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画里画外话富于
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发布时间： 9:53:15
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画里画外话富于
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& ----试析心灵涌动的猴画创作
&&&&&&& 浏览中国5000多年的璀璨文明史,尤其是民族美术史,从中可发现专攻一种绘画题材的画家,不乏其人。有的画家根据自己擅长和所爱,专画牛、画马、画虎、画鹤、画鸡、画梅、画竹、画牡丹&&&&且成大家者不胜枚举。但以动物猿猴入画，穷其一生,且有成就&、建树者，历朝历代,鲜不多见。
&&&&&&& 在北宋时期,有著名宫廷画家易元吉为代表,亦有《聚猿图》传世。20世纪,巴蜀地区有代表性,且具影响力的画猴名家,应首推合阳人周北溪先生。这一评价是有迹可寻，有画可赏,并得到业界普遍认可的,毋庸置疑。
&&&&&&& 物华天宝,人杰地灵&。近代以来,在渝州合川三江汇合之处，人们得山水清气,极天地大观也。随着历史的沉淀,这方故土孕育了众多优秀才俊。今日,述评一位年过6旬的本土艺术家,亦在猴画学习、创作、探索、创新与师承诸方面,颇具代表性人物---重庆缙云书画院的国画家李富于。
&&&&&&& 梳理李富于的学艺生涯,始于上世纪70年代。那时,他20出头,风华正茂,踌躇满志,并拜一代画猴名师周北溪先生学艺,为入室弟子,伴其左右数十载,耳濡目染,深得周北溪先生亲授和绘画精髓。他们俩人,有师徒之意,父子之情。可以实事求是的讲,李富于是周北溪先生画猴非物质文化遗产,最具代表性的继承者、守望者和传承人。40年的从艺经历,鲜活的绘画轶事和众多猴画佳作及《李富于国画作品选》(中国国际美术出版社)就是铭证。
&&&&&&& 当下,我们在视觉艺术的语境下分析李富于的绘画艺术和李富于现象。显而易见,他走的不是学院派体系。而是步中国几千年以师带徒的传统绘画模式。我以为,李富于求学的高名之处就在于,师法传统,固守一家,又转意多师。从不同画种、不同风格、不同流派画家处,汲取营养,为我所用。同时,他注重师自然造化,。唐代张躁的&外师造化,中得心源&是中国画重要的创作理念。李富于深谙此理,重生活,重写生,足迹遍及祖国所有猿猴生长、生活之处,潜心观察,搜妙创真。
&&&&&&& 猿猴种类颇多,名山大川、植物园、动物园亦是他常去之处。李富于热爱大自然,关爱动植物,在其笔下,常于画猕猴、松鼠猴、赤猴等。特别是作品中所呈现的白猴系列《天生灵秀美若诗》、《月圆团聚》、《五猴戏松》等作品,灵秀有趣,独具风貌,为人生爱。同时,应该指出的是,他重绘恩师周北溪先生遗失宏篇巨制《百猴图》,&颇见功力,好评多多。重庆缙云书画院名誉院长符易本教授、副院长王德年教授阅后,欣然饱蘸浓墨抒豪情,并题词相赠。振民族文化,薪火相传,富于付出了心血和智慧。正是,北溪谆谆教诲,富于才艺风流。
&&&&&&& 李富于是虔诚的自然之子。近年来,又密恋上滇金丝猴的写生与创作。多次赴云南迪庆藏族自治州香格里拉滇金丝猴自然保护区,&此境位于云南省西北部，是滇、川及西藏三省区交汇处，也是举世闻名的&三江并流&风景区腹地。
&&&&&&& 李富于已过花甲之年,仍背起画具,进入山中,山林作伴,风月相知。他以猴为友,&喂其食,&观其貌,与其玩,详细了解金丝猴的生活习性,与猴进行情感交流,从而达到猴与人和谐相处。对此,动了不少脑筋,下了很大功夫。大山藏珍宝,在滇金丝猴自然保护区,他画了诸多速写和写生画,拍摄了不少珍贵有趣的照片,写了不少心得和日记,从而为日后创作提供了丰富的素材和资料。
