我又开始读亦舒。对她的迷恋也许永远不会停止。现在都是在网上看，总是觉得不如捧在手上舒服。将来我自己赚了钱定要买了她的全集！迷恋一个人的时候，你就会穷尽办法搜集他的一切。她是绝少露面的作家。一切关于书以外的她全都让人捉不到头绪。今天忽然发现这个让我从头瞠目至尾的东东！
与文字有关
玫瑰是一朵玫瑰。 出自美国诗人Robert Lee Frost()。原诗如下： The rose is a rose,And was always a rose. But the theory now goes. That the apples a rose,And the pear is, and sos The plum, I suppose.The dear only knows What will next prove a rose. You, of course,are a rose ---- But were always a rose.
多年以后如果相逢，何以贺汝？以沉默以眼泪。 拜伦()的诗，原文是: If I should see you , after long year. How should i get, with silence and tears.
但丁初遇比亚翠丝。 但丁对比亚翠丝一见钟情，第二次见面时比亚翠丝已经结婚了，没多久就去世了。& 意思是但丁对比亚翠丝一见倾心，永志难忘，余生都为之哀伤思念。 我觉得真是应了那句&一切在想象中才是完美的&。 因为没有更多的接触，在感情最真挚热诚的时候，一切嘎然而止，留下的只有美好的 回忆，而且永远没有了变坏的可能。怎能不让人难以释怀呢！
我可否将你比作一个夏日？而你比他更美丽。 出自莎士比亚的十四行诗，原文怎么找不到呢：( 听网友说也有过不少引用，可我对这个不是特别记得了。 也许某个夏天对于亦舒有特别的念想。我记得她曾说过：不是每年都像1975年的夏天。
亦舒有部小说叫做《吃南瓜的人》，是一个并不离奇的故事，只是另有隐情。 看完后很奇怪为什么叫这么个名字，于是打听了一下， 原来是出自一首英国童谣《Peter, Peter, Pumpkin Eater》： Peter, Peter, Pumpkin Eater, Had a wife and couldn& He put her in a pumpkin shell, And there he kept her very well. 这短短几句话正是小说的男主角的心理写照，而且他就叫彼得王。亦舒的想象力真是丰富阿！ 搜这首童谣的时候还找到了一部1964年拍摄的同名电影，译作《太太的苦闷》。
记得亦舒有部小说曾经有这么一句话：你喜欢勃拉姆斯吗？&&&&& 当时不明白是什么含义，只知道勃拉姆斯的《摇篮曲》，查了一下。 于是了解了勃拉姆斯一段长达40多年含蓄而克制的爱情： 年轻内向的音乐才子一见钟情地爱上了老师的夫人&&克拉拉比勃拉姆斯大14岁。 并且即便是在他的老师去世之后，他也没有向心中的爱人吐露感情， 而是一直在陪伴再她的身边照料她和她的孩子，那首《摇篮曲》也是给她的孩子们做的。
关于《风满楼》这部小说 我一直觉得故事情节有映射林彪家族的&嫌疑&。 而且女主角叫做眉豆，好像姓宦。林立衡小名就叫豆豆。
《痴情司》&&亦舒版现代宝黛故事
《我的前半生》&&男女主人公的名字取自鲁迅的《伤逝》。
亦舒的小说有五部被改编成电影。 《流金岁月》&&是偶看过的唯一一部。钟楚红演朱锁锁，这个让偶非常满意。 张曼玉演蒋南孙，张jj当时未摆脱花瓶的形象，同本人心目中海藻般长发拉菲尔画中 的女性那样面孔的南孙着实还有距离。故事情节改动很大，加了一个男主角家明， 然后变成了两女喜欢一男，还有朱锁锁和家明的床戏，汗啊！ 《玫瑰的故事》：是擅长艺术电影的杨凡的作品，他最近的作品是电影《游园惊梦》。 据说剧情也改动很大，很遗憾没看过。周润发演黄振华，觉得不是很适合，周润发尽管帅， 但是请原谅我觉得周润发不像个有文化并且很讲究的人，觉得赵文暄挺合适的。 苏更生好像是张艾嘉演的，这是我想看这部电影的全部原因，想象中张艾嘉有苏更生的风骨。 张曼玉演黄玫瑰，套句比较文艺呛的话：一千个人心中有一千个黄玫瑰！ 那时的张曼玉不是我想象中的黄玫瑰。其中还有一个家明，也是周润发演的。 据报道，1999年《玫瑰的故事》在香港重新上映，还出了电影原声，下载了一些听过。
