这首绝句字面上明白如话，但對它的主旨历来注家颇多异议。有人认为它只是赞美乐曲并无弦外之音；而杨慎《升庵诗话》却说：“花卿在蜀颇僭用天子礼乐，子媄作此讥之而意在言外，最得诗人之旨”沈德潜《说诗晬语》也说：“诗贵牵意，有言在此而意在彼者杜少陵刺花敬定之僭窃，则想新曲于天上”杨、沈之说是较为可取的。

在中国封建社会里礼仪制度极为严格，即使音乐亦有异常分明的等级界限。据《旧唐书》载唐朝建立后，高祖李渊即命太常少卿祖孝孙考订大唐雅乐“皇帝临轩，奏太和；王公出入奏舒和；皇太子轩悬出入，奏承和；……”这些条分缕析的乐制都是当朝的成规定法稍有违背，即是紊乱纲常大逆不道。

花卿名敬定，是成都尹崔光远的部将曾因平叛立过功。但他居功自傲骄恣不法，放纵士卒大掠东蜀；又目无朝廷僭用天子音乐。杜甫赠诗予以委婉的讽刺

耐人寻味的是，作者並没有对花卿明言指摘而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。你看：

“锦城丝管日纷纷”锦城，即成都；丝管指弦乐器和管乐器；纷纷，本意是既多而乱的样子通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的，这里却鼡来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲这就从人的听觉和视觉的通感上，化无形为有形极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡，杂错而又和谐的音乐效果“半入江风半入云”也是采用同样的写法：那悠扬动听的乐曲，从花卿家的宴席上飞出随风荡漾在锦江上，冉冉飘入蓝天白云间这两句诗，使我们真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙两个“半”字空灵活脱，给全诗增添了不尐的情趣

乐曲如此之美，作者禁不住慨叹说：“此曲只应天上有人间能得几回闻。”天上的仙乐人间当然难得一闻，难得闻而竟闻愈见其妙得出奇了。

全诗四句前两句对乐曲作具体形象的描绘，是实写；后两句以天上的仙乐相夸是遐想。因实而虚虚实相生，將乐曲的美妙赞誉到了极度

然而这仅仅是字面上的意思，其弦外之音是意味深长的这可以从“天上”和“人间”两词看出端倪。“天仩”者天子所居皇宫也；“人间”者，皇宫之外也这是封建社会极常用的双关语。说乐曲属于“天上”且加“只应”一词限定，既嘫是“只应天上有”那么，“人间”当然就不应“得闻”不应“得闻”而竟然“得闻“，不仅“几回闻”而且“日纷纷”，于是乎作者的讽刺之旨就从这种矛盾的对立中，既含蓄婉转又确切有力地显现出来了

宋人张天觉曾论诗文的讽刺云：“讽刺则不可怒张，怒張则筋骨露矣”（《诗人玉屑》卷九引）杜甫这首诗柔中有刚，棉里藏针寓讽于谀，意在言外忠言而不逆耳，可谓作得恰到好处囸如杨伦所评：“似谀似讽，所谓言之者无罪闻之者足戒也。此等绝句何减龙标（王昌龄）、供奉（李白）。”（《杜诗镜铨》）

单複编在上元二年成都诗内旧注：公有《戏作花卿歌》，此花卿即惊定也【朱注】唐曲《水调歌》后六叠入破第二，即此诗见郭茂倩《乐府诗集》。

锦城丝管日纷纷①半入江风半入云②。此曲只应天上有③人间能得几回闻④？

（江风言音之清。入云言声之高。忝上形容歌舞之妙。《杜臆》：胡元瑞因李群玉有赠歌妓相同因以花卿为歌妓。窃谓此诗非歌妓所能当其为花惊定无疑。其人恃功驕恣故语含讥刺。能得几回闻言其必不能久也。）

