命力，无论动画造型的风格如何变化，作为人的精神与情感的共同载体这一本质是不变的，抓住这一点是动画造型设计的核心。动画造型设计的成功与否在某种程度上决定了一部动画片的成败，因此，掌握造型设计的要义、方法与技能对于从事动画行业的设计师尤为重要。
动画场景设计是指动画片中除角色造型之外的一切物象的造型没计。动画场景设计按照设定的美术风格展开剧情，为每一个镜头的角色表演提供活动空间，包含场景造型、色彩、色调等所有构成元素的设定，主要功能为营造气氛，是一门为完成戏剧冲突、刻画角色性格提供服务的时空造型艺术。在动画设计中动画场景设计与动画造型设计扮演了同样重要的角色，甚至有些动画片尤其以场景设计取胜。
动画造型设计与动画场景设计目录
第1章 动画造型设计概论
第2章 动画造型设计的艺术特征与风格类型
第3章 二维动画造型设计
3.1 漫画风格
3.1.1 符号化特征
3.1.2 造型语言简洁丰富
3.1.3 影像效果及表现力
3.1.4 结构与体面关系
3.1.5 表情刻画
3.1.6 角色的组合关系
3.1.7 造型系列化
3.1.8 联想创造角色造型
3.2 写实风格
3.2.1 人物造型
3.2.2 动物造型
3.2.3 幻想角色造型
3.3 色彩设定
3.4 场景的契合
3.5 造型的绘画性
3.6 格式规范
3.6.1 漫画风格造型设定
3.6.2 写实风格造型设定
第4章 3D动画造型设计
4.1 漫画风格与写实风格
4.2 动画造型设计步骤
4.2.1 角色研究
4.2.2 素描稿绘制
4.2.3 建模
4.2.4 材质设定
4.2.5 光、色的运用
角色造型作业
第2篇 动画场景设计
第5章 动画场景设计
第6章 动画场景设计的风格类型与历史演变
6.1 日本动画中的场景
6.2 欧美动画中的场景
6.3 扣国学派
第7章 动画场景设计基础
7.2.1 透视概论
7.2.2 “线”与“点”
7.2.3 平行透视与余角透视
7.2.4.焦点透视与散点透视
7.2.5 运动镜头中的透视
7.3.1 画II幅规格
7.3.2 景别
7.3.3 平面构图法
7.3.4 纵深构图法
7.4 色彩85
7.4.1 色彩要素
7.4.2 色彩对比
7.4.3 色彩调和
7.4.4 色彩心理
第8章 动画场景设计创作
8.1 总体设计思维
8.1.1 剧本依据
8.1.2 时代背景与地域特征
8.2 动画场景造型设计
8.2.1 动画场景的造型手法
8.2.2 动画场景造型的归纳
8.2.3 装饰化造型
8.2.4 道具造型设计
8.3 动画场景色彩的归纳与色调处理
8.4 光影的应用
8.5 动画场景中的细节设计
第9章 动画场景设计表现技法
9.1 草图设计
9.2 动画场景设计稿绘制
9.2.1 主场景方位结构图
9.2.2 鸟瞰图
9.2.3 其他场景设计
9.3 3D动画技术的应用
第10章 定格动画设计与制作
1.1 定格动画的定义与历史发展
1.2 定格动画的材料语言
1.3 制作流程
1.3.1 前期设计
1.3.2 中期制作
1.3.3 后期合成
1.4 定格动画作品推荐
动画场景设计作业
动画造型设计与动画场景设计序言
每部引人入胜又能给人以视听极大享受的完美动画片，均是建立在“高艺术”与“高技术”的基础上的。从故事剧本的创作到动画片中每一个镜头、每一帧画面，都必须经过精心设计。而其中表演的角色，也是由动画家“无中生有”地创造出来的。因此，才有了我们都熟知的“米老鼠”和“孙悟空”等许许多多既独特又有趣的动画形象。同时，动画的叙事需要运用视听语言来完成和体现。因此，镜头语言与蒙太奇技巧的运用，是使动画片能够清晰而充满新奇感地讲述故事所必须掌握的知识。另外，动画片中所有会动的角色，都应有各自的运动形态与规律，才能构成带给人们无穷快乐的具有别样生命感的活的“精灵”。而对于对动画的创作怀着“痴心”的朋友来说，要经过系统严谨的专业知识学习和有针对性的课题实践才能逐步掌握这门艺术。此套“清华大学教育培训动漫影视系列教材”的编写，就是基于对国内外动漫游戏相关行业对人才必须具备的专业知识与掌握的必要技术的充分的调研基础上，并特别邀请了北京相关院校、行业内及文化部、教育部的专家进行认真讨论，对此套教材的定位、内容作审定工作，集中了清华大学美术学院、北京电影学院动画学院、北京印刷学院设计艺术学院等院校的富有专业教学和实践经验的一线教师进行编写。充分体现了他们最新的教学与研究成果。
