莲叶何田田全诗 【范文十篇】
莲叶何田田全诗
范文一：维普资讯
羡慕 两 千 多年 前 的 古 人
大 自然 的福 泽 温 柔 地 拥抱 着 他 们
遍 地 生 长 的 植物
可 以供 给 他 们 食 用
成 为 生 活 的依 赖 与 精神 的寄托
这 也 算 是 对 大 自然 的
像 孩 子 依 恋 母 亲 就 像 寂 寞 中遇 见 知 音 先 民们 在 每 天 的劳作 中更 愿 意 将 自己 的幸 福 烦恼
凭 借 这 种清 新 的音 韵 自 由地 流 淌
种 回馈 吧
走 在 静 幽 葱 绿 的 自然 里
象 乌 又 象风
种 贴 近 心 灵 的松 弛
这 种 清新 与舒
畅 不 应 只 属 于 上 古 那 个 时 代 的 人 们 庆 幸 自己 儿 时也 曾 向挎 着 的竹 篮 里 塞过 车前草 ；
也 曾划过 小船 在 莲 叶 中 品 尝莲 子 的 清 甜 ； 也 曾 采 摘 过 碧 绿 的 桑 叶 覆 盖 在 蚕 宝 宝 的 身
上；也 曾看 见 过 茶 园 里 那
双 双 轻 盈 的 手 去 采 摘 天 底 下 绿 莹 莹 的馨 香 之 物 ； 更 庆 幸 自
己 至 今 还 能 经 常聆 听 到 带 着 泥 土 芬 芳 的 美 妙 的号 子 声 如 今 现 代 化 所 表 现 出 来 的 生 机
勃 勃 将 人 与 自然 共 生 的本 来 面 目 涂 抹 得 有 点 模糊 但 在 生 命 的演 进 中 动荡 的节 奏 里
种 平 衡 因 子 存 在 在 哪 里 ? 如 何 平 衡 ? 也许 答 案就 在 那 些 先 民们在 田 间地
头 对 唱 着 的歌 谣 里
年第 6 期 仲 夏 版
花 艺沙 龙
r L o W ER S
S A LO O N
年第 6 期 仲 夏 版
F L o W ER S
S A L0 0 N
的 蓼科 植 物
蓼蓝 就 是
于 以 采 苹 ?
国泰 民 安 是 从 祭 祀 神 灵 的
从 这 普 通 的植 物 里 提 取 的 靛 蓝
南涧 之 滨
仪式开始 的
古 时说 的 苹
染 就 了 这 么 雅 致 素 朴 的蓝 白碎 花 布
于 彼 行 潦
今 人 叫 它水 芙 蓉
水芙蓉 的 仿若
在 这 蓝 与 白 的 清 清 白 白世 界 蕴 藏 着 总 也 挥 不 去 的江 南 情 乡 下 奶 奶 的头 上 至 今 还 包 着
于 以 盛之 7
维 筐及 莒
叶 瓣 浮 在 水 面 上 的姿 态
朵 盛 开 的绿 色 荷 花
维绮 及 釜
浓 密 的根 系 荡
于 以 奠 之 7
漾在水面下
任 凭 鱼 儿 在 其 间 自由
块 褪 了 色 的蓝 印 花布 头 巾
有 齐 季 女
它繁殖 很 快
在 阳 光 充足 的
蓝 那 朴 素优 雅 的色 泽
了 时 间 的打 磨
虽 然经 历
这 首诗 有 条 不 紊 地 记 述 了 春秋
可 以 率性 地 铺 展 到 无 穷尽
依 然还 在 安静地
流 露 它 原 本 就 有 的母 性 气 质
贵 族 祭 祀 的过 程
远 古人 们祈 祷福
煎 j 篓 塞豳
图 片说 明
范文二：绿萝，天南星科绿萝属大型常绿藤本植物，又名黄金葛、黄金藤。其缠绕性强，气根发达，野生环境中常攀缘生长于岩石和树干上，最高可以长到20m，藤径4cm。现代园艺常将绿萝盆植攀附于用棕丝扎成的圆柱上，摆于居室、门厅、宾馆，也可培养成悬垂状置于书房、窗台等，是一种较适合室内摆放的花卉。 　　位于粤西化州市东山街道办大山美绿萝生产基地，是行内较著名的生产区之一，笔者走访了该基地内的锦绣香花木园经理刘付国灵先生。据刘付先生介绍，绿萝作为耐阴园艺品种，开发了很长的时间，经过了市场的考验和消费者的认可，早已成为一个成熟的产业。 　　南粤大地，雨水丰沛，气候湿热，土地肥沃，特别适合绿萝的生长。化州产业化种植绿萝的历史，要追溯到二十多年前，行内除了广州番禺地区，就数化州的生产基地最早开发、最具规模、最具活力。化州的年最低温度会较广州地区高出几度，绿萝生长更迅速，冬季不易受到冻害，本地生产的商品绿萝于室内特别耐放，而且品相好，叶片均匀，光泽度高；化州的土地资源、人力资源等优势，是珠三角地区无可比拟的，因此，化州的绿萝产业具有强大的竞争力。 　　据考，绿萝作为优秀的室内园艺品种，有着卓越的优点： 　　一、首先是易于培养，管理粗放，价格大众化。绿萝遇水即活，因顽强的生命力，被称为“生命之花”。较其它阴生植物更耐阴，可于室内长时间摆放，不易产生徒长现象，且对人无接触性过敏反J立。 　　二、装饰效果佳。于室内外陈置一盆绿萝，藤蔓攀附棕柱，积极向上，叶片光可鉴人，鲜翠欲滴，能给人一种审美上的愉悦感，让人身心舒爽。 　　三、绿萝具有很强的净化空气的能力，能吸收空气中的苯、甲醛、三氯乙烯等，特别适合刚装修好的新居摆放。绿萝可以有效地吸收掉由于炒菜做饭产生的一些油烟味和其它厨房异味；也可以分解由复印机、打印机排放出的苯，并且可以吸收尼古丁。 　　刘付先生是一位盆景艺术爱好者，执着于盆景艺术的追求。盆景行业产生的经济效益较少较慢，周期长；绿萝产业产生的经济效益较快，周期短，从小苗至商品出棚，仅需3―4个月。因此，他将绿萝产业的效益，支援个人对盆景艺术的追求，以“短”养“长”。 　　锦绣香花木园生产基地占地约30亩，每年生产商品绿萝约3万盆，近百万元销售额，常年雇用 　　刘付先生介绍，化州市的商品绿萝，应市场需求，选植纯绿叶品种，远销北京、上海、四川、哈尔滨、武汉、南宁、深圳、广州等省市。现在的绿萝生产，已发展为流水作业，每天都种植新苗，每天都有成品出棚，能全天候满足客户的不同需求。化州绿萝人，寄望通过媒体的推介，结合自身努力，加大投入，提高产能，将这一拳头产品辐射更广，让更多的民众拥有工人近30人。整个大山美绿萝生产基地占地约300亩，常驻工作人员300余人。而化州市的绿萝产业，总面积达1000亩，创造超过1000个就业机会，为地方经济发展做出了贡献。 　　整齐划一的遮光大棚，一望无际，棚外骄阳似火，棚内凉爽怡人，各种规格、各种龄期的商品绿萝码放得整齐有序，工友各司其职，有条不紊。据了解，绿萝的生长过程中要防烈日曝晒，于80%遮光率的荫棚内生长良好，但湿热的棚内，还要注意霉菌、虫害等的防治工作。此外，防台风、防霜冻工作，也要毫不松懈……这美丽的绿色时尚。 　　徜徉在绿萝大棚中，感受那浓酽的绿，微风吹拂，团叶翩跹，宛如迷踪于亭亭荷海，不是荷叶，胜似荷叶，“江南可采莲，莲叶何田田。”是为题记……