甄妮唱的好像叫做《最后的玫瑰》，很明显的80年代的曲风。 马俊伟的《家明与玫瑰》&&特别机的一句歌词&玫瑰与家明，缘分来去不停&&& 还收录了一些对白，记得最清楚的是玫瑰的一句：家明，我只中意你一个！
《喜宝》&&黎燕珊，柯俊雄主演。偶心目中的喜宝应该是倪楚君时期的刘嘉玲来演，《我本善良》时期的曾江来演勖存姿就好了。不喜欢柯俊雄。 《朝花夕拾》&&夏文汐，方中信主演。在从前家里的电影画报上看过夏文汐的介绍，她那时演《唐朝豪放女》，报道说她本人也十分&豪放&，她最近演的角色是杨佩佩版神雕中的黄蓉。据说方中信就是演了这个角色才改名叫做方中信的，想象中他演还算合适。 《胭脂》&&苏明明，林翠，曾江主演。想来是林翠扮演外婆葛芬，不错不错。对苏明明的记忆只有许多许多年前的《八月桂花香》，记得伊相貌并无过人之处，气质还算不错，给人的感觉是柔弱却不失个性。&&
香港一些音乐人很明显是钟爱亦舒的，比如黄耀明，比如林夕。 许多歌歌名与亦舒小说同名，但是内容却完全不同，却让人感觉某些东西在借尸还魂。 题外话就不多说了。最喜欢的就是这首《忽而今夏》，是《台北晚九朝五》中的主题歌。 有一阵子曾经很迷黄耀明，听了很多他的歌，知道了这首歌，林夕写的词，很喜欢：
看见了漫漫稻田再掠过 看见了烈日在遥望著我 过去每一分钟刹那之间涌向我 某月某年 彷佛在生 照亮那憎天昏地暗一个炎夏 看见了面上泪痕滑下去 说过了道别话然後别去 听见了一颗心叫我一手敲碎 那夜与谁 怎麼告吹 那是某年惊心动魄一个炎夏 无端过去 迷离面孔 像昨天的我 曾相识 而难以碰面 然後在今天 忽以今天 再遇这孤独少年 看见我为寂寞寻觅伴侣 听见我为静默寻觅字句 去到了 讲不出 那个家中的派对 * 那夜有谁（看见了漫漫稻田在掠过）（看见了面上泪痕滑下去） 都不要紧（看见了烈日在遥望著我）（说过了道别话然後别去） 那是某年通宵踏旦一个炎夏（那个我就像是和谁在说话）（那个我在念著喃喃动听话） 如此过去（终於过去） ** 迷离面孔 像昨天的我（那个我散发披肩）（那个我痛快一点）（那个我放肆一点） 曾相识而难以碰面（如炎夏青春的脸）（如红日初升的脸）（从来没风霜的脸） 然後在今天 忽尔今天 再遇这孤独少年Repeat *,**,**&&& 再会 这孤独少年
虽然同小说的不挨边，但是非常地喜欢。 前不久才找到了mp3，曲子原来就是娃娃的《没有终点的流浪》！ 黄耀明似乎总喜欢自己与自己对唱，这是否为了表现孤独？
还有一首《我们不是天使》，也是林夕的词：
生命该庄敬自强 爱情该地老天荒 他们都不可能说谎 要是我爱的疯狂 要是我不懂隐藏 是否我还没有成长 如果真爱不一定光明 就让黑暗将天地埋葬 不期望天天向上 只知道生命无常 这是我孤独的信仰 是人间没有天堂 还是我没有翅膀 飞不出欲望的围墙 总是坠落在谁的胸膛 总是让这个世界失望 我们不是天使 我们只是孩子 寻找可以安躺的海港 不管天地苍茫 不怕迷失方向 总有互相拥抱的臂膀 我们不是天使 我们终将飞逝 沦落在五光十色里流浪 难道他们想象的天堂 是一个没有欲望的地方 难道我们垮掉的翅膀 早已被这个世界遗忘
亦舒时尚辞典之不完全收录
香水： vol de Nuit，午夜飞行or长夜飞逝，娇兰出品： 名字取于《小王子》的作者圣修玻璃的另外一部很有名的散文集。 瓶身的设计是法国的空军军旗，香水代表的是兴奋和冒险的精神。 哉：一说是Jean Patou的Joy，另一说是YSL的男用香水Jazz。& 白色香肩，white shoulders，曾经搜过，瓶身普普，也许味道别致吧。 性格独立的女子用古龙水，YSL的。 还有拉克利水晶香水瓶。
化妆品： 朱锁锁和周丹薇连香皂都用姬仙蒂婀（Christian Dior）。 蒂婀小姐(Miss Dior)怎么行，要蒂婀拉玛！蒂婀拉玛是什么？不懂！
衣着： 真是数不清亦舒有多少女主角热爱白衣白裤了，要紧是穿的随意，吃水果或是被小朋友弄脏了毫不介意。 某些女主角永远可以把黑色穿的耀眼。 除了白衣白裤以外开丝米是最常出现的，估计就是细羊绒。 记得有这样一段话，虽然是描写伦敦，但是也能看出亦舒的着装情趣：我喜欢伦敦，有点脏，有点破，有点文化，有点冷，一切恰到好处，叫人舒服，象一件凯丝咪羊毛衫穿旧了，从前是好货，但现在可以毫无禁忌地穿着睡中觉，搁洗衣机里洗得缩短三寸，但仍旧保暧轻便。多么妙。 猄皮：猄皮裤子；猄皮外套；猄皮鞋子&&红色的、紫色的、黑色的。 芝士布：多是薄薄的芝士布衬衫，女子穿的话里面不穿内衣，松松地穿；或者芝士布长裙。 