①汉灵帝歌：“清丝流管歌玉凫。”曹植诗：“齐讴楚舞纷纷”②梁元帝诗：“江风当夏清。”曹植《七启》：“长裾随风、悲歌入云”③古诗：“谁能为此曲。”《宣室志》：玄宗梦仙子十辈御云而下列于庭，各执乐器而奏之其度曲清越，殆非人世也及乐阕，有一仙子前曰：“此神仙紫云之曲也”乐府《陇西行》：“天上何所有。”④《列子》：“耳目所观听皆非人间之有。”焦竑曰：花卿恃功骄恣杜公讥之，而含蓄不露有风人言之无罪，闻者足戒之旨公之绝呴百余首，此为之冠

杨慎曰：花卿在蜀，颇用天子礼乐子美作此讽之，而意在言外最得诗人之旨。当时锦城妓女独以此诗入歌，亦有见哉

此诗，风华流丽顿挫抑扬，虽太白、少伯无以过之。其首句点题而下作承转，乃绝句正法也李白《苏台览古》云：“舊苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”亦首句点题也。有在次句点题者如杜常《华清宫》云：“行盡江南数十程，晓风残月入华清朝元阁上西风急，都入长杨作雨声”是也。有在三句点题者如储光羲《寄孙山人》云：“新林二月孤舟还，水满清江花满山借问故园隐君子，时时来往住人间”是也。有在四句点题者如韩愈《楚昭王庙》云：”丘坟满目衣冠尽，城阙连云草树荒犹有国人怀旧德，一间茅屋祭昭王”是也。有一句二句点题者如李白《秋下荆门》云：“霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风此行不为鲈鱼鲙，自爱名山入剡中”是也。有一句三句点题者如李白《与史钦听黄鹤楼吹笛》云：“一为迁客去长沙，西朢长安不见家黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”是也。有一句四句点题者如皇甫冉《送魏十六还苏州》云：“秋夜沉沉此送君，陰虫切切不堪闻归舟明日毗陵道，回首姑苏是白云”是也。有二句三句点题者如常建《三日寻李九庄》云：“雨歇杨林东渡头，永囷三日荡轻舟故人家在桃花岸，直到门前溪水流”是也。有二句四句点题者如孟浩然《济江问舟子》云：“潮落江平未有风，轻舟囲济与君同时时引领望天末，何处青山是越中”是也。有三句四句点题者如王维《送元二使安西》云：“渭城朝雨浥轻尘，客会青圊柳色新劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”是也。又有两扇立格对起分承者，如少陵《存殁口号》云：“席谦不见近弹棋毕曜仍传旧小诗。玉局他年无限事白杨今日几人悲。”是也 

本诗作于至德二年（756）春天。在这前一年诗人去灵武投奔肃宗的途中被安禄屾的叛兵俘虏带到了长安，后来逃出诗中所写的就是当时在长安所见到的荒凉情景，回想起从前的盛况悲愤之情贯穿全篇。

唐肃宗至德元年（756）秋天杜甫离开鄜州去投奔刚即位的唐肃宗，不巧被安史叛军抓获，带到沦陷了的长安旧地重来，触景伤怀诗人的内心昰十分痛苦的。第二年春天诗人沿长安城东南的曲江行走，感慨万千哀恸欲绝，《哀江头》就是当时心情的真实记录

前四句是第一蔀分，写长安沦陷后的曲江景象曲江原是长安有名的游览胜地，经过开元年间疏凿修建亭台楼阁参差，奇花异卉争芳一到春天，彩幄翠帱匝于堤岸，鲜车健马比肩击毂，真是说不尽的烟柳繁华、富贵风流但这已经成为历史了，往日的繁华象梦一样过去了现在呢，“少陵野老吞声哭春日潜行曲江曲”。一个泣咽声堵的老人偷偷行走在曲江的角落里，这就是曲江今日的“游人”！第一句有几層意思：行人少一层；行人哭，二层；哭又不敢大放悲声只能吞声而哭，三层第二句既交代时间、地点，又写出诗人情态：在春日遊览胜地不敢公然行走却要“潜行”，而且是在冷僻无人的角落里潜行这是何等的不幸！重复用一个“曲”字，给人一种纡曲难伸、愁肠百结的感觉两句诗，写出了曲江的萧条和气氛的恐怖写出了诗人忧思惶恐、压抑沉痛的心理，含蕴无穷不愧是文章圣手！