范文三：采蓮是风靡江南的农事、民俗活动，采蓮民歌产生于采蓮过程中。南朝中，文人拟作《采蓮曲》大量出现，采蓮从民歌走向文学，成为当时文学作品中常见的题材、意象。南朝《采蓮曲》曾经沦为宫体诗，但经过王勃、李白、王昌龄、白居易等唐代作家的扭转、发展，采蓮歌曲又恢复民间本色，焕发生机。采蓮歌曲蕴涵丰富，是一幅江南风情画卷，是采蓮女子的恋歌，是游子思乡的离歌。同一题名、同—朝代的乐府诗，在不同的作者笔下，也异彩纷呈。请大家体会下面三首《采蓮曲》在表现情感和运用技巧上的异同。 　　采蓮曲（乐府作采蓮归） 王勃 　　采蓮归，绿水芙蓉衣，秋风起浪凫雁飞。 　　桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕轻摇橹。 　　叶屿花潭极望平，江讴越吹相思苦。 　　相思苦，佳期不可驻。 　　塞外征夫犹未还，江南采蓮今已暮。 　　今已暮，采蓮花，渠今那必尽娼家。 　　官道城南把桑叶，何如江上采蓮花。 　　蓮花复蓮花，花叶何稠叠。 　　叶翠本羞眉，花红强如颊。 　　佳人不在兹，怅望别离时。 　　牵花怜共蒂，折藕爱连丝。 　　故情无处所，新物从华滋。 　　不惜西津交佩解，还羞北海雁书迟。 　　采蓮歌有节，采蓮夜未歇。 　　正逢浩荡江上风，又值徘徊江上月。 　　裴回蓮浦夜相逢，吴姬越女何丰茸。 　　共问寒江千里外，征客关山路几重。 　　【注释】 　　①棹、桡：都是指船桨。②叶屿：绿叶中覆盖的水中小岛。③江讴：飘荡在水面上的蓮歌。④把桑叶：采摘桑叶。⑤西津交佩：晋郭璞《江赋》“感交甫之丧佩”，李善注引《韩诗内传》：“郑交甫遵彼汉皋台下，遇二女，与言曰：‘愿请子之佩。’二女与交甫，交甫受而怀之，超然而去，十步，循探之，即亡矣。回顾二女，亦即亡矣。”⑥北海雁书：汉代的时候，苏武出使匈奴被拘囚十九年。后汉派使者至匈奴，汉使假称汉天子得苏武书信缚于雁足，以此揭露匈奴否认拘囚苏武的谎言，事见《汉书·苏武传》。⑦裴回：通“徘徊”。⑧丰茸：女子丰盈姣好的容貌。 　　采蓮曲 李白 　　若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人语。 　　日照新妆水底明，风飘香袂空中举。 　　岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。 　　紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。 　　【注释】 　　①《太平寰宇记》：若耶溪，在越州会稽县东南二十八里。《一统志》：若耶溪，在绍兴府城南二十五里，西施采蓮于此。在今浙江绍兴市南。②古《孟珠曲》：道逢游冶郎，恨不早相识。游冶郎：闲游寻乐的少年。⑤郑玄《毛诗笺》：赤身黑鬣日骝。《南史》：帝赐羊侃河南国紫骝。此指骏马。④踟蹰：徘徊不忍离去。空断肠：谓空动心思之意。 　　采蓮曲 白居易 　　菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。 　　逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。 　　【注释】 　　①萦：环绕。飐风：指在风中摇曳、摆动。②碧玉搔头：碧玉制成的发簪： 　　【相关知识】 　　关于《采蓮曲》 　　采蓮是凤靡古代江南的农事、民俗活动，采蓮歌曲产生于采蓮过程中，具有鲜活的民间本色。南朝梁武帝萧衍模仿采蓮歌曲，自制《采蓮曲》，据《乐府诗卷》卷五《清商曲辞·江南弄》所载：“《古今乐录》曰：‘梁天监十一年冬，武帝改西曲制《江南上云乐》十四曲。《江南弄》七曲：一曰《江南弄》，二曰《龙笛曲》，三曰《采蓮曲》，四曰《风笛曲》，五曰《采菱曲》，六曰《游女曲》，七曰《朝云曲》。…采蓮从民歌走向文学，成为当时文学中常见的题材。但是，在靡靡之风的文学情势下，《采蓮曲》成为宫体诗同调。唐代初年，南风北渐的进程加快，采蓮活动、以《采蓮曲》为代表的南方清乐均传入北方。唐太宗等人也曾有采蓮歌曲创作，但仍然因袭南朝宫体诗凤。从王勃开始，采蓮歌曲从宫廷走向民间，经过王昌龄、李白、白居易等诗人的共同努力，采蓮歌恢复民间本色。采蓮歌曲多描绘江南水乡的秀美风光，咏叹采蓮女子的生活情态与爱恋情思，是一幅江南风情画卷，是采蓮女子的恋歌，是游子思乡的离歌。它属于乐府旧题。阅读此类诗歌，不仅要关注人物的言行和性格品质特征，而且要知道写作者的创作手法和风格。 　　赏析指导 　　读出作品格调 　　三篇作品均出自唐朝，然而细细品读，就能发现其中的细微差别。唐高祖武德元年以后百年间，通常称初唐。初唐诗人王勃的《采蓮曲》，带有“从宫廷走到市井，从台阁移至江山与塞漠”的特点。《采蓮曲》本已沦为宫体诗之同流，王勃为之解脱桎梏，回归民间，功不可没。但是，此诗未能尽脱齐梁遗风的娇媚。玄宗开元元年以后五十余年谓之盛唐。这是唐王朝的鼎盛期，现实生活的无限丰富与广阔，开拓了诗人们的胸怀和诗歌的意境。作为“诗仙”的李白，是站在盛世顶峰的诗人。他的《采蓮曲》，风格自然流丽，清新飘逸，王夫之评日：“诗文至此，只存一片神光，更无行迹矣！”