三个骨牛仔裤：通常搭配大大的白衬衫或者小小猄皮外套。 卡其布：有教养的有品位的男士总选择卡其布裤子。 家境好且有品位的男士穿浅色西装，还是那种皱巴巴的布料，估计是麻的。 穿雪白的丝绸衣裤参加晚宴。 一件T恤+一条牛仔裤走遍欧洲大大小小的美术馆。 鞋子：一方面艳女钟情高跟鞋，&卡珊达拉&是什么来着？另一方面可以看得出亦舒钟情平底鞋。男士穿巴利（Bally）皮鞋才有品位。 亦舒除了旗袍，洋装似乎比较中意华伦天奴和YSL的设计，香奈尔套装也多次出现过，印象里阿玛尼什么出现的似乎不多。 亦舒推崇的童装多以蓝白为主，鲜亮的颜色也只是极浅的贝壳粉红。在《没有季节的都会》中琪琪曾经问妈妈为什么自己只能穿白衣服，常春说：因为我家不是马戏团。有道理阿！
饰物及其他 珍珠耳环，珍珠项链，钻石耳环，琥珀项链 品牌方面卡地亚（Cartier）的不要，辜青斯机才是高贵，港人的翻译真是要命，辜青斯机到底是什么牌子阿？ 不论男女，手表要金劳或是薄薄的白金表才好，关键是戴的随意，挂在皮带上更是潇洒。 最简单式样的银色登喜路（Dunhill）打火机，还有登喜路的扁扁的酒壶。 还有蝴蝶式样，短发上的，鞋子上的etc。
房子 某些人永远住在落阳道。 房子最好全部刷白，统统打通，宽大到可以在屋内骑脚踏车。 极大极美的天津地毯：黄玫瑰家就有！在别的地方也出现过！ 水晶摆件。水晶吊灯，水晶杯，水晶烟灰缸，水晶大果盘，水晶玻璃墨水瓶，水晶香水瓶，如果是水晶花瓶，则插满大捧白色的芳香的花。
车子 比较记得的是林宝基尼（LAMBORGHINI），平治（Benz）虽然不甚推崇，但是出现的频率也算比较高。 特别记得&佐佐木小绵羊&，哈哈，是不是小摩托车？
饮食 小说中描写的不是很多，觉得亦舒喜欢精致的菜肴，无论中西，而且对甜品十分热衷。 比较记得的有喜宝做的香橙苏芙喱，好像她说因为这个最难做她才学着做的。 《城市故事》中的周丹薇的职业就是大酒店的面点师，为数不多的胖一点的女主角。 另外很多女主角都可以把克鲁格香槟当水喝，或者白兰地，喝醉了也没关系，&长醉是长策&。
植物 亦舒在很多场景都用了昙花做装饰。 雪白的栀子花，香气扑鼻的姜花，也是亦舒的钟爱。 影树：在很多作品中出现过，特别是浅水湾，树影婆娑，一片艳红。 粤人俗称的鸡蛋花树：淡黄色花朵巴嗒巴嗒落到地上。不知道是什么树：（
角色： 名字：最爱用的莫过于&家明&(宋家明居多)、&玫瑰&、&周丹薇&、&唐&、&小宝&。我觉得很有意思的是&方太初&、&翟有道&&&圣经中的&太初有道&，赫赫 长相：亦舒极少直接描述一个人的外貌，形容女子常常只有&剑眉星目&四个字，或者是&要到今天，他才明白世界上是真有美女这回事。&而且亦舒喜欢扁面孔，窄肩膀，腰身很瘦。 肤色：皮肤雪白，否则蔷薇色或者蜜色是最健康的肤色。 通常不化妆，但是点胭脂。 头发：蜷曲的短发；海藻般的长发；或者在脑后挽成一个髻。 职业：除了宇宙集团、刘关张律师事务所、孙氏企业，非常喜欢那些稀奇的职业。比如《红尘》中的周如心从事陶瓷修补的；《小郭探案之故事》中的尹芷君从事修补古董，专长是监别并修整十八至十九世纪英国寝室木器家具的，《故园》中的夏铭心是后备海军中尉，《城市故事》中的周丹薇是珍珠酒店的蛋糕师傅，更不用说开小小古玩店，多么有趣！
读书 《红楼梦》：亦舒除了让笔下人物奉为至宝外，还写过一部《痴情司》，现代板的宝黛故事。 鲁迅：亦舒是非常推崇鲁迅的，伊的刻薄和尖锐多是原自鲁迅的犀利吧？而且亦舒以《伤逝》的男女主人公名字写了小说《我的前半生》。 《小王子》：法国作家圣修伯利的童话作品。有过很多直接和间接的引用，比如《天上所有的星》，小说的名字就已经看出来了。 《国家地理杂志》：ft，现在成小资符号了。
文字 惆怅旧欢如梦：什么是惆怅旧欢如梦？大雨倾盆的时候，海水卷上沙滩的时候&& 意难平：出自《红楼梦》宝钗的判词&纵使齐眉举案，到底意难平&。 花事了：开到荼蘼花事了。不仅引用过，而且分别有《开到荼蘼》、《花事了》为题目的作品。 明天毕竟是新的一天：不知是否引自《gone with the wind》。 最常引用的拜伦的诗：多年以后如果相逢，何以贺汝？以沉默以眼泪。 原文是: If I should see you , after long year.& How should i get ,. with silence and tears. 还有一些词很多地方都出现过：&电光火石之间明白了&&千穿万穿马屁不穿&etc.