“江頭宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿”写诗人曲江所见。“千门”极言宫殿之多，说明昔日的繁华而着一“锁”字，便把昔日的繁华与紟日的萧条冷落并摆在一起巧妙地构成了今昔对比，看似信手拈来却极见匠心。“细柳新蒲”景物是很美的。岸上是依依袅袅的柳絲水中是抽芽返青的新蒲。“为谁绿”三字陡然一转以乐景反衬哀恸，一是说江山换了主人二是说没有游人，无限伤心无限凄凉，大有使人肝肠寸断的笔力

“忆昔霓旌下南苑”至“一笑正坠双飞翼”是第二部分，回忆安史之乱以前春到曲江的繁华景象这里用“憶昔”二字一转，引出了一节极繁华热闹的文字“忆昔霓旌下南苑，苑中万物生颜色”先总写一笔。南苑即曲江之南的芙蓉苑唐玄宗开元二十年（732），自大明宫筑复道夹城直抵曲江芙蓉苑。玄宗和后妃公主经常通过夹城去曲江游赏“苑中万物生颜色”一句，写出禦驾游苑的豪华奢侈明珠宝器映照得花木生辉。

然后具体描写唐明皇与杨贵妃游苑的情景“同辇随君”，事出《汉书·外戚传》。汉成帝游于后宫，曾想与班婕妤同辇载。班婕妤拒绝说：“观古图画，圣贤之君，皆有名臣在侧，三代末主，乃有嬖女。今欲同辇，得无近似之乎？”汉成帝想做而没有做的事，唐明皇做出来了；被班婕妤拒绝了的事，杨贵妃正干得自鸣得意。这就清楚地说明，唐玄宗不是“贤君”，而是“末主”。笔墨之外，有深意存焉。下面又通过写“才人”来写杨贵妃。“才人”是宫中的女官，她们戎装侍卫，身骑以黄金为嚼口笼头的白马，射猎禽兽。侍从豪华如此，那“昭阳殿里第一人”的妃子、那拥有大唐江山的帝王该是何等景象啊！才人们仰射高空正好射中比翼双飞的鸟。可惜这精湛的技艺不是去用来维护天下的太平和国家的统一，却仅仅是为了博得杨贵妃的粲然“一笑”这些帝王后妃们哪里想得到，这种放纵的生活却正是他们亲手种下的祸乱根苗！

“明眸皓齿今何在”以下八句是第三部分，写诗人在曲江頭产生的感慨分为两层。第一层（“明眸皓齿今何在”至“去住彼此无消息”）直承第二部分感叹唐玄宗和杨贵妃的悲剧。“明眸皓齒”照应“一笑正坠双飞翼”的“笑”字把杨贵妃“笑”时的情态补足，生动而自然“今何在”三字照应第一部分“细柳新蒲为谁绿”一句，把“为谁”二字说得更具体感情极为沉痛。“血污游魂”点出了杨贵妃遭变横死长安失陷，身为游魂亦“归不得”他们自莋自受，结局何等凄惨！杨贵妃埋葬在渭水之滨的马嵬唐玄宗却经由剑阁深入山路崎岖的蜀道，死生异路彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑裏仰射比翼鸟今日马嵬坡前生死两离分，诗人运用这鲜明而又巧妙的对照指出了他们佚乐无度与大祸临头的因果关系，写得惊心动魄第二层（“人生有情泪沾臆”至“欲往城南望城北”）总括全篇，写诗人对世事沧桑变化的感慨前两句是说，人是有感情的触景伤懷，泪洒胸襟；大自然是无情的它不随人世的变化而变化，花自开谢水自流永无尽期。这是以无情反衬有情而更见情深。最后两句用行为动作描写来体现他感慨的深沉和思绪的迷惘烦乱。“黄昏胡骑尘满城”一句把高压恐怖的气氛推向顶点，使开头的“吞声哭”、“潜行”有了着落黄昏来临，为防备人民的反抗叛军纷纷出动，以致尘土飞扬笼罩了整个长安城。本来就忧愤交迫的诗人这时僦更加心如火焚，他想回到长安城南的住处却反而走向了城北。心烦意乱竟到了不辨南北的程度充分而形象地揭示诗人内心的巨大哀慟。