&&&&&&& 多年来,他把创作重心放在自已所孰知的传统猴类绘画基础上,然而,在技法上难有新的突破。于是,静下心来,认真读书,加强文学及综合艺术修养。与时俱进,&自辟蹊径,将滇金丝猴引入创作之中,经过潜心研究,颇有感悟和心得。
&&&&&&& 这些年,李富于连续画了不少滇金丝猴的新作,佳作,形佳状彩，外秀冲坚。从而崛起于中国画坛,这一探索受到画界和媒体关注。云南省美协副主席郭游把李富于誉为&画滇金丝猴第一人&。四川电视台公共频道《巴蜀画谈》摄制组,用为期一周时间,&对李富于画猴艺术进行深度采访拍摄,亦在该台最具影响力的书画艺术电视栏目《巴蜀画谈》进行20分钟专题报道（央视国际频道进行转播）。李富于把自己真挚地感悟、情感,倾注于笔端,将猴的灵性、聪慧和勇敢演绎得惟妙惟肖，使人从中感到浓浓的新春气息，品味到猴的无穷乐趣。
&&&&&&& 细品李富于的画,从技法上讲,&主要以工笔和小写意为主,兼作水墨大写意探索。同时,也作花卉翎毛。但是,最能代表其艺术成就的,亦是猴画丹青系列。不但有数量,而且雅,多文气,少匠气,尽将真情入毫端,充分展现猴之玩皮舞媚。其画风,气韵生动,清新质扑,雅俗共赏,精练夺目。
&&&&&&& 从近百年绘画史来看，凡有成就的画家，无一不是不满现状、力图跟上时代，以发展中国文化为已任的，他们从不同的角度与侧重点，探索中国近现代绘画的发展道路。显然,从艺应励精图治,革故鼎新。师传统,求新、求变、求发展是永恒主题&。
&&&&&&& 学无涯、情无价、行无界。真诚希望李富于在水墨猴、大写意猴、装饰猴诸方面作一些探索、研究，进一步把滇金丝猴文化与创作推向一个高度,这是大家的期待。在李富于画猴作品集面世之际,富于兄嘱吾为画集留下文字,谨为序。&&&&&&& (朱渝生)文革后的政治宣传画
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文革后的政治宣传画
在上世纪60-70年代里，内战造成的混乱被隐藏了起来，这些政治宣传画创造出中国天堂的形象，那里物资充足，人人干劲十足，紧紧围绕在毛泽东的周围。在这些景象的背后，无序和混乱仍在继续。文化大革命期间，毛泽东和他的主要盟友，从左到右:秘密警察头目康生（据说是江青的旧日情人）、总理周恩来、国防部长及毛泽东崇拜的主要策划者、毛泽东的长期私人秘书陈伯达以及毛泽东的夫人江青。这张宣传画最早设计于1967年8月。有100张贴在北京的主要大街上。1967年9月末到10月初，设计者王晖将这张画放大到22米长9米宽，悬挂在天安门广场的西侧，在10月1日的庆祝活动中，超过50万人，包括毛泽东本人看到这张画。&在毛泽东崇拜的鼎盛时期，毛泽东以光芒四射的太阳出现，远远高居群众之上。画中跳舞的形象来自毛泽东夫人创作的革命样板戏。&毛泽东与林彪在天安门城楼上，周围是热情高涨的红卫兵。从1966年6月到8月，毛泽东在天安门广场8次“接见”红卫兵，每次都有林彪陪伴。在每次集会中，有超过100万人参加，挥动毛语录，高喊口号，高唱歌曲，历时长达数小时。年轻的毛泽东在去安源领导矿工罢工的路上。这幅油画成为文化大革命的偶像。印刷量估计有9000万份，全国几乎到处可以看到，家庭、工厂及办公室。超人毛泽东俯视着他的难以数计的忠实支持者群众。左下方一群欣喜若狂的人抬着一盘芒果，代表着1968年毛泽东从一个外国代表团接受的7只芒果，贡献给精心挑选的“工农毛泽东思想宣传队”。人们在天安门广场挥动着毛主席语录。他们朝着天安门城楼上看。每年10月1日国庆节或5月1日劳动节，毛泽东会出现天安门城楼上出席纪念活动。一队毛泽东的支持者徒步到北京表达对毛泽东的忠诚。毛泽东年轻时的画像在队伍前头，跟传统宗教议程中的偶像一样。&林彪是红色的毛《语录》发明者和毛泽东崇拜的策划设计者。刘少奇到台后，林彪成为毛泽东的指定接班人。1971年，他在神秘的环境下死去。画上文字英译：Learn from the valiant standard-bearer of the Great Cultural Revolution, comrade Jiang Qing, and pay her respect!