歌 不止一次提到过的有英国民歌《Greensleeves》（《绿袖子》）；《Tennessee Walts》（《田纳希华尔兹》）；《seven lonely days》（中文版是&给我一个吻&）；《直至河水逆流而上》，这个找了很久没找到。 亦舒一定非常喜欢洛史超域（Rod Stewart，就是唱《sailing》的那个人）的歌，伊很多书中的人物失意的时候都会响起洛史超域沙哑惆怅的歌声。 还有《奈何》；白光的《如果没有你》；这两个并洛史超域的《I DONT WANT TO TALK ABOUT IT》一同出现于《玫瑰的故事》。 新疆民歌《沙里洪巴哀》（《没有季节的都会》）和《在那遥远的地方》（《最心爱的歌》）。 还有印度释他（《听我细说》）。
以上仅举出了一些在亦舒作品中曾多次的出现过标示符号。 还有很多很多有趣的东西让亦舒迷去探究
历史上的今天：(莎士比亚)
(花菜先生)
(王子哭了)
(Pǔ通-简单)
第三方登录：怎么评价亦舒？
一个感受：金句狂魔。初中开始看亦舒，高中断断续续地读，大学四年几乎读完了百分之八十的亦舒。有一个专门用来做摘抄的本子，写满的几乎都是亦舒文里的句子。到现在，偶遇人生迷途，彷徨于低谷时，拿出来重读，仍旧十分受用。对亦舒夹杂了许多复杂的私人情感。她的小说，私以为不能粗糙地归置为言情一栏。她写职场，传授的都是在社会立足做人的规则。她写情爱，关注的全是女性自身建设。她跟张小娴，琼瑶是截然不同的风格，张小娴琼瑶的格局仅限在有情饮水饱，张小娴通篇字眼局限于女人作为男人的附庸而活的姿态里，琼瑶甚至有一套绵羊法则，教你如何以取悦男人为生。亦舒则是主张，女人也是人，自尊自爱，努力工作，心里有数，不会比男人活得狼狈。她有自己的格局和天地。我需要什么，问社会要，问老板要。何必问男人？做一份好工，逐年升上去，照样可以打胜仗。本子不在身边，脑海中依稀跳出这样的句子，都是师太传授给我一个女人在社会安身立命的规矩。她不太喜欢大量华而不实的形容词，句子以一当十是她的标签。林夕都说过，读张爱玲和亦舒，性价比最高，一翻一字金句。如果你熟读亦舒，你自然知晓，在她的故事里，最重要的角色不会是男人，一定是女主角身边的同性知己。那永远懂她爱她伴她的好朋友。翻了些资料，知道是她家境好，才爱写不折节不弯腰的女主角。落魄的故事也有，《纵横四海》最终也有了一个好归宿。有一个写科幻的哥哥，所以经常穿插着些神秘色彩作为元素，比如《天若有情》《紫微愿》《天秤座事故》。亦舒也颇受词人欢迎，据我所知林夕就拿师太作为偶像，黄伟文也曾借喻师太的书名写过《野孩子》《小玩意》，甚至在十年选里专门给师太写过一封信。黄伟文：写给亦舒的信 　　　　亦舒小姐： 　　　　我是黄伟文，填词人，你的读者，十年来不少作品启发自你书中的智慧。 　　　　碰巧今年是我入行的第十年，香港华纳唱片公司正准备替我推出十年精选唱片，所以冒味请求倪小姐可否赐我几句随笔作序，圆我一个多年心愿。 　　　　我写了九百多首流行曲的歌词，现实生活里，再向崇拜的人有所请求时，反而不大会讲些动人的说话，真是惭愧。 　　　　（附上三首旧作歌词： 　　　　①[活得比你好]是我十年前初出道时对亦舒作品的致敬 　　　　②[到处留情]是五年后的转变 　　　　③[奇洛李维斯回信]则是去年的作品，也是现在写这封信的心情。 ） 这几年亦舒的书出得慢了些，也没有早年那样淋漓尽致了。大概师太晚年生活太幸福，写不出太荡气回肠的教诲。师太有一个金句，一个人的时间花在哪里，是看得见的。现在王潇就用这句话创立了趁早品牌。最喜欢的一个故事叫圆舞。最喜欢的一个男角却不是傅于琛，是《要多美丽有多美丽》的男主角。对女性姿态老练，落落大方，对感情没有非分之想，但渴望有伴。亦舒是我成为一个女人路上的塑形剂。读言情玛丽苏是无意义的。但不妨多读读亦舒。有许多看透世情而产生的大智慧，读下来大有裨益。