自代宗大历至穆宗长庆年间为中唐，中唐前期，唐王朝处于安史之乱后的衰落时期，诗歌也失却了盛唐的青春风貌，白居易就生活在这个时代。他的《采蓮曲》坦易尚实，浅切自然，同南朝民歌清新自然的语言特色不谋而合。三篇诗，都不可避免地带有时代的烙印。 　　读出情感基调 　　由于作者的出身经历、价值取向、爱好情趣、人生追求以及观察角度的不同，描写事物都会寄托不同的情感或思想，因此，赏析时要扣住作者所描写的事物体会作者寄寓其中的感情思想。王勃的《采蓮曲》所表现的是少妇们思念征夫的情绪，与少女们的天真无邪迥然不同。由于离别，少妇们对自己产生了“迟暮”之感，而对征夫则是有了淡淡的不满之心，但她们抱怨之余，仍然是关心并爱自己的亲人的。作者笔下的采蓮女子是勤劳的，美丽的，真率而可钦的。全诗表现出诗人对这些采蓮女子的同情与关怀。李白的《采蓮曲》，描写了平湖之中采蓮女们一片融融泄泄的劳动场景。此诗写少年郎和采蓮女“多情却被无情恼”的心绪，即便有忧伤，也只是一层淡淡的表色。白居易的《采蓮曲》如实地展现了清新明丽的江南水国中男女爱情的美好一幕，让女主人公一心沉浸在爱的喜悦中，欣然忘他的情状跃然纸上。
　　读出人物形象 　　在初步读出了作品的情感基调后，需要深入分析作品中主人公——采蓮女的形象。王勃的《采蓮曲》陶醉于她的美丽：青如蓮叶的丝罗裙裳，白若冰玉的滑嫩臂腕；幽怨痴情的望夫情态，轻盈优美的摇橹身姿。但她却自怜自惜，暗自遣愁。夜色已悄悄来临，她还在归舟上采着蓮花。听着飘渺凄凉的歌声，多愁善感的采蓮女子由己及人，猜测那位引发她思夫之苦的岸边歌女：她又何必一定是以卖唱为生的倡家女子。转而又联想起《陌上桑》里那位“采桑城南隅”的秦罗敷。她在强颜欢笑，她是何其担忧自己红颜褪尽，青春不再；又是何其渴求夫君远征归来，早日团圆！采蓮女子触景生情，不住地叹息。她魂牵梦萦的是远在边塞至亲的夫君呀！夜色渐深，广阔江面上的女子此时都采蓮归来，汇聚一片，她们唱着和着水乡蓮歌，热闹纷繁。“共问寒江千里外，征客关山路几重”，关切之心，相思之痛，同样的命运不仅让她们日复一日地提出这样的诘问，更让她们感受着同样的凄凉。 　　李白《采蓮曲》中采蓮女明艳、活泼、娇羞的形象跃然纸上。诗人栩栩如生地刻画了吴越采蓮女的形象：她们青春年少，情窦初开，天真活泼，对爱情有着炽烈的渴求。作者不仅将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中来烘托渲染，又用游冶郎的徘徊搔首来反衬她们的娇美，更觉天然可爱。 　　白居易的《采蓮曲》描写的是一位采蓮姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船悠然划出，画面充满了动感。后两句转入人物描写，采蓮姑娘遇到一个小伙子，正想说话却又突然止住，羞涩得在那里低头微笑，不想一不小心，头上的碧玉簪儿落入了水中。情窦初开的女子见到心仪男子之后，不胜娇羞，像极了粉嫩的荷花。“逢”字颇为普通，但正是这个看似平淡的字眼，却颇有意味，只有以“逢”字点出是邂逅而不是约定，才能让“欲语低头笑”来得自然真淳、亲切可爱。这一刻的“低头”，是害羞时的自然动作；这一刻的“笑”，事实上已经超越了肖像描写的范畴，成为内心愉悦和幸福的外在表现。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画，一个含羞带笑的鲜明形象宛如就在我们眼前。 　　读出创作手法 　　三位诗人的《采蓮曲》都不同程度地吸收了民歌谐音双关等手法，委婉含蓄，给人以思考遐想的余地，如用“连丝”谐音“怜思”，以“蓮”谐音“怜”来比喻男女之间彼此的爱恋。用典也是古诗中常用的修辞手法，王勃就用了江妃二女、鸿雁传书的典故。李白诗中“紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠”则使用了乐府《陌上桑》写罗敷的手法反衬采蓮女的娇美。白居易诗中的“菱叶萦波荷风占风”运用了典型的互文手法：清凌凌的水面上，绿得发亮的菱、荷满目扑来，时有微风拂过，水波荡漾，眼前的青翠世界顿时随风轻轻摇曳，动人心魄，好一派天堂的旖旎风光。此外诗人们还在诗篇中巧妙地运用了比喻、顶真等修辞方法，景物衬托、人物烘托等表现手法，以及流畅的语言，也增强了乐府诗的艺术特色，给人以美的享受。
范文四：何柚子，你家长要再不来，你今天就在教室里写五千字的检查，不写完不能走！望着窗外下雨的天，我是没指望她能来了。 　　就在我快要写完五千字的检查时，背后才响起急匆匆的脚步声。气得我转身拎起书包冲进雨里，五千字的检查落在水坑里也不管了。 　　第二天，我和她双双在老师办公室罚站接受教育。无非是何柚子上课捣乱，何柚子欺负低年级同学等等。最后，我们签了一份保证书，我签在上面，何柚子，她签在下面，王彩莲。 　　我的妈和别家的都不一样，怎么说呢？老爸何大田已经离开很久了，在南非开矿出了事故。那以后，她就总是冷冰冰的，自怜自伤。我和她理应彼此依赖，却不知怎的，委实不亲。 　　 她有个小饭店，小时候我最爱钻在里面玩，爸爸手艺好，就教她。不过，记忆里爸爸最爱吃的菜――青菜豆腐丸子和荷叶虾仁汤，她后来再也没有做过。 　　她曾经还是个才女，我小时候经常在她书架里拿《镜花缘》、《飞鸟集》看，可现在基本上只有菜谱和账本。我从一堆菜谱里拈出本《汉乐府》，开篇第一首：江南可采莲，莲叶何田田……我哂笑，这也能叫诗！ 　　 周末，我告诉她想与同学去郊县旅游，被她当场拒绝了。但与我的对决，她从来的都是输家。她不给钱，我可以用请同学到王彩莲饭店吃饭，用来代替我的旅游费用。 　　日子过了一天又一天。一天，我放学后去饭店看王彩莲，她有事外出。结果无聊的我，竟然把厨房墙皮撕下来，露出了因我小时候顽皮酿火灾后遗留下的焦糊味墙体。