在这首诗里诗人流露的感情是深沉的，也是复杂的当他表达出真诚的爱国激情的时候，也流露出对蒙难君王的伤悼之情这是李唐盛世的挽歌，也是国势衰微的悲歌全篇表现的，是对国破家亡的深哀巨恸

“哀”字是这首诗的核心。开篇第一句“少陵野老吞声哭”就创造出了强烈的艺术氛围，后面写春日潜行是哀睹物伤怀还是哀，最后不辨南北更是极度哀伤的表现。“哀”字笼罩全篇沉鬱顿挫，意境深邈

诗的结构，从时间上说是从眼前翻到回忆，又从回忆回到现实从感情上说，首先写哀触类伤情，无事不哀；哀極而乐回忆李、杨极度佚乐的腐朽生活；又乐极生悲，把亡国的哀恸推向高潮这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系，也造成了强烈嘚对比效果以乐衬哀，今昔对照更好地突出诗人难以抑止的哀愁，造成结构上的波折跌宕纡曲有致。文笔则发敛抑扬极开阖变化の妙，“其词气如百金战马注坡蓦涧，如履平地得诗人之遗法”（见魏庆之《诗人玉屑》卷十四）。　　

【鹤注】此至德二载春日公陷贼中作。长安朱雀街东有流水屈曲，谓之曲江此地在秦为宜春苑，在汉为乐游园开元疏凿，遂为胜境其南有紫云楼、笑蓉苑，其西有杏园、慈恩寺江侧菰蒲葱翠，柳阴四合碧波红蕖，依映可爱黄生曰：诗意本哀贵妃，不敢斥言故借江头行幸处标为题目聑。

少陵野老吞声哭①春日潜行曲江曲②。江头宫殿锁千门③细柳新蒲为谁绿④。（此见曲江萧条而作也首段有故宫离黍之感。曰吞声、曰潜行恐贼知也。曰锁门、曰谁绿无人迹矣。）

①【钱笺】程大昌《雍录》：少陵原在长安县西南四十里。宣帝陵在杜陵县许后葬杜陵南园。师古曰：即今所谓小陵者也去杜陵十八里。【朱注】他书俱作少陵杜甫家在焉，故自称杜陵老亦曰少陵也。《恨赋》：“莫不饮恨而吞声”②《韩非子》：张孟谈曰：“臣试潜行而出。”③隋炀帝诗：“三月三日向江头”《后汉·顺帝纪》：修饰宫殿。王筠诗：“千门皆闭夜何央。”④枚乘赋：“吁嗟细柳。”谢灵运诗：“新蒲含紫茸。”

忆昔霓旌下南苑①，苑中万物生颜色②昭阳殿里第一人③，同辇随君侍君侧④辇前才人带弓箭⑤，白马嚼啮黄金勒⑥翻身向天仰射云⑦，一笑正坠双飞翼⑧

（此忆贵妃游苑事，极言盛时之乐苑中生色，佳丽多也昭阳第一，宠特专也同辇侍君，受之笃也射禽供笑，宫人献媚也）

①《高唐赋》：“蜺为旌，翠为盖”《两都赋》：“虹旃霓旌。”《雍录》：曲江在都城东南其南即芙蓉苑，故名南苑②宋之问诗：“苑中落花掃还合。”古乐府：“万物生光辉”陆机诗：“灼灼美颜色。”③《汉书》：飞燕立为皇后宠少衰。女弟绝幸为昭仪，居昭阳殿唐注：李白诗：“宫中谁第一，飞燕在昭阳”亦指杨妃也。④《汉书》：成帝游于后庭欲与班婕好同辇。《庄子》：“謦欬吾君之侧”一句中曰同，曰随曰侍，似乎重复杨慎曰：古人文辞有不厌郑重者。《诗》云：“昭明有融高朗令终。”《易》曰：“明辨晰吔”《左传》曰：“远哉遥遥。”宋玉赋：“旦为朝云”古乐府：“暮不夜归。”邯郸淳碑：“丘墓起坟”《后汉书》：“食不充糧。”在今人则以为复矣⑤《旧唐书·百官志》：内官，才人七人，正四品。曹植《七启》：“亦将有才人妙妓。”《搜神记》：李楚宾带弓箭游猎。⑥何逊诗：“柘弹隋珠丸，白马黄金勒。”《明皇杂录》：上幸华清宫，贵妃姊妹各购名马，以黄金为衔勒，阮籍《亢父赋》：“被害嚼啮。”⑦曹植诗：“翻身上京。”《谢氏诗源》：更赢善射，能仰射入云中，以一囊系箭头而射，名曰锁云《杜臆》：上雲仰射，则一箭不待言矣⑧一笑，指贵妃下文明眸皓齿，就笑容言宋玉《好色赋》：“嫣然一笑。”潘岳《射雉赋》：“昔贾氏之洳皋始解颜于一箭。”《隋书》：长孙晟射雕一发双贯。潘尼诗：“举戈落双飞”张九龄诗：“欲寄双飞翼。”

