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苏轼诗词与赏析
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【诗词鉴赏】苏轼的词是否比许嵩的词要好？ by 知乎-陈可抒
肯定有人一看到这个题目就骂出声来。 然后开始批许嵩捧苏轼骂出题人，“相差十万八千里”“这tm的也能比”诸如此类。但我认为是有可比性的，就好比有一天如果我的孩子问我“干嘛要去背古诗，这些古风歌词多棒”的时候，我的回答不应该是“古诗就是好”“差远了没得比”“你丫给我好好背”。我会一点一点的告诉他，他们的差距就在这些地方。 挺有代表性的问题，文字和文学的区别。许嵩老师的歌词和东坡居士的诗词，能不能互相比较呢？我看能。虽然离得比较远，还是能比的，路线选对了就好。结尾有答案。 先谈所谓文学：且不说布局谋篇、气质神韵这些不大好闲言碎语就谈清楚的东西，光从词句上来说，可以简单分为三个境界： 第一层：文字 普通人说秋天，人家说金风振翅、说秋高马肥，说秋水长天，说林寒涧素，甚至说素秋、说素商、说金天，等等。这些拽文都是会引起崇拜一片的。如果能够缀句成篇，那就更牛了。 但是很遗憾，这种水平还停留在文字上，为了好看，戴上各种大金链子，然并卵，扒掉了借来的外衣还是没什么东西。 许嵩老师基本上就在此处。 第二层：文趣 还是说秋天，有人不用那些熟词，他写道：“满头金发的秋天”，这就有点意思了，写得秋天像是一个朋友，而你还踩在他的头上。 虽然用语还很简单，但是不俗套，有趣味，不是词语拼盘，有自己的语言，这已经比前一种遥遥领先了，至少多出来六扔多远。 进至此处，也算是寻到门径了。这也应该是一个诗人的自我修养，的底线。第三层：文学 光有趣味还不行，黛玉对香菱说，切莫要“见了这浅近的就爱”，只能看到表面，仍是“不知诗”也。所以，连陆游的“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”都被pass掉了——有趣而无情，仍然是不行。 仍然是说秋天，有人就写，“她秋天时飞去大洋彼岸/将会收获一头金发”。秋天的金发和米帝的金发混搭在一起，关系微妙，同样的秋天，此金发非彼金发，她的收获也反是他的两手空空，从情感中找到戏剧化的那个点，就是所谓文学了。 到这一层，以情驭字，而并非借字抒情，本就不易，能做得好的就不多了。 ——东坡当然在此等高手一列，我们来具体看看许嵩老师为什么到不了这一层，随便找了一首许老师的《燕归巢》，夹批如下： 雨后江岸天破晓老舟新客知多少 有字词没内容，只有“老舟新客”还有点意思，但又太泛泛，是写诗的初级笔法。 人家东坡居士写的是“春风百日吹不消，五月行人如冻蚁”，行人们又寒冷又渺小，“冻蚁”这比喻是东坡首创，旅途之难才引出思念之切。不是像许嵩老师那样，看见些个行人就思念家乡，每天不用干别的了。 东坡另有名句“人生如逆旅，我亦是行人”，写得精彩： 一别都门三改火，天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠。惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。尊前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人。 人生就像那浩渺的夜空，每个人都希望自己是上面的一颗星星，但是一番艰难困苦以后，你却发现自己只是一颗星星草。 就连苏轼也是如此，朋友钱穆三年多踏尽红尘、辗转飘零，心思尚且平常无波，像一口古井，依然淡淡一笑便如春天般的温暖——甭管是不是苏轼碍于体面的夸张吧，重点是，聊到此处，一向行事潇洒的东坡居士却连翠眉粉黛都不要了，直戳戳地吐起了苦水：人生如逆旅，我亦是行人。 远山见竹林芳草晨风抚绿了芭蕉 蒋竹山“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，自有时间的大感慨在其中；韩文公“升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥”，心足气满，写出悠闲之趣。