这次，王彩莲失控地打了我一顿。 　　回到家后，气急的我冲进王彩莲的卧室，开始摔东西。有个本子掉在地上，我捡起来打开，里面竟然是我的成长日记，她一直在偷偷记：袖子两日游，头一遭夜不归宿；我告诉柚子不要跑厨房了她不听…… 　　 厨房就是我何柚子的禁地？不过是小时候在厨房点爆竹着了火。王彩莲回来时我仍在生闷气。她郑重地说，何柚子，有些话该告诉你了。你听好了，你这条命，是用你爸的一条命换的。 　　 原来，小时候在厨房点爆竹的事件，让我失去了爸爸。为了不让我有心理负担，王彩莲及家人就把这事隐瞒起来。这些话如晴天霹雳。那一瞬间，我终于理解了她的爱与痛。她也一直是个被宠着、被极度呵护着的大孩子，是那次事故，逼着她学会承担所有的苦难。面对我，她欲爱不能，欲恨不能，只能相互折磨。 　　 江南可采莲，莲叶何田田。对于王彩莲和何大田，这不仅是诗，还是最唯美的梦境，和最永恒的记忆。这一切，都是因为我，才被毁灭。 　　 这个冬天，柚子的心里充满了酸、苦、涩，可是以爱之名，终究会长出一点甜。
范文五：灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。 　　碧云小轩，南浦芳园。那一片绿衣红影中，哪一朵是你为我种植的思念? 　　罗衣轻纱，冰肌雪肤。我从一脉花痕里寻你，密密麻麻的荷田，仿佛当年的吴语，稠密、香软。有潺潺流水，袅袅荷香，天水望极处是青荷碧影，红衣翠裳的互相依偎呢喃。那白荷擢秀，天生高洁；粉蕊含苞，柔媚娇艳。落花风里，有人把你轻轻的呼唤，挂在菡萏冒朱华的唇间，一任那思念，芳草一般，蔓延。 　　细雨飘，清风摇，是谁把《黄金缕》一遍遍地翻弹，秋水里映出远山的眉黛。 　　青山碧，暮色合，是谁又在云水处长笛短笛地行吟，当时明月在，曾照彩云归? 　　他们说曲水流觞是当日的盛况，娟娟新月是你描摹的宫妆。暮色残照里，纷纷摇落的少女情事，在南朝乐府的旧韵里袅袅升起。 　　金桨木兰船，戏采江南莲。莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。 　　那是一个久远的过往，那是一个连清风也柔软得像丝绸一样金黄的过往。 　　轻纱罗衫，桂?兰浆，那些娥眉和婵娟，用一篙暖波，一眸秋水，摆渡了所有的风尘和欢颜。那是一个清风吹拂着，便能无限延展的画卷：她们用水袖桃花扇，点亮了荷花一片：她们在雁字回时，写下了欢歌万千。一池子的荷，旋转着，划出了一个又一个圆。 　　那些个采莲的女子啊，玉簪螺髻，柳眉弯弯。披戴明月的小揖轻舟，香囊佩兰。燕子楼下，花枝乱颤，是桃叶、柳叶的争渡?忘了归路?还是撒落在星空下、绿藻间的蛙声一片? 　　看不见，多少嬉笑，在碧水清莲间流转。看不见，多少思念，在眉黛远山上簇攒。当其村落向晚，远帆摇曳，且有回雁。不成眠，只有霜，晓来又染。 　　谁还记得那些害了羞的莲，携着什么样的思念，在纤纤玉手间蜷息盘桓。怀袖中，那一片火一样的红艳，映红了谁的脸?阳光下，心事香软。空气里，有莲一瓣一瓣，舒展。 　　荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。 　　江南薰风四五月的天气，正是江南采莲的好时节。抚琴弄水，衣袂飞扬。玉箫悠扬，潘郎萧郎?画船里，谁在用檀色点唇，额间是鸳鸯黄淡淡的红晕?是莽撞的书生，梦回莺啭。乱煞年光遍?那些含苞的花朵，在莺歌后，轻呷着“与子成悦”，“与子成悦”。 　　那是谁的歌声悠扬，一曲凤求凰，便可以地老天荒。是英雄在划剑立，歌去人影稀；是美人如莲分，袅袅复依依。她用绕指柔肠，化他三生石上，前缘万丈。他用淡淡忧伤，剜取了她的湄尖，一大片经年，一片片柔情，密如青莲。 　　舞榭歌台，风老荷白。马鞍上的流年，是剑与血的争锋，是不破楼兰终不还的誓言。她把阑干依遍，眉眼里，是不尽的关山迭迭，东凤醺醺。 　　谁在君怀，星眸如海?情入酒觞，月印千江，西窗共剪，与谁同在?滚滚的流年嬗递，扰扰的尘世脆如蝶衣，当秋风起凉，江山苍远，唯有南塘，他和她亲手抛下的并蒂莲，滑过碧水，在莲棵间流连、盘旋。 　　莲落秋水，原本是情天碧海里的一瓣心香，滑落九世因缘。这一去该有轮回的吧，季节里流光如沙，转眼就是沧海桑田，待到下一世，行到水穷处，就该坐看云起了吧。 　　涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。 　　苍茫漠漠董家潭，绿树阴阴向水湾。经过多少年，她和她经过那片莲塘。 　　她叫她姐姐，她叫她妹妹，她们一来，满池的芙蓉棵便乱了舞步。一个用她的兰花指，反弹着琵琶，一个用她采撷的碧水红莲，醉舞着尘缘。 　　一杯酒，两朵花，几首诗，正舞到，曳裾时，分不清谁更醉人，谁更妩媚。分不清谁会芳华于弹指之间，谁将流传得更久远。是当年的花，当年的酒，还是此刻的情结金兰，风雨同眠? 　　那一个瞬间，她们的歌声响彻在南塘的四五月间，拔弦的轻拢慢捻，采莲的云鬟半偏，琵琶声渐行渐远，在绿衣红影间响起，在诗行韵律里隐没。烟水浩森，仿佛是当年的英雄美人，划剑而立；月明花暗，仿佛当时的才子佳人，兰舟向晚。 　　有人说，那是一对姐妹花，也有人说，那是当年的并蒂莲。 　　清水出芙蓉，摇摆着行歌。有人路过，依然唱彻《羽衣霓裳》。 　　这一世，你为姐姐，碧波之上，青莲一样，轻舞霓裳。你起飞的刹那，月色渐凉，那些寒露，早已剔透成你玲珑的歌唱。姐姐，月光之下，微波之上，定有关雎读懂你，读懂你香远益清的风雅与高洁。 　　蓝天上漂浮着洁白的云朵，谁的心事，被荷一一说起。一朵莲翘在一只梗的眉尖，一束藕泊在一把茎的唇畔。梅子黄时，谁的眉眼盈盈，像荷，含苞而矜持。日暮，青盖亭亭，争忍凌波去?田田多少，几回沙际归路。 　　风起，云散，碧波间，多少缘聚缘散。有金兰之契，手足之谊。