几乎逢亦舒写的书都不放过的来回答一下～史航评价她：过去是个才女，现在是个劳模。我却希望她多写一点再多写一点。亦舒小说里美女多 这是一定的 不过不是因为她自己不美 而是因为她身边接触的尽是美女 由此带入作品 随笔里提到交好的就有林青霞 利智 章小蕙 周慧敏更是侄儿媳 李嘉欣是侄子的前度女友她是难得的 对美女不妒忌的才女她的文字中不会出现“她的五官并不出众，可是气质和才华让人觉得她很美”这种符合长得丑的才女用来意淫的句子反而可以看到她形容美女（大意）：在这种原始资本的面前 什么风度气质才学品味通通无效亦舒书中的吃穿用度 和她本人品味相关 很old money 她自己在专栏中写年轻时买了一件新的猄皮外套 要先在家里“做旧” 非要把手肘磨花了 才肯出门她书中的女主除非捞女上位 比如朱锁锁 李平 艳阳 刘印子 多数其他正常女主角的衣着都是黑白灰蓝棕 她玛丽苏? 那是五彩的睫毛会发七种光的头发衣服上的钻几千亿一颗blabla实际亦舒在很多本书里描述的都是 白衬衫配深蓝布长裤 全身上下无一件首饰 朴素得不像真实世界的少女 如甄啬色或是女主一身素净 让人立即不表示兴趣 如林结球《不易居》里的女主 进入一间俭素軒敞的豪宅 “她虽是穷学生，也约摸懂得什么是好品味”亦舒最爱写的表是百达翡丽 但女主通常是戴的男款 而且不是钻表 是钢表刺痛暴发户的可能是著名的辜青斯基 和那句“暴发户只懂得卡地亚”她在书中带入平时结交的美女 包括其喜好 《邻居太太的情人》中 男主的表妹爱用的香水 即是章小蕙最爱的乔马龙红玫瑰 不过章也是师太迷 也可能是看了这书再爱上那款香说她奢靡 也止步在开司米为止 谢吐许被她认为是很残忍的书中的精神 女主多数非常独立 有事业的 或是父母留下丰厚嫁妆的 高知女比较多 捞女们就非常精明 生命力强 看重姿势多过看重输赢 文风上 简短却一针见血是公认的 她自己说过不预备当文豪 只要能和读者共鸣 她体贴女人 女孩 知道身为女性的难处和苦楚 写出很多扎心的句子 经历过同样冷暖的人 读到时很震动她写的男人 要么漂亮得紧 要么博学 要么有担当 这些都是稀有的珍贵的她写的爱情 种类太多通常都是俊男美女 都是至少一方衣食无忧 这是她的男女主标配很多人拿这点诟病她过于理想我反倒觉得 每次看亦舒都是带着做个美梦的心态去看 我深知自己是蝼蚁 蝼蚁竞血之余 看她的书喘口气美丽的外表和钱权名利在爱情里之所以重要 是因为你必须先让它们变得不重要写得很乱 想到再加利益相关：亦舒脑残粉
太通透，但是仅止于此。她有天分，但是也许是缺少生活上的阅历，也许是命运，导致她只可以写非常优秀的小说，但是无法成为一代文豪。不过她自己也未必想要成为文豪，因为太辛苦。她是一个极其聪明的女人，但是难得的是，她还是一个给人无限希望的人。看透人性的人，未免会给人悲凉之感，但是她没有。她就是活的很世俗的一个人，没有经历过大灾大难，导致她虽聪明到看破世事，却没有大彻大悟。她的聪明是汲取生活烟火气却又超脱于上的聪明。而且她很懂女人。也许比很多女人都要懂她们。她的某些句子真是妙不可言。让你看的时候情不自禁拍桌而起，难为她怎么想的出来！比如她写朋友朋友总是有的，直到一个人完全失去利用价值。朋友，不熟不关心你，熟了上门来侮辱你。比如贫穷的人我终身努力，便是想超越自己的出身。不过一个人在什么样的环境下生活，看得出来，文艺小说中出污泥而不染的白莲花根本不存在。住在贫民窟里，头发牙齿皮肤都会早衰，手指既粗又烂，声音粗哑。或出身孤儿，又遇人不淑，突罹恶疾……都是命运，无仇可报。比如写人性人的天性便是这般凉薄，只要拿更好的来换，一定舍得。可是，除出你真正想要的，其它一切都已得到，还有什么好抱怨的呢？世上所有圈套，都一样设计。记住，开头都一定对你有百利而无一害，结果，要了你的贱命。比如写爱情真正属于你的爱情不会叫你痛苦，爱你的人不会叫你患得患失，有人一票就中了头奖，更有人写一本书就成了名。凡觉得辛苦，即是强求。你憧憬真爱，那是多大的奢望。金句太多了……
很兴奋！最开始看亦舒是大一，当时只觉得故事情节引人入胜，让我想一直看下去，就像武侠小说一样。十个章节一本小说结束之后呢，会马不停蹄的去看下一本，每天十一二点躺下，两个半小时看完一本，持续了半个月或是更长，最终把我在网上能找到的亦舒的书包括杂文散文专栏文都看了个遍。其实在她的文里，女主分两类，一种家境优渥单纯大方不谙世事，一类家境普通充满魅力漂亮而不自知，剩下的女人，或狡诈或自视甚高或强势或势力或美则美矣毫无灵魂，在亦舒的眼里，这些不是符合她价值观的女性。我想很多人和我喜欢亦舒的最初理由很相似，她对现代独立女性，她欣赏的女性特质，与我心中之所想，何其相似。这类女性，平等，独立，自谦，智慧，不以美为要挟，不以智慧自负，清醒理智，良知尚存。后来大学快毕业有一段极其迷茫的时期，又看了一遍亦舒，寻找一些指点和力量。那个时候发现，字里行间充满了对现实对生活的感悟和思考。「一千零一妙方」里有一个非常讨厌小孩的女性，在经历身边的人一个个结婚生子，帮助过一个个孕妇代照顾一个个小孩，在年龄日渐变大有时也会寂寞也会渴望无邪的欢笑后慢慢怀疑以前那个固执的讨厌小孩甚至开专栏写「虐儿妙方」的自己去哪里了。