这是为数很少歌颂江青的宣传画之一，画上没有提及毛泽东。毛泽东夫人江青年轻时曾是一名演员。在这张画上，江青的周围是她开发的革命样板戏。1966年到1976年，这些样板戏是唯一被允许的戏剧表演。&工厂工人向舞台方向高喊红宝书中的语录，台上站着“右派”经理们，他们有时得站几个小时，接受指责、侮辱和毒打。在宣传中，苏联或美国入侵的威胁发挥着重要的作用，让人们处于经常性的警戒之中。印有西方文字的这张宣传画被大量运往欧洲和美国，分发到那里的毛泽东主义组织。在左翼学生中很受欢迎。画中左面的很像农业模范村大寨的领导人陈永贵。工农兵被认为是新中国社会的支柱。在文化大革命期间，他们被描绘成国家的统治者。当然，实际上他们仅仅是党统治下的民众。在这些政治宣传画中，政治上忠于毛泽东比工业或农业生产更为重要。上世纪70年代，中国飞行员依然使用模型飞机进行演练。苏联被认为是中国的军事威胁，画中画的是中苏联边界上的士兵。实际上，1969年发生了边界冲突。文革时期的政治宣传画这张宣传画使人想起朝鲜战争的场景，它表现的是美国入侵中国时发生的情景，而那些年里美国并没有这样做的意图。相反，1971年中美之间开始了秘密的外交，成为尼克松1972年著名的会见毛泽东之旅。在任何情况下毛泽东的著作可以提供一切问题的答案——涉及工厂日常工作同样适用。画的背景的山坡上是与大寨一样的层层梯田。文化大革命并不仅仅是破坏。正像这张宣传画表现的那样，毛泽东的思想就像精神原子弹，南京靠这种思想建设了长江大桥。文革时期的政治宣传画中国支持非洲的革命运动，毛泽东印刷品的出口鼓舞人心。毛泽东对非洲革命运动的大部支持保持低调。医疗援助则可更为自由地进行“广告宣传”。村上的有线广播系统装上了喇叭，这样每个家庭都可以听到整日广播的政治歌曲、政治口号也政治讲话。注意里面有一个“毛泽东的请示汇报堂”：毛泽东的画像两面是毛主席语录，下面摆放着红色著作。户县农民画典型作品。户县农民画被宣传为农民自有才能的例子。实际上，这些业余艺术家受到了当时被送到农村“向贫下中农学习”的专业画家的帮助。户县农民画中最有名的代表作之一，在西方特别受到欢迎。&背后的建筑物是北京天安门广场上的人民大会堂。画上的人为1973年举行的第四届人大代表。&工人们在讨论如何提高生产。&上世纪70年代开始大规模的计划生育运动。结扎手术及避孕药品全部免费。&上世纪70年代工人家庭内部：东西很少，几乎没有色彩，也没有个人风格。再看看人们穿的衣服：“毛式夹克服”及纯棉鞋。&生产大队干部在讨论丰收。在北京铁路总站，来自中国各地的旅客在候车室讨论当天的报纸。一位“农民艺术家”在画壁画。夜间，平整土地、修建公路及灌溉渠工程还在继续。工间休息时，工人们在收听无线电广播宣传。据官方宣传，工人们依靠毛主席著作，自力更生地修建了南京长江大桥。不再需要工程师。农村的状况得到改善。这时的生产大队也有了阅览室。在这种画上，所有的细节都不能主观臆造。画上的所有杂志和小册子在现实生活中都存在。&工厂召开学习会。&豆蔻年华城市年轻人来到农村扎根。在文化大革命中，估计有1200万青年男女被派去上山下乡，接受贫下中农的再教育。传统中国风景画上的大庆油田。公社的房间里，大队领导出现在宣传电视节目上。宣传语英译：We must grasp revolution and increase production, increase work, increase preparation&在蒙古族及其他少数民族居住的中国北方的书店里。画上右面年轻女子拿着数张宣传画。&数千年来，插秧一直靠人工。农夫们必须站在水里，弯着腰插秧。机械化结束这种劳作。（组画之一）这张画与前面一张一起组成一年四季，表现新中国农业发生的变化。&（组画之二）上世纪70年代中期商场里的情景，商品丰富，顾客满意。电视机并不是私人家客厅里摆放的，而是摆放在综合住宅区公用房间的。