相同的荷白相同的风清，谁能意会，谁能意会，那一脉的香远益清，姐姐你用风骨和雅姿，做了一个挺拔的标志。 　　姐姐，你就是我的青莲，尘世的风霜和苍凉，被你一一挫败，所有坚韧与操守，皆化作你身后的暗香疏影。在燕子楼头，凌波横塘，九天之上，凌空挥舞，轻盈。又自在。 　　于是，清风碧水之间，目光流盼之中，便有无数的青莲，含苞凝露，缓缓起舞。 　　此刻，又是南朝的乐府轻弹。他们一遍一遍唱和着，江南可采莲，莲叶何田田。 　　这幽了一世又一世的乐章，缓缓的旧韵，袅袅的云烟，你可见?可见?那水面清圆，一一风荷举的，可是那千年的因缘。百年的倾情，相守着的诺言?旖旎的绚丽。雅致的出尘。 　　佛家说，有一种灵魂可以通达出世与入世的两端。而今夜，在田田之间，让我握一枝怜爱，想她的红晕嫣然，想她的香软千瓣。让我跟她的灵魂在碧水清涟间铮铮而飞，十指相绕，唇色依然，连理的枝茎永远地纠缠，不屈地向上。 　　佛箴里说红尘无爱。若是无爱，缘何会有翠盖相依，唇齿相辅，荣枯与共?此刻请允许我就此掸下这一袖的繁华吧，无论在前世今生渡我的，是那瓣红莲还是那片绿盖，我只想在暮色苍茫的渡口前略过浮烟。不染纤尘。 　　莲的花语是纯洁。姐姐的心是一片海。提起毫羽，把你的名字一遍，再一遍，涂成全纸的思念，全纸的青莲，重重叠叠的在未央的夜深处，在心海的最深处。不管是海角天涯，不管芭蕉流年，依然是昨夜的魂絮旧梦，依然是小揖轻舟飞跃的芙蓉浦口： 　　江南可采莲，莲叶何田田。 　　 　　责任编辑　江　河
范文六：我和她坐在索山公园荷塘边的凉亭里，弥望着满湖碧绿的莲叶，不禁使我想起古乐府《江南曲》中“江南可采莲，莲叶何田田”的句子，眼前那田田的荷叶被晨光渗进了些金色，绿得有些晶莹剔透。此时还不是盛夏，荷花零星地点缀于层层的莲叶中，且白色居多。晨风从湖里送来一些凉意，她斜靠在亭柱上，深深地吸了口气，是轻松，也是舒心的样子。她妆容并不讲究，只是略略地敷了些薄粉，抹了一点淡淡的口红，眼角若有若无的鱼尾纹，隐藏了她年龄的秘密。她不算漂亮，但她的美叫人有难以言说的韵味。她的气质，她带笑的语调，她温雅中不失的可人的热情，这是女性白领特有的气息。在她面前，仿佛有一种音乐的回音，悠长而动人。我难得见她，高中毕业后她考入南艺学舞台美术，毕业后步入商海，开画店，接美术装饰业务，凭借她的专长和为人，干得有声有色。当同行竞争日趋激烈的时刻，她迅速退出，转身投资房地产，几年下来，身价几百万。我说她像冲浪的好手，喜欢在浪尖上展示自己的技能。她却十分感慨，说：“在商海里游泳，女人要比男人难不知多少倍啊！”这一点我是清楚的，有些事对无所谓的女人来说，也是无所谓的；对有所谓的女人却是难以说清的创伤。太阳渐渐升高了，周围建筑物的阴影慢慢地从荷塘退出，满塘的荷叶翠绿一片。晨露留在叶面，像滚动的水银。“我想要个孩子。”“想结婚？”“我想一个人来抚养这个孩子。”她微笑着，且波澜不惊的样子，这种多重选择题的答案，我是不便多问的。她的感情生活颇具波澜壮阔。毕业时有一个恋人，同样搞艺术的，后来就分手了。她说钟爱艺术的人，是以自我为中心的，很少留意对方的感受，很难相处的。之后，她曾做过一个爱情的守望者，那时她相信爱情，相信年轻、青春无敌，她相信他终于一天会为她离婚。然而，几年下来，她终于当了败将，以孤单收场，她守望的是一种无望的爱情。她自觉太累了，累得青春都褪了色。我问她最近在看什么书，她说在看张爱玲的《小团圆》。我相信她能看出书中的蕴意，在张爱玲身上寻找到什么。她是我所教科目的课代表，对文学非常爱好，写出的文字沉静安稳。她不是那种神龙见首不见尾的商人。谈到文学，她异常的安静，透出一种少见的风雅。这对步入中年的女人来说，是不能缺少的东西。生意中，她总抱着可遇而不可求的心态，这种心态来于她的文学底蕴，促使了她的成功。她常说起在校时，我给她的生活启迪，这我记不清了，或许在刚步入社会时有些作用吧！以后就不一样了。相反，我要请教她，但难以出口，因为向一个比自己年轻的女人请教，意味自己生活的失败。
范文七：一片落叶
“落红不是无情物，化作春泥更护花。”这句诗，让我不禁想起了地上的落叶。
一片落叶，在一棵苍天大树的怀抱下。虽然他的生命脆弱，但他给自己画上了一道生命的美丽的弧线。春天，万物复苏，一片片叶子在春风的吹拂下绽开了脸；夏天，他用嫩叶尽力的遮挡着一丝酷阳；秋天，他退去了翠绿的外装，换上了精巧的黄衫，在风雨中飘曳；冬天，他固守在大树妈妈的脚下，让来年的春天会萌发出更多的绿叶。
一片落叶，虽然微不足道，但却十分伟大！他曾是一片翠绿的叶时，努力吸收二氧化碳，吐出新鲜的空气，让人与阳光为友，勃发大地一片生机。他努力遮挡每一丝骄阳，好让在树下乘凉的人们感到惬意、舒适；当他成为一片落叶时，他又叶落归根，极力的为树根输送营养。
一片落叶，默默奉献却不求回报。他拥抱大地，如小草一样坚忍不拔；如蚂蚁一样相信自己不自暴自弃；如蜡烛牺牲自己为他人奉献；在落叶的影子里，我看到了她脉搏跳动的一种时代精神。
雷锋叔叔的一生就如落叶一样，生前努力为人民奉献。他那舍己为人的精神滋润着一代又一代人的心灵。他生前做过无数的好事，有这样一句话：“雷锋出差一千里，好事做了一火车”。每当受帮助的人问他叫什么名字、住在那里时，他响亮地回答：“我叫解放军，住在中国。”雷锋就是把生命献给大地的落叶，把一生奉献给别人的落叶，把所有的养分献给树根的落叶。
一片落叶，坚强而伟大，默默付出，不求回报,,,,
范文八：感特 好 ， 又 甜 又脆 ， 熟可 吃 ， 生也 可吃 ， 农　
撷取田 园一叶诗 　
口 王小燕　
每 一位诗人 的心 里 ， 都 有一座诗 的神 　 圣殿 堂 。 　
民形象地称 它为水果 玉米。 它的玉米棒 子　 可以卖 ， 秸杆是 奶牛 的饲 料 ， 也 可 以变钱 ， 　 两样 叠加 ， 效 益很 是可观 。至于《 玉楼 春 ? 　