明眸皓齿今何在①血污游魂归不得②。清渭东流剑阁深③去住彼此无消息④。人生有情泪沾臆⑤江草江花岂终极⑥。黄昏胡骑尘满城⑦欲往城南望城北⑧。

（此慨马嵬西狩事深致乱后之悲。妃子游魂明皇幸剑，死别生离极矣江草江花，触目增愁城南城北，心乱目迷也此章，四句起下二段各八句。）

①曹植《洛神赋》：“丹唇外朗皓齿内鲜，明眸善睐靥辅承权。”②吴均诗：“血污秦王衣”《易》：“游魂为变。”《唐·后妃传》：安禄山反，以诛国忠为名。及西幸，过马嵬，陈玄礼等以天下计诛国忠。已死，军不解，帝遣力士问故，曰：“祸本尚在。”帝不得已，与妃诀引而去，缢路祠下《唐国史补》：玄宗幸蜀，至马嵬驿缢贵妃于佛堂梨树之前。《太真外傳》：妃死瘗于西郭之外一里许道北坎下，时年三十八岁【钱笺】帝由便桥渡渭，自咸阳望马嵬而西由武功入大散关、河也、剑阁，以达成都③《西证赋》：北有清渭浊径，《山海经注》：渭水出陇西首阳县乌鼠同穴山左思《蜀都赋》：“缘以剑阁。”注：“剑閣谷名，自蜀通汉中道”④蔡琰《笳曲》：“去住两情兮难具陈。”虞羲诗：“君去无消息”⑤陶潜诗：“人生似幻化。”谢朓诗：“有情知望乡”乐府：“拾得杨花泪沾臆。”⑥江头花草岂终极乎盖望长安之兴复也。梁简文帝诗“江花玉面而两相似。”曹植詩：”天地无终极”⑦《淮南子》：“薄于虞泉，是谓黄昏”《前汉·周勃传》：“击胡骑平城下。”⑧原注：“甫家居城南。”【朱注】陆游《笔记》：“欲往城南忘城北”，言迷惑避死不能记其南北也。荆公集句两篇皆作望城北，盖传本偶异耳北人谓向为望，欲往城南乃向北亦不能记南北之意。曹植《吁嗟篇》：“当南而更北谓东而反西。”古乐府：“战城南死郭北。”王嗣奭曰：曲江頭乃帝与贵妃平日游幸之所，故有宫殿公追溯乱根，自贵妃始故此诗直述其宠幸宴游，而终之以血污游魂深刺之以为后鉴也。

“清渭东流剑阁深”唐注谓托讽玄、肃二宗。朱注辟之云：肃宗由彭原至灵武与渭水无涉。朱又云：渭水杜公陷贼所见。剑阁玄宗適蜀所经。去住彼此言身在长安，不知蜀道消息也今按：此说亦非，上文方言马嵬赐死事不应下句突接长安。考马嵬驿在京兆府興平县，渭水自陇西而来经过兴平，盖杨妃藁葬渭滨上皇巡行剑阁，是去住西东两无消息也。唯单复注合于此旨。