此套教材突出了案例分析和项目导人的教学方法与实际应用特色，并融人每一个具体的教学环节之中，将知识和实操能力合为一个有机的整体。不同的教学模块设计更方便不同程度的学习者的灵活选择，保证学以致用。当然，再好的教科书都只能对学习起到辅助的作用，如想获得真知，则需要倾注你的全部精力与心智。
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动画造型设计――导论 主讲人：李娜 本章内容 前言 1、《动画造型设计》课程培养目标及培养模式 2、动画角色造型的设计能力培养 3、动画角色造型的应用能力培养 一、动画角色设计综述 二、动画角色设计的任务与范畴 三、动画角色造型的重要性 四、动画角色造型的价值和应用 艺术价值、商业价值、导向价值 五、经典动画角色形象分析 第三节
动画角色造型的重要性 动画片中的角色是动画艺术家创造的演员，担任着演绎故事、推动情节发展以及揭示人物性格、命运和影片主题的任务。 第四节
动画角色造型的价值和应用 一、艺术价值： 具有高度的形式感和风格化、类型化的审美特征，支撑整个影片美术风格。 三、导向价值 寓教于乐、陶冶情操、净化心灵 舆论导向作用 文化传播 动画分级制 第五节
经典动画角色形象分析 一、美国经典动画形象分析 米老鼠 诞生于1928年，迄今为止已有81岁。 汤姆和杰利（《猫和老鼠》） 汤姆（Tom） 颜色：灰白 眼里总是闪着机会主义的光芒，弓着腰在一旁等待机会出击。
杰瑞\杰利（Jerry） 颜色：棕色 总是用挑逗的眼神看着你，并且常常在不经意期间玩弄这只猫
《人猿泰山》 男主角：泰山 善良、刚毅、略有野性
女主角：珍妮 大家闺秀、优雅
《长发公主》 迪斯尼3D动画片 芭比之长发公主是一部充满幻想的动画电影，讲述长发公主丽宝莎在两位好友彭妮露和兔子何比的支持下改变命运的故事。在影片中，她追求自由和爱情与梦想，却被恶魔屡次锁在施了魔法的高塔上，但凭着勇敢、机智和想象力，用对爸爸妈妈和王子的爱，几经波折终于化险为夷，获得了自己渴望已久的自由。 二、日本经典动画形象分析 宫崎骏动画电影形象 特点：蛋形面部
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动画造型设计的现状分析
内容简介：动画造型设计的现状分析&&&&&&
摘 要：动画造型设计的总体艺术特征是简洁而有力。以最简洁的造型语言表现出丰富的视觉效果是动画造型设计训练的着重点。动画片中的造型在整个动画片中占有极其重要的地位。在造型设计中运用的每一条线、每一块面，都应该体现出角色的
摘 要：动画造型设计的总体艺术特征是简洁而有力。以最简洁的造型语言表现出丰富的视觉效果是动画造型设计训练的着重点。动画片中的造型在整个动画片中占有极其重要的地位。在造型设计中运用的每一条线、每一块面，都应该体现出角色的形态、神态、结构、质感、量感、体积感来赋予角色生命力，从而达到以一当十的艺术效果。目前，我国动画造型设计与国外相比还存在着一定的差距与不足，人物造型和角色设计上千篇一律，缺乏创新、感染力、生命力和民族元素，这些都是亟待解决的问题。
关键词：动画造型设计；简洁；有力；不足
1 动画造型设计的艺术特征
动画造型设计的总体艺术特征是简洁而有力。简洁是指运用尽可能概括的造型手段来塑造动画角色的形象；有力是指能够充分地表现出动画形象特有的性格、内涵与外在特征。这不单是动画造型艺术的基本要素，同时也是动画片制作过程的繁复而巨大的工作量对动画造型设计的特别要求。
无论在传统动画或FLASH动画中，每一个动画造型减少一条线，将意味着减少工作量。所以，以最简洁的造型语言表现出丰富的视觉效果是动画造型设计训练的着重点。在造型设计中运用的每一条线、每一块面，都必须能够体现出角色的形态、神态、结构、质感、量感、体积感等诸多要素，达到以一当十的艺术效果。
近年来，中国的动画片产量逐年增大，可惜没有多少优秀的作品，在很大程度上就是造型不过关。现阶段的中国动画片人物造型，千篇一律，缺乏生命力，模仿抄袭的成分严重，没有自己的特色。所以，我们应该提倡中国动画形象的本土化，利用本土文化资源，创造具有中国文化特色的动画形象，并作为一种文化战略来开拓中国自己的动画市场。
外国动画形象在中国年轻一代观众中的渗透力和影响力是不容忽视的，这是一种潜移默化的文化&渗透&。在当今世界经济一体化的发展阶段，提倡和保持文化艺术的民族性显得尤为重要。