癸 巳初 夏武 汉茶 博》 ， 则是 ２ ０ １ ３ 年 我参加　 第六届 武 汉茶博 交会 后 的 归来 之作 。 那 　
时 ，麻城 福 白菊作 为唯一 的花茶 参展 ， 首　 次亮相茶博会 ， 很 吸人 眼球。更值得 幸运　 的是 ， 作 为 一个 爱茶 人 ， 我 品尝到 了来 自 　 国 内外的诸 多好茶 ， 让人 回味无 穷。 今天 ， 　
其实 ， 诗路却很艰难。 尽管如此 ， 我仍　 然有信心 ， 要朝这条诗 路走下 去。我 出身 　 农家 ， 长 在农村 ， 学生 时代在农校 学 习， 长　 大后又在农 业部 门工作 ， 一生 与“ 农” 字结　 下 了不解之 缘。现在 已近不 惑 ， 估计这 辈　
子 也 很 难 做 一条 跳 出“ 农” 门 的 小 鲤 鱼 了， 　
农 业变强 了， 农 民变 富 了， 农村 变美 了， 传　 统农 业正 向现代农 业发展 ， 锄头、 镰刀、 扁 　
担、 耕 牛“ 农 家四宝” 正慢慢淡 出我们 的视　
野。 插秧机 、 联合 收割机 等农 业机械 ， 正向 　 我们轰然开来。 但制约农村发展 的各种瓶　 颈 问题也不容 忽视 ，诸如农 户兼业化 、 村　
庄 空心化 、 农 村老 龄 化现 象 、 最 后 一 公 里　
以后还得在农 业这 条战线上奋 斗。但是 ， 　
的问题等 等。于是 ， 就 有一些反 映三农现　 状的文字流注笔端。 《 春旱》 写于 ２ ０ １ １ 年， 　 当时， 湖北省遭 受 了罕见 的冬 春夏三季连　 旱， 我每 天 向省 里 上报农 情 ， 看 着 受灾害　 面积 一天 天增大 ， 心急如焚 ， 却望天 兴叹。 　
时至今 日， 我依然记 得 当时那 种盼雨望雨　
若谈及 田园 ， 那是我 熟悉 的 一片天。谈 起　
田园诗 ， 那是我钟 爱的一块地 。我感 觉有　 话可说。 所 以， 就不避 愚陋和 浅薄 ， 仅就我　
近 几年 写 田园诗 的感 觉 ， 说 点体 会 ， 和 诸　
位 诗 友 分 享 一二 。 　
是注 重 时代感。屈指 算来 ， 我从农　 整整 ２ Ｏ年 了， 亲历 过“ 农 业真难 ， 农 民真　
祈雨 的急切心情。《 下 乡杂咏》 写于 ２ ０ １ ３ 　
年， 反 映 的 是 粮 食 比较 效 益低 的 问题 。 以　
苦， 农业真危险” 的 巨痛 ， 也 见证 过 自 ２ ０ ０ ３ 　
前， 老人 们常说 ， 莫想从土里面挖金子 。 今　 天， 金子更难得挖 了， 农 民种上 一亩地 ， 刨　 去各项投入 ， 收入甚微 。 好在
打工还不错 ， 　
年来 ，中央连续 ｌ ２年发布 １号文件聚集　 三农 的喜 悦 。这 种 喜 悦 是 真 实 的 。一 点 一　 滴汇聚起 来 的， 是 看得 见摸得 着 的。记得　
写《 辛卯正 月赴菊 花之 乡福 田河建示 范茶　
可 以直接提 高农 民的收入 ， 然而土地抛荒　
问题 ， 留守在家 的 “ 髻 头老 头萝 卜 头” 问 　
题， 依 然让 人 忧 心 忡 忡 。 　
二是 注 重 画 面感 。 麻 城 是 一个 花 城 ， 　
园感怀》 的时候 ， 小雨 浙沥 ， 年 味 尚浓 ， 我　 们 农 业人 下到 乡间，筹算 着新茶 园 的新　
址， 为茶 农提 供 多少茶 苗 ， 如何 管理 等各　
项事宜， 遥 想远 景 ， 心 情舒 畅 ， 诗 情洋溢 。 　
杜 鹃、 杏花 、 山茶 、 福 白菊和 玫瑰 “ 五朵 金　
花” 已小有名气。 所 以， 我的笔下离开不 了 　
《 宋 埠 良种 场 甜 玉 米 示 范 基 地 行 吟》 是　 ２ ０ １ ２年一次农业采风 时的习作。 在 我们 当 　 地， 玉米仅是 小家小户 的种植 ， 突然之 间， 　
这样那样 的花儿 ， 经常“ 笔下 生花 ” ， 如《 菩　 萨蛮 ? 合欢 花》 《 忆 江南 ? 花 朝看 花》 《 山茶　
见到一片上 百亩 的玉米地 ，蔚 然成林 ， 很　
有点小激动。 更特别 的是 ， 这种甜玉米 ， 口 　
花》 。写《 鹧 鸪天 ? 杜 鹃》 时， 麻城 杜 鹃正 开　 得 如火如荼 ， “ 人 间 四月天 ， 麻城 看杜鹃。 ” 　
这 张 名 片 正 越 擦 越 亮 。 在 这 首 诗 里 ， 我 将 　 ■　
说 的做 秀感 。随着她 的诗句 ， 你便可 以走　
青荷一叶馨香脆 　
进她所描绘 的田园境 界 ， 体 验她 的诗 情画 　 意。 　
缘事而 咏 ， 平 实淡雅 。这是给我 的整　
读 王 小 燕 田 园诗 词 印 象　
体 印象 。如《 宋埠 良种场 甜玉米 示范基地　 行 吟》 ： “ 青 纱百里蔚成林 ，布谷催春 曙 色 　
深。喜 雨和风 襄助 力， 秋 来遍 野拾黄金 。” 　
口 南东求　
起笔从大景着 手 ， 写 玉米青苗 ， 一望无 涯， 　 蔚 然成林 ， 晴空万里 ， 布谷催 春 ， 更有喜雨　
沐苗 ， 惠风 吹拂 ， 倾力襄助。因为作 了这样　 的铺 垫， 所 以， 定会迎来异 目的硕秋 ， 遍野　
此前 我在 报刊 上 ，读过 王 小 燕 的散　 文。 留给我 的印象 ， 清新 明快 ， 质朴 自然。 　
后来 ， 又在诗 词刊 物上 ， 读 到她 的不少诗　
词， 一如她 的散文。读她 的诗 词 ， 很 轻松 ， 　 很愉 悦 ， 没 有晦 涩感 ， 也 没有那 种 时下所　
的黄金 。 回看诗题 ， 便 知作者是很 用心意　
的。诗题 点明 ， 这是 对 良种甜 玉米示范基　
地 的吟咏。因为是 “ 示范基地” ， 诗 中的“ 布　
～＋ － － ＋
－ － ＋ 一 ＋ ”＋
－ － ＋ ? ? ＋
? － 十 ? － ＋ 　 ＋ 一＋
一十 ” 十 “＋ 一＋
… ＋ “ ＋ “ 十 一＋ “ ＋ “ 十 “ 十 一十 一 十 一 ＋ 一 ＋ 一 十 －十 一 ＋ 一＋ ” 十 一 ＋ … 十 一 十 一 — ＋ ＿” 　
红 色 古 城 和 杜 鹃 花 城 这 两 个 点 紧 密 地 糅　
水 ，让 人在 回想 中感 受到 无 限的 生活乐　 趣。 受此影响 ， 写 田园风景 时， 我 不知不 觉 　 地 会浮现 出他们 的作 品， 期望 用 自然清新　
合 一起 ， 写 出花 的 内涵和 外延。《 菩萨 蛮? 　