再看看许老师，何异于霄壤之别？ 寒梅落尽把冬了衔春的燕想归巢 此前五句都是词语拼盘，第六句点到主旨，燕归巢当然值得一写，只是如此平平写来，实在毫无妙趣，俗不可耐。 袁枚先生的女弟子袁棠写道：“燕啄新泥觅旧家”，生活一点一点都是新的，精神家园却不会变，永远在那里，敝帚自珍，润物无声，这样细微的感受，更比前面的“老舟新客”如何？ 沿途的景牵挂的人两情迢迢柳叶桨溅桃花浪汀州里鹤眺远方 词语的修饰再繁复，也不见得能写出格调，从工资卡上支钱再多，也难以扮出富贵。李白写“岸夹桃花锦浪生”，正因为岸夹桃花，桃花都快把河填满了，灼灼迎人，所以生成了锦浪，心思雀跃。前后关联，因果相生，情真理顺，如临其境。 许老师就凑了个柳叶桨和桃花浪，要照这种写法，还可以锦筵啊、流莺啊、彩云啊、青城啊，无限加，亩产一千八。 饮一盏岁月留香唱一曲往事飞扬 这种鬼不用说了吧，比汪国真老师都还差点。 山水间歌声回荡回荡思念的滚烫去年的家书两行读来又热了眼眶 读信读得热泪盈眶，这种描写恐怕是俗到极点了，小学生才写自己热泪盈眶呢。老杜有诗云，“病中吾见弟，书到汝为人”，可谓是长吁一口气的感觉，那么，战乱频仍，书信未到之时，观弟却究竟是人是鬼？不敢想又不能不想，情真辞切。高下立判。 东坡也有诗云“人远寄情书字小，柳丝低日晚庭空”，人已远，使人相思，盼来情字一片，稍生慰藉，书字却又嫌小，其实是嫌人远情微，反而更愁。短短七字间，三种感情，转折两回，此种书写岂是凑点漂亮的字就能比的？ 云水边静沐暖阳烟波里久违的故乡 光是晒晒太阳，写的人太多了。东坡写的是，“鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明”，“泼眼明”三字写得辣，写得霸道，阳光如水一般泼过来，又有一个“明”字，仿佛霎那间世界一下干净了。 别来无恙你在心上儿时的窗苍老的墙是否偷换了方向堂前的你和我相逢时会沉默还是会诉尽衷肠 就到这儿吧，要是真的吐起槽来，三年五年也写不完。何况压倒性的优势，说多了也没意思。题主的比较挺吓人，主要是越级太多。至少也要拿陈涛、刁寒、冯晓泉这样的先比比再说，往上还有高人，林汝为、乔羽、李叔同，都写出来过很赞的古典风的作品，说着说着就到民国了，作品更不少，而且这个时候您还经常能听到单弦岔曲，《丑末寅初》、《风雨归舟》等等，一代名票溥叔明先生，很多岔曲改自有名的宋词——好了，虽然说溥先生改的宋词多是花间一派，离真正的好诗词还是有些距离，但到了这时候，总算是能对上一点边儿了。 总之，能把这些都一级一级捯饬清楚了，再拿许老师与东坡居士等人去比较，也不为迟。为什么说许嵩老师的作品大多都是拼盘呢？完全可以验证：您只要选个主题，把相关的一些漂亮字词收集起来，再随便抽签、排列、组合、稍加修饰。包您至多三天写一首，一年准能出诗集，保准灵，卦卦灵。这也正是作诗机不能取代写诗的原因。索性提供个小案例：谢榛先生曾经一口气写了三十四个灯，虽然没什么意思，但按照楼主的标准，随便抄一炒也能差不多拿得出手了，文字控的朋友们可以借鉴： 烟苇出渔灯，书声半夜灯。山扉树里灯，风幢闪佛灯。竹院静禅灯，蛾影隔笼灯。星悬宝塔灯，心空一慧灯。风雨异乡灯，倦客望村灯。鬼火战场灯，除夜两年灯。雪市减春灯，茅屋只书灯。树隐酒楼灯，穴鼠暗窥灯。殿列九华灯，星聚广陵灯。棋罢暗篝灯，疏林见远灯。蛩吟半壁灯，农谈共瓦灯。屋漏夜移灯，明灭几风灯。窗昏梦后灯，流萤不避灯。寒闺织锦灯，形影共寒灯。调鹰彻夜灯，海舶浪游灯。夜泊聚船灯，霜风逼旅灯。灵焰凤膏灯，春宫万户灯。 对，谢榛先生就是那个年代的作诗机。 没有人要黑许嵩，在当今华语歌词人当中，他算是写得不错的了，典型的通俗化商业化的作品。只是，单从作品上考量，用词太过老套、技巧单薄、略显做作等，也确实是他存在的问题。你也不必叫我写一两首歌词看看是否比他强，这个回答不是给他的粉丝看的，而是想分享给那些正在学诗的孩子和朋友们看的。
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