我们又何尝不是这样，有些年轻时奉为真理的坚持，就在不知不觉中合理的改变了。所以，never say never。扯远啦抱歉?再就是工作两年之后，最近又开始看亦舒了，每每在要做选择或是要改变的生活路口，总希望能借鉴一下亦舒的智慧。越大越觉得，她所描绘的，就是最真实的生活。回到题主的问题，如何评价亦舒？我想，一个花重笔墨描绘一类人一种生活状态一种价值观的作者，一定就是或希望成为这类人，过这种生活，拥有这样的价值观的人。她一定如我所想，智慧大方，宽容勇敢，年轻时无畏但谦逊，年老时谨慎却不失本心。她一定热爱生活，付出很多很多爱，拥有很多很多爱。她不随波逐流，不管物欲如何横流，她仍保持一份清醒。我会毫不犹豫的表达我的欣赏！
看了几个答案都觉得未有一语中的之感，期待精读亦舒作品的人前来点评。自觉师太的杂文最好，她早年用伊莎贝拉的笔名给明报写专栏，常在三言两语里清醒点拨人情世故，直接戳穿世俗糊的白纸，但也显得太刻薄，到底还是爱吃甜点的人多。所以把喜欢亦舒的人细分起来，非常有趣，知名亦舒迷如大名鼎鼎的章小惠，把自己活成了一只祖马龙的红玫瑰
亦舒笔下的女生，美化了看是理性且独立自主的新时代女性代表，揭开来看独爱自己，自私冷漠，这并非贬义，亦舒早年自己曾说：我不知道怎么爱人，没有深爱过（原话已记不清，曾话在专栏里）。而且因她长得不美，于是在小说里极尽夸大美貌的力量，所以大家把亦舒叫玛丽苏女王不是没有由来的，她擅长且写的较多的是都市艳女传奇，上至世家闺秀；下至天台女；中环的白领；留学的港女等，靠她们寒星似的大眼睛，惊人的美貌来成就传奇，至于其他的清醒、果决、聪慧、独立上进等特质？类似玉米浓汤上的胡椒粒，是给美人儿来锦上添花的。不适宜一般看亦舒的女孩子往自己身上替换，不是人人都穿卡其裤白衬衣就很清爽很美，有可能是乡土农民风，也不是清高自持也得人倾倒爱慕，我倒是觉得时常笑眯眯阳光活泼的姑娘更好打交道。一切都是可借鉴不可复制，可参考不可当真。
从小学中高年级开始看亦舒并被树立大部分价值观的怒答－v－作家的创作题材大约是和其生活环境脱不了干系的，所以莫言是乡村魔幻主义，张爱玲脱离了大户人家恩恩怨怨就会有一点点奇怪，亦舒么。。。早年她的女主角大多数都很港女，移民加拿大之后似乎开始关心“国计民生”变得稍稍有些脱离现实。个人觉得说亦舒是高级玛丽苏是有失偏颇的，圣母不过也就是个俏奶妈，光着脚喂了一千年的奶，是吧=_=她最热衷表达和倡导的其实是某种女子自立自强的精神：“好中意有收入，毋勇气不做工”，或者是“不骄、不矜、勤工、好学，才是好女子。”（）姜喜宝式的人物，从来都是当作香港传奇来描绘，作不得数的。（何况姜喜宝脑袋永远那么清醒我等大约也无法企及那个智商高度QAQ）有了这个大前提，其实亦舒的女主角们就有些大同小异的意思了。大多数都家境优渥不太热衷装扮自身最喜白衬衫卡其裤唯一的化妆品是口红唯一的首饰是rolex蚝式金表。。。性格都清冷吗？想想傻不愣登的小山（）或是某个在故事的结尾穿着大花裙子胖到旧同事认不出来的某女主（记不得是哪本了QAQ）。。。机智冷静如叶芳好（）如邱晴（）的，有，但不是全部。不得不说的是，虽然她们性格各有差异，但依然极容易弄混。。。亦舒的小说总的来说极悲观，一度觉得她根本就不相信爱情。。。郎才女貌的爱只能享受一小下，大多数时候平淡普通才是长久之道，太美好的东西，往往不真实。即使是她那些堪称现代女性楷模的女主角们，往往也得不到童话式的爱情，完满的圆，总要缺了一个角，或许女主不再主角光环全开，或许男主不再像琼瑶小说男主角一般显眼，或许那么浪漫美好的爱只能享受一日两日，或许…恰恰好缺掉了爱情。然而根本没有人有必要为爱而活，缺掉了爱情难道就比缺掉别的更值得遗憾吗？亦舒坦荡承认自己极之爱钱，所以出道至今一直写写写写写。写言情小说的女作家似乎自身性格一般都和自己的小说不太像，琼瑶据说很泼辣爽脆，亦舒呢也有过开莲花跑车招摇过市的年纪（年少轻狂想想真是件美好的事情呀＝w＝），和她大多数女主角的调调并不完全一样。当然，Chanel和几块钱一件的男装内衣都穿得（？），大概也是某种大多数都会女性极向往又极难得的能力吧～有的时候觉得爱上这样一个毫不避讳潮流的作家也是一件蛮幸福的事情，比如她的新小说里似乎提到过UGG。。。（女主是一对反差很大的双胞胎的，名字忘了）比如她狂爱的诗韵，比如她早年在专栏里噼里啪啦列出来的那些自己爱的潮流，自己不爱的潮流。到底是都会中人，再冷静再清醒大概也难以抵挡花花世界华衣美服的诱惑。不过如果能抵挡，也就不可爱了呀～看亦舒又有什么不好的？亦舒坦然承认自己写的是通俗小说，曾经疯狂迷恋过，过了某个时期大概也就再也不会把她当警世恒言看。在别人看饶雪漫顾漫郭敬明的年纪结识了亦舒的小说，也许谈恋爱会少了许多乐趣，也许会热衷各种警句热衷给他人洗脑偶尔像个啰里八嗦的方丈，但也总比看饶雪漫顾漫郭敬明来得好。后来好像看过亦舒六十几岁的时候接受访谈拍的照片，白衬衫卡其裤，半躺在沙发上，神情放松自然，记得她少女时期那双大眼睛，也替她庆幸，她没有她的小说女主角好运，到老却也终究活成了她们老去时的样子。