福 田访 菊》 是２ ０ １ １ 年深秋我参 加“ 相 约福　
田河 ， 共唱菊花歌” 采风活 动时， 看 到 了一　
朵朵 小 菊花 ， 密密 匝 匝地 开到天 边 ， 把田 　 野铺成 一片像 雪海地美 丽场 景。菊海里 ， 　
格 调优 美 的语 言 ， 写 出 乡村 的风 物 ， 期望　 用独特 的情趣 ，写 出老 百姓喜 闻乐 见 的 　 事。 《 下 乡杂 兴》 是 下 乡后所 见所 闻所感 时 　 的产 物 ， 在和 农 民近距 离 的接触 中， 我 尽　
力捕 捉妙趣 ， 展现 他们 的淳朴 、 憨厚和 良 　
群 系着碎 头 巾、扎着 素花 围裙 的菊女 ， 　
手指娴 熟 自如 地 呆菊 ， 嬉菊， 挑 着菊花 缓　
缓地行走在 阡陌上。 受此感 染 ， 我用一个　 个特 写镜 头 ， 重现 了菊花一开 万亩 的磅礴　 气势 。菊农们在 ｆ － ３ 口晒着 菊饼 的喜悦 ， 还　 有 蜜蜂在花 间的翩翩舞姿 ， 尽力将 菊花之　
善 。《 临江仙 ? 初 夏过栗 乡遇 古建水 阁凉　 亭》 的末尾更 多是 一种 想象。美 丽的水 阁 　 凉亭让我想起 了 《 廊桥遗 梦》 。写于 ２ ０ １ ３ 　 年“ 六一” 时的《 童年组诗》 里 的诸 多情趣 ， 　 更 多的是一种 回忆 ， 一种穿越。 　 我学诗 也晚 ，是偶然 的一个瞬 间， 撞　 进 了诗 门。有幸 的是 ， 透 过这 扇 门， 我亲自 　 感 知到 了田 园诗歌 里那 个美 好世 界 的存　
在 。受天分和 眼界所 限， 我 的 习作 还很稚　 嫩、 青涩 ， 语 言缺乏锤炼 ， 反 映农村 疾苦 的 　
乡最美 的一面展现 出来 ， 表达 了我对农家　 自然朴 实 生活 的热 爱 ， 以及 对“ 采 菊 东篱 　
下， 悠 然 见 南 山” 闲适 惬 意 的 向往 。 　
三是注 重情趣感 。 诗人余 光 中把人分　 为 四等 ， 一等人 ， 高级 而有 趣 ； 二 等人 ， 高 　 级 而无趣 ； 三 等人 ， 低 级 而有趣 ； 四等 人 ， 　
田园杂兴 ， 他 的每一首诗都是 藏着太 阳的 　 一　
低 级而无趣。这个标 准用在诗词 上 ， 也是　 比较恰 当的。比如说 范成大 的 ６ ０首 四时 　
笔触不 深 ， 小 我情调 较重 ， 但我 一定会 孜
　 孜 以求 ， 乐学上进 ， 植根 田园， 写 出更 多发　
散着 泥土 气息 的田园诗。 　
范文九：每一位诗人的心里，都有一座诗的神圣殿堂。 　　其实，诗路却很艰难。尽管如此，我仍然有信心，要朝这条诗路走下去。我出身农家，长在农村，学生时代在农校学习，长大后又在农业部门工作，一生与“农”字结下了不解之缘。现在已近不惑，估计这辈子也很难做一条跳出“农”门的小鲤鱼了，以后还得在农业这条战线上奋斗。但是，若谈及田园，那是我熟悉的一片天。谈起田园诗，那是我钟爱的一块地。我感觉有话可说。所以，就不避愚陋和浅薄，仅就我近几年写田园诗的感觉，说点体会，和诸位诗友分享一二。 　　一是注重时代感。屈指算来，我从农整整20年了，亲历过“农业真难，农民真苦，农业真危险”的巨痛，也见证过自2003年来，中央连续12年发布1号文件聚集三农的喜悦。这种喜悦是真实的。一点一滴汇聚起来的，是看得见摸得着的。记得写《辛卯正月赴菊花之乡福田河建示范茶园感怀》的时候，小雨淅沥，年味尚浓，我们农业人下到乡间，筹算着新茶园的新址，为茶农提供多少茶苗，如何管理等各项事宜，遥想远景，心情舒畅，诗情洋溢。《宋埠良种场甜玉米示范基地行吟》是2012年一次农业采风时的习作。在我们当地，玉米仅是小家小户的种植，突然之间，见到一片上百亩的玉米地，蔚然成林，很有点小激动。更特别的是，这种甜玉米，口感特好，又甜又脆，熟可吃，生也可吃，农民形象地称它为水果玉米。它的玉米棒子可以卖，秸杆是奶牛的饲料，也可以变钱，两样叠加，效益很是可观。至于《玉楼春?癸巳初夏武汉茶博》，则是2013年我参加第六届武汉茶博交会后的归来之作。那时，麻城福白菊作为唯一的花茶参展，首次亮相茶博会，很吸人眼球。更值得幸运的是，作为一个爱茶人，我品尝到了来自国内外的诸多好茶，让人回味无穷。今天，农业变强了，农民变富了，农村变美了，传统农业正向现代农业发展，锄头、镰刀、扁担、耕牛“农家四宝”正慢慢淡出我们的视野。插秧机、联合收割机等农业机械，正向我们轰然开来。但制约农村发展的各种瓶颈问题也不容忽视，诸如农户兼业化、村庄空心化、农村老龄化现象、最后一公里的问题等等。于是，就有一些反映三农现状的文字流注笔端。《春旱》写于2011年，当时，湖北省遭受了罕见的冬春夏三季连旱，我每天向省里上报农情，看着受灾害面积一天天增大，心急如焚，却望天兴叹。时至今日，我依然记得当时那种盼雨望雨祈雨的急切心情。《下乡杂咏》写于2013年，反映的是粮食比较效益低的问题。以前，老人们常说，莫想从土里面挖金子。今天，金子更难得挖了，农民种上一亩地，刨去各项投入，收入甚微。好在打工还不错，可以直接提高农民的收入，然而土地抛荒问题，留守在家的“髻头老头萝卜头”问题，依然让人忧心忡忡。 　　二是注重画面感。麻城是一个花城，杜鹃、杏花、山茶、福白菊和玫瑰“五朵金花”已小有名气。所以，我的笔下离开不了这样那样的花儿，经常“笔下生花”，如《菩萨蛮?合欢花》《忆江南?花朝看花》《山茶花》。写《鹧鸪天?杜鹃》时，麻城杜鹃正开得如火如荼，“人间四月天，麻城看杜鹃。”这张名片正越擦越亮。在这首诗里，我将红色古城和杜鹃花城这两个点紧密地糅合一起，写出花的内涵和外延。《菩萨蛮?福田访菊》是2011年深秋我参加“相约福田河，共唱菊花歌”采风活动时，看到了一朵朵小菊花，密密匝匝地开到天边，把田野铺成一片像雪海地美丽场景。菊海里，一群系着碎头巾、扎着素花围裙的菊女，手指娴熟自如地采菊，嬉菊，挑着菊花缓缓地行走在阡陌上。受此感染，我用一个个特写镜头，重现了菊花一开万亩的磅礴气势。菊农们在门口晒着菊饼的喜悦，还有蜜蜂在花间的翩翩舞姿，尽力将菊花之乡最美的一面展现出来，表达了我对农家自然朴实生活的热爱，以及对“采菊东篱下，悠然见南山”闲适惬意的向往。 　　