&1973年，邓小平重新回到党的领导岗位。在1976年开展的“反击右倾翻案风”（文化大革命中最后一场大规模的群众运动），邓再一次被撤职。围绕继承年已82岁而身患重病的毛泽东的斗争爆发了。1976年毛泽东去世后，毛泽东于日逝世。之后是悲痛和公开的悼念活动，同时有一种极其强烈的不安全与放松的感觉。没有人知道谁会掌权，不知道政治会倒向哪个方向。一方是毛泽东的遗孀江青，她与其他三名同伙组成“四人帮”，另一方则是华国锋，一位经验相对缺乏、知名度相对比较低的政治家。不过，华最终成为了继任者，他试图给毛泽东的时代一些新生活的气息。在政治宣传画上，他实际上取代了毛泽东的位置，常常被与他的前任描绘的一模一样。纪念毛泽东逝世的宣传画甚为稀少。日，华国锋逮捕了四人帮。在这张画上，左下方是江青，左上方是王洪文，右上方是张春桥，右下方是姚文元。画上的妇女胸前举着毛主席著作第五卷。根据华国锋的提议，这本书于1977年出版发行。华这样做是为了显示他是毛泽东的真实继承者，并非四人帮。毛泽东在交给华国锋的纸条上写着“你办事，我放心。”华用这个纸条——是否真实尚存疑问——证明毛泽东实际上任命他为继承人。华国锋作毛泽东的典型姿势，高居于群众之上。实际上华模仿毛泽东的形象，包括他的发式，使自己看上去更像毛泽东。华国锋在百货商店里当一名普通的劳动者——这并不是毛泽东的画像可能出现的。华要显示自己服务于人民。带有政治标题的中国传统年画：儿童们正在用梭镖刺向四人帮。当时，反四人帮的儿童游戏也有出售的1978年，邓小平接替了华国锋。在邓小平的指导下，开始了经济的改革开放。《喜售丰收果》（1978）：文革期间，顾客得恭敬地对待商店店员：工人才是老板。现在重又提倡店员要尊重顾客，以礼相待。事实上，这张宣传画在1965年推出。它很快就过时了——甚至有些反动意味。显然，这幅设计被慎重地重新审视，并得以在多年后被重新印刷，在新的政治环境下焕发了新的生机。《友谊之歌》（1979）：世界各地的游客来到中国并登上长城。《中华人民共和国万岁》（1979）：共和国国徽周围环绕着现代科技的成果。中国的现代化进程开始了。值得注意的是，宣传画上没有出现工人和农民。《职工守则-扶植正气, 抵制歪风, 拒腐蚀, 永不沾》（1983）：一位公务员拒绝接受烟酒（竹酒）的送礼。反腐败成为共产党的一项重要政策。《爱人民》（1983）：中国的老年人口数量在增长。他们的家庭和村社不再一直照顾他们。这成了一个新的社会问题。《欢度佳节》（1983）：想象出的毛泽东、周恩类、朱德和刘少奇的欢聚画面。共产党高层领导人之间的关系往往不像宣传画中那般轻松和真挚。但这幅画的重点是：刘少奇被重新修复到画面中。《严厉打击刑事犯罪活动》（1983）：打击犯罪活动成为另一项重要的政策行动。宣传画上的犯罪分子有着西方人般的发型，以及如同中国传统戏剧中坏人的灰脸。《青春舞步》（1986）：迪斯科在八十年代十分流行。宣传画表现了它应该被大众接受，并不再被斥责为西方腐朽的文化形式。《少生优生振兴中华》（1987）：八十年代，计划生育被强制执行，政策在城市地区的效果好于乡镇地区。这样的宣传画上往往画的是女孩，以显示她们和男孩一样重要。《特区-中国开放的大门》（1987）：传统的中国红色大门打开，通向上方有着外国国旗的摩天大楼。这是对中国“对外开放”政策的写照和代表，它宣传了深圳、厦门这样的经济特区。这些特区通过减少政府环节和税收，而被用以吸引外资。《女歌星》（1987）：这不是一个著名歌手的画像，而是对迪斯科流行的写照。《人勤春早》（1987）：现代化和经济发展提高了人们的交通和生活水平。先是摩托车，最后是汽车。这位妇女在地里工作，很可能对果树喷洒了驱虫剂。注意她时尚的腕表。《微笑的时代》（1988）：这位妇女在街边销售中国可乐，典型的在改革中得到认可的私营业者。如今百事可乐和可口可乐在中国也是最受欢迎的。
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