就动画艺术而言，我们必须塑造出一系列具有民族文化内涵的优秀的动画形象，但这恰恰是目前我国动画产业最缺乏的。也许可以这样概括中国动画产业现状：动画市场大，国外动画占主导位置；中国丰富的传统和民间文化资源还没有被充分挖掘，真正具有中国文化特色的动画形象非常少。
2 动画造型设计的漫画风格
随着动画制作手段的多样化，动画造型设计的风格也越来越丰富多彩。漫画风格一直是动画造型的主流形式，这一风格要靠你的想象力，从美国的米老鼠到中国的孙悟空，造型与现实中的老鼠和猴子的形象都相差太远了，但它更符合人们的审美情趣，成为世界上经典的卡通形象。
漫画风格动画造型的基本特征是简洁而夸张。简洁是指运用的造型语言要少，要尽量提炼概括；夸张是指造型的形态是经过主观的改造，夸大某些特征。动画片中的角色大致分两种类型：第一，通过想象创造的非自然形象角色。第二，现实和自然中的形象，如人物、动物、植物等。参照这类形象设计的动画角色是最常见的。例如我们熟悉的动画片《猫和老鼠》、《加菲猫》、《小熊维尼》等。在这些动画片中的角色全部是来自现实中的人物或各种动物，但又完全不同于他们的本体，动画家以他们的智慧与创造力使这些角色具有了新的、艺术化了的生命状态。因此，漫画风格的动画造型并不意味着简单的变形或无目的的夸张。塑造一个动画角色需由表及里去用心体验。
3 国内外动画造型设计的现状
动画片中的造型在整个动画片中占有极其重要的地位。一部好的动画片必定有好的造型才能充分传达出故事情节和人物性格。现在，中国动画产业是一个新兴的朝阳产业，发展迅速，但与世界发达动画国家相比，仍处于劣势，在很大程度上就是造型不过关。现阶段的中国动画片人物造型，缺乏深厚的民族底蕴，而无自己的特色；缺乏新意，而无长久的生命力。所以，我们必须开发、挖掘本土文化资源，塑造出一系列具有中国特色、具有民族文化内涵的优秀的动画形象。
3.1 国内动画造型设计的现状
近年来，中国的动画片产量也逐年增大，但优秀的作品不多。而中国的本土动画似乎在早些年&水?墨动画&的辉煌过后，还没能跟上脚步，找到合适的良方，仍在迷茫中。微观上，是由于一批老的优秀的动画师的退役和年轻的动画人才的不懂得对生活的观察和积累；宏观上，是外来文化对中国传统文化的侵蚀、新时期动画教育的缺陷所致。
美国动画的强势影响和日本动画的大批涌入导致了中国新一代动画工作者的依赖性。我们不反对中国的动画工作者学习和模仿外国的动漫画作品，相反，还应多加提倡，但当绝大部分的作品都是日式和美式时，我们就不得不多加注意了。学习可以，但千万不要丧失了个性。其实，像前面说的一样，中国有许多传统的东西可以借鉴，壁画、京剧脸谱、中国画、皮影，都可以作为创作的素材和来源，同样可以做出优秀的动画作品。因此我们的年轻的动画工作者一定要放松心境，重视对生活的观察和积累。
3.2 国外的动画造型设计的现状
一个民族所能设计出来的卡通形象，多代表了自己民族的特征还有思维模式。纵观国外的卡通形象，我们可以看到团结合作的汽车人，霸道任性的加菲猫，个性十足的SNOOPY，风华绝代的芭比娃娃，恶搞作怪的猫和老鼠，很美国的感觉；我们同时也可以看到充满武士道精神的奇讶，星矢，索隆，隐忍退让的佐为，雄心勃勃的高达和最终武器彼女，思维缜密的工藤新一，很日本而且很现实的反映了当今的日本不满足于现状的扩张态势。看过《宠物小精灵》的人，未必会喜欢那种简单幼稚的情节，可几乎所有人见到那个黄色的胖胖圆圆的、尖耳朵、闪电尾巴的可爱的小动物，都知道它的名字叫比卡丘。
外国动漫作品的主创人员擅长把握观众心理，牢牢抓住观众的目光，通过人物形象表现人物性格，主人公是一部动画片的灵魂，因为这些动画片在形象设计上是成功的，所以让人过目不忘，津津乐道。【查字典】
4 继承民族文化 动画未来看中国
如何开发民族化的动画形象呢？我们应该深入民间，去了解民族民间文化，从本土文化中寻找动画形象，寻找出有我们自己民族特色的元素，吸取其精髓，再结合现代的一些时尚元素，创造出真正具有我们中国民族特色的动画形象。
我国三维动画产业的发展前景还是非常值得肯定的，但要成为世界一流的三维动画出产国，还是有很多问题需要解决：一方面从事及仍在学习三维动画的人员要有坚定的信念、热情和长远的眼光，以及稳扎稳打地学习与创作精神；另一方面政府要进一步扶持，企业也要以创造本土品牌为己任，以打造中国动画明星为目标，从而为本土动画产业提供更多的有利条件。相信三维动画这个极富生命力的新型产业定会在我国发展壮大，迸发光彩。
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