三是注重情趣感。诗人余光中把人分为四等，一等人，高级而有趣;二等人，高级而无趣;三等人，低级而有趣;四等人，低级而无趣。这个标准用在诗词上，也是比较恰当的。比如说范成大的60首四时田园杂兴，他的每一首诗都是藏着太阳的水，让人在回想中感受到无限的生活乐趣。受此影响，写田园风景时，我不知不觉地会浮现出他们的作品，期望用自然清新格调优美的语言，写出乡村的风物，期望用独特的情趣，写出老百姓喜闻乐见的事。《下乡杂兴》是下乡后所见所闻所感时的产物，在和农民近距离的接触中，我尽力捕捉妙趣，展现他们的淳朴、憨厚和良善。《临江仙?初夏过栗乡遇古建水阁凉亭》的末尾更多是一种想象。美丽的水阁凉亭让我想起了《廊桥遗梦》。写于2013年“六一”时的《童年组诗》里的诸多情趣，更多的是一种回忆，一种穿越。 　　我学诗也晚，是偶然的一个瞬间，撞进了诗门。有幸的是，透过这扇门，我亲自感知到了田园诗歌里那个美好世界的存在。受天分和眼界所限，我的习作还很稚嫩、青涩，语言缺乏锤炼，反映农村疾苦的笔触不深，小我情调较重，但我一定会孜孜以求，乐学上进，植根田园，写出更多发散着泥土气息的田园诗。
范文十：田园诗大全　　1、《鹿柴》　　唐·王维　　空山不见人，但闻人语响。　　返影入深林，复照青苔上。　　2、《竹里馆》　　唐·王维　　独坐幽篁里，弹琴复长啸。　　深林人不知，明月来相照。　　3、《宿建德江》　　唐·孟浩然　　移舟泊烟渚，日暮客愁新。　　野旷天低树，江清月近人。　　4、《早发白帝城》　　唐·李白　　朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。　　两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。　　5、《终南别业》　　唐·王维　　中岁颇好道，晚家南山陲。　　兴来每独往，胜事空自知。　　行到水穷处，坐看云起时。　　偶然值林叟，谈笑无还期。　　6、《山居秋暝》　　唐·王维　　空山新雨后，天气晚来秋。　　明月松间照，清泉石上流。　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。　　随意春芳歇，王孙自可留。　　7、《终南山》　　唐·王维　　太乙近天都，连山到海隅。　　白云回望合，青霭入看无。　　分野中峰变，阴晴众壑殊。　　欲投人处宿，隔水问樵夫。　　8、《过故人庄》　　唐·孟浩然　　故人具鸡黍，邀我至田家。　　绿树村边合，青山郭外斜。　　开轩面场圃，把酒话桑麻。　　待到重阳日，还来就菊花。　　9、《望洞庭湖赠张丞相》　　唐·孟浩然　　八月湖水平，涵虚混太清。　　气蒸云梦泽，波撼岳阳城。　　欲济无舟楫，端居耻圣明。　　坐观垂钓者，徒有羡鱼情。　　10、《积雨辋川庄作》　　唐·王维　　积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。　　漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。　　山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。　　野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。　　11、《渭川田家》　　唐·王维　　斜光照墟落，穷巷牛羊归。　　野老念牧童，倚杖候荆扉。　　雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。　　田夫荷锄至，相见语依依。　　即此羡闲逸，怅然吟式微。　　12、《秋登兰山寄张五》　　唐·孟浩然　　北山白云里，隐者自怡悦。　　相望始登高，心随雁飞灭。　　愁因薄暮起，兴是清秋发。　　时见归村人，沙行渡头歇。　　天边树若荠，江畔洲如月。　　何当载酒来，共醉重阳节。　　13、《归园田居·其一》　　晋·陶渊明　　少无适俗韵，性本爱丘山。　　误落尘网中，一去三十年。　　羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。　　开荒南野际，守拙归园田。　　方宅十余亩，草屋八九间。　　榆柳荫后檐，桃李罗堂前。　　暧暧远人村，依依墟里烟。　　狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。　　户庭无尘杂，虚室有余闲。　　久在樊笼里，复得返自然。　　14、《临安春雨初霁》　　宋·陆游　　世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？　　小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。　　矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。　　素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。　　15、《游山西村》　　宋·陆游　　莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。　　山重水复疑无路，柳暗花明又一村。　　箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。　　从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。　　16、《望庐山瀑布》　　唐·李白　　日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。　　飞流直下三千尺，疑是银河落九天。　　17、《山中》　　唐·王维　　荆溪白石出，天寒红叶稀。　　山路元无雨，空翠湿人衣。　　18、《春日田园杂兴》　　宋·范成大　　老盆初熟杜茅柴，携向田头祭社来。　　巫媪莫嫌滋味薄，旗亭官酒更多灰。 *
田园诗歌 *
山水田园诗句}