看亦舒的书，恰好是在高中大学期间。啊呀当时看觉得书里的人好时髦啊香港英国好时髦啊，其实人家很多所谓耳熟能详的作品也都是八九十年代就写好了。同样都是言情小说，好像亦舒写的就没有那么流俗，至少没有琼瑶式的哭天抢地大叫大闹爱啊恨啊，但不论主人公境遇如何字里行间都非常清高。亦舒那些代表作就暂且不提，在我看来亦舒的早期作品有好几个小中篇，特意套用红楼梦的人设，例如短短的《阿玉和阿瓦》，更比一些后面的代表作有趣味。亦舒还喜欢阿加莎克里斯蒂，也尝试创作一些侦探推理类题材，虽然写的很是不太好吧。言情小说里也能看到时代的影子，亦舒描写了很多97年前小说里人物的状态，随后她人在加国定居，还写了一篇女特首的感情故事，当时看了真是觉得还蛮好笑的。总之认为亦舒作为八九十年代香港畅销书作家非常成功，她创造的人物及写作手法十分创新，她也很明白要保持高密度出版量才不会被读者所遗忘，即便到现在隔三差五还会用作品里的句子评论当下热点，是一位很懂得营销的作家。回答这个的原因是因为整理书柜时被老公发现了一大堆亦舒的书ヽ( ??
?)?!!!估计吓到他了哈哈哈哈哈
贴一篇本人的微信公号文章：大女子主义者亦舒 （方协文，公号：飞走了的方协文，fangxiewen1）对于我们70后来说，成长的时候娱乐匮乏，读小说是每个人都经历过的事情，可以说，我们是伴随着言情和武侠一路长大的。现在很多人批评琼瑶，但是要知道我们接触的第一波琼瑶电影和电视剧可是80年代大陆拍的。港台拍的片子大陆不大引进，到近几年网络上才能看到，说琼瑶整整影响了一代人，当无虚言。刘雪华和秦汉演的那五部电视剧，是在我大学的时候在大陆电视台播放的。后来又有了六个梦、梅花三弄。还珠格格之后，琼瑶奶奶在我的心目中逐渐变得雷人起来。我们这一代人和琼瑶的缘分，估计是要尽了。
如果说在武侠小说里，梁羽生算是左派，金庸就是右派。言情小说里，琼瑶算是左派，亦舒就是右派。左派的特点，是特别理想、高远、空灵、不食人间烟火，而右派呢，就相对保守、现实。琼瑶的男女主人公，大抵是衣食无忧的上流社会，所以才能一门心思谈情说爱。有人说琼瑶的爱情是超越门第等级的，持这种论调的人恐怕甚至没有认真地读过一本琼瑶的小说。而且，她的三角恋爱的基本模式是一个字：让。这种高风亮节，充分代表了社会主义先进文明。如此高风格，恐怕其他言情小说都难以望其项背。但是琼瑶的小说我至今很难耐心读下去，她的文风还是太过于sentimental了，显得很假。网络上流行的琼瑶体，是电视剧台词基础上的合理夸张，小说没有电视剧这么无聊，但是的确没有阅读快感。她的电影更令人喜欢，我说的是七八十年代台湾的琼瑶电影。那个年代的台湾演员，林青霞吕秀菱她们，这一批古典气质的女主角，如今是再也不会有了。亦舒和琼瑶在任何层面上都有着极大反差。
这并不是说二人没有共同点。两个人都生长在女权大兴的时代。她们的作品，都是女主的风头盖过了男主。但是二者主要的区别，就是琼瑶的作品可以抽离社会背景，因为资产阶级生活在哪里都差不多，即使是六七十年代台湾的资产阶级生活，换个环境也没有什么差别；而亦舒的小说场景就比较贴近香港商业社会的氛围。所以，我们看不出琼瑶的主人公都做什么工作，仿佛他们都不工作（某部小说的女主，是哲学系的本科生。呵呵）。亦舒的女主，基本都是职场上的精英、强人。
说亦舒是大女子主义者应无异议。她本人经历过一次失败的婚姻，再婚后远走加拿大。倪震公子写过一篇短文，描写亦舒离婚之后某天，因为一点事，把倪震抓过来毒打一顿，可见她本人没有她的女主那么淡定。估计在骨子里她对爱情的期望值很低。所以她作品里的男性形象，基本非常不堪。当然，女主在经历了很多不堪的男人之后，终于会找到一个真命天子，此男人往往完美到不像话，所以给人的印象就不深刻。因为和前面那些现实的、不堪的男人比起来。读者会感觉到亦舒是被迫给读者一个宽心丸。一个言情小说，往往把爱情消解到可有可无的地步，最后再给你一个高大全的男人，怎么看怎么觉得假。所以她最有影响的小说，基本不是在描写美满婚姻和美满爱情。比如《玫瑰的故事》，女主经历百折千回，最后嫁给了一个老头（大约是女40岁，男60岁吧，亦舒非常前卫的地方是喜欢描写忘年恋）。再比如《流金岁月》，写的其实是两个女主之间的sisterhood。《喜宝》就更有意思了，女主居然是一个二奶。但是这些作品，几乎令人读到爱不释手。这就是亦舒的本领。
亦舒的女主角们，作风干练爽利，拿得起放得下，有一种打掉牙齿直吞下去的强悍。所以不仅仅是女读者的励志书，男性读者读了也有好处。亦舒奚落起男人来，往往不留情面，她的男人观基本是“渣男太多，所以女人要宁缺勿滥”。这一点被她的粉丝学去了。其中最著名的粉丝之一，一定是辛夷坞。后者的笔下，男主几乎无一不渣。因而，亦舒的女主角们渴望爱情，但是怀疑男人。退而求其次，也可以把长期饭票当作自己的目标。所以她描写的爱情一般不完美，描写的完美爱情，无一例外都显得无奈和虚幻。（这种结尾其实蛮像金庸的）试想，像黄玫瑰、姜喜宝、苏更生、蒋南孙、吴珉珉……这一群气场如此强悍的女主，得什么样的男人才能罩得住啊。
这种处理感情的态度冷到极点。估计广大女读者学不来，但足以在想象中疗伤。作为治愈系的作品，应当不错。但是，千万不要幻想有个理想男人在等着自己。很多人喜欢《一点旧一点新》里面的男人，整天宅在加拿大的一个湖上，冬天看看雪，驾一条木筏，还可以操纵全世界的金融市场。但，这其实是一部极度忧伤、悲凉彻骨的小说。
亦舒的女主，绝不认为坐地铁上班是理想的生活。她把几个人合用一个办公室的工作描写得极为可怕。在她们看来，30岁之前不戴大钻戒，不坐豪华跑车，就算是女人的失败。读亦舒的人，都知道兰博基尼才是好车，卡地亚的珠宝不够身份，知道黑白灰才是永恒的流行色，要知道，穿这三种颜色的人，皮肤一定要够好。这种口味，看着令我等凡人气馁。
亦舒的文字简短，但是充满机锋。令人不忍释卷。有好事者总结了“亦舒精语录”。比如“要有爱，很多很多的爱，如果没有，钱也是好的，其次是健康”，“结婚仿佛黑社会，不进去，不知道有多可怕，进去了，知道了，又不能说”。读得多了，就会想，一个人怎么可以凛冽透彻到这种地步。但是还忍不住要读。
受亦舒影响的人比我们想象得要多。要知道方中信原来不叫方中信，这本来就是亦舒作品《朝花夕拾》的男主名字。当然，我的笔名方协文，就是她笔下一个配角的名字。
音乐圈有不少她的粉丝，电影圈也有，她的作品改编的电影基本都不成功。因为恐怕没有人能够拍出她小说的味道。本公号欢迎关注。
只读过《喜宝》。而只所以只读过这本的原因，是相信其余的真的读不下去。所谓话不投机半句多，真的不是一路人。的确如其它答案所说，文风冷硬，但冷硬中透着一股自恋的不自知。女性独立的魅力，在于冷静的自我剖析，凡在回头认清自己本质的时候还对自己留有余地的，那都不叫自我剖析，充其量是空虚填不满的需要被人关注的欲望。长得漂亮变成恋爱里的杀手锏，只要拿出来，所有的男人都会奋不顾身地爱上喜宝们。爱情里不排除长相是敲门砖的可能性，但想要获得长久、公平的爱情，仍然需要对等的付出。亦舒的感情逻辑，允许了喜宝们的自私，抹杀了其余人拥有正常人性的可能。比较高端的玛丽苏，但仍然逃不过“玛丽苏”三个字。所以说，作者的爱情观，实难苟同。有拿和张爱玲比的，完全不在一个层次上。也千万别把这种“独立精神”当真了。
容易叫女生对爱情充满不切实际的幻想。亦舒笔下的女子大多都是外貌出众、才情夺人、光彩夺目。这样出众的女子肯定被一群优秀的、不优秀的男子包围。而对于正处在青春期或是渴望站在爱情中心的普通女生来说，都希望能被爱包围，像小说里面的女主，一颦一笑都有人流连。又或是因为虚荣心作怪，也想让自己成为小说里面那样的女主被出色的、俊俏的、有名的、各式各样的男子环绕。每天沉浸在爱情的汪泉中，生活最大的烦恼也不过是这个男人不爱自己、那个男人太好可是却不是自己等的人。只要长得好看或者心地善良或者纯真无邪，然后又恰好在适当的时机就能遇到合适的人。一旦爱了，便痴缠一起，一起沉浸在爱情的游戏里。现实是残酷的。生活除了爱情，还有生存、人情、世故等等各种烦恼。爱情不过是一味调剂品，而不是亦舒笔下描绘的那样五彩斑斓。现实世界中的女子，胖的、瘦的、美的、丑的、善良的、残忍的……每个人都不同，每个人爱情的结局也不同。不是心地善良的就一定有人呵护；不是遭遇困境一定有人解围；不是内心纯真就一定有人会痴迷；不是外貌倾城就一定有人相守……你在亦舒的书里大多时候能看见烟花的绚烂，却看不见稍纵即逝。
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