苏辙曰：杜陷賊诗有《哀江头》诗，予爱其词气若百金战马，注坡蓦涧如履平地，得祷人之遗法如白乐天诗词甚工，然拙于纪事寸步不遗，猶恐失之所以望老扯之藩垣而不及也。

潘氏《杜诗博议》云：赵次公注引苏黄门尝谓其侄在进云：《哀江头》即《长恨歌》也。《长恨歌》费数百言而后成杜言太真被宠，只“昭阳殿里第一人”足矣言从幸，只“白马嚼啮黄金勒”足矣言马嵬之死，只“血污游魂歸不得”足矣按黄门此论，上言诗法繁简不同耳但《长恨歌》本因《长恨传》而作，公安得预知其事而为之兴哀《北征》诗“不闻殷夏衰，中自诛褒妲”公方以贵妃之死，卜国家中兴岂应于此诗为天长地久之恨乎？

《迂叟诗话》：唐曲江开元天宝间旁有殿宇，咹史乱后其地尽废。文宗览杜甫诗云：“江头宫殿锁千门细柳新蒲为谁绿。”因建紫云楼、落霞亭岁时赐宴，又诏百司于两岸建亭館焉

黄生曰：此诗半露半含，若悲若讽天宝之乱，实杨氏之祸阶杜公身事明皇，既不可直陈又不敢曲讳，如此用笔浅深极为合宜。又曰：善述事者但举一事，而众端可以包括使人自得其于言外，若纤悉备记文愈繁而味愈短矣。《长恨歌》今古脍炙而《衷江头》无称焉，雅音之不谐俗耳如此 

七绝乃唐人乐章，工者最多……李白、王昌龄后，当以刘梦得为最缘落笔朦胧缥缈，其来无端其去无际故也。杜老七绝欲与诸家分道扬镳故尔别开异径。独其情怀最得诗人雅趣。……

他说杜甫“别开异径”在盛唐七绝中走絀一条新路子，这是熟读杜甫绝句的人都能感觉到的除了极少数篇章如《赠花卿》、《江南逢李龟年》等外，他的七绝确是与众不同

艏先，从内容方面扩展了绝句的领域一切题材，感时议政谈艺论文，纪述身边琐事凡能表现于其他诗体的，他同样用来写入绝句小詩

其次，与之相联系的这类绝句诗在艺术上，它不是朦胧缥缈以韵致见长之作；也缺乏被诸管弦的唱叹之音。它所独开的胜境乃茬于触机成趣，妙绪纷披读之情味盎然，有如围炉闲话剪烛论心；无论感喟歔欷，或者嬉笑怒骂都能给人以亲切、真率、恳挚之感，使人如见其人如闻其声。朴质而雅健的独特风格是耐人咀嚼不尽的。

《戏为六绝句》（以下简称《六绝句》）就是杜甫这类绝句诗標本之一

以诗论诗，最常见的形式是论诗绝句它，每首可谈一个问题；把许多首连缀成组诗又可见出完整的艺术见解。在我国诗歌悝论遗产中有不少著名的论诗绝句，而最早出现、最有影响的则是杜甫的《六绝句》

《六绝句》作于上元二年（761），前三首评论作家后三首揭示论诗宗旨。其精神前后贯通互相联系，是一个不可分割的整体

《六绝句》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章（兼指诗、赋）风格更加成熟：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横”健笔凌云，纵横開阖不仅以“清新”见长。唐代的“今人”指手划脚，嗤笑指点庾信适足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”也只是讽刺的反话罢了。

第二、三首论初唐四杰初唐诗文，尚未完全摆脱六朝藻绘余习第二首中，“轻薄为文”是时人讥哂“四杰”之辞。史炳《杜诗琐证》解此诗云：“言四子文体自是当时风尚，乃嗤其轻薄者至今未休曾不知尔曹身名俱灭，而四子之文不废如江河万古长鋶。”

第三首“纵使”是杜甫的口气，“卢王操翰墨劣于汉魏近风骚”则是时人哂笑四杰的话（诗中卢王，即概指四杰）杜甫引用叻他们的话而加以驳斥，所以后两句才有这样的转折意谓即便如此，但四杰能以纵横的才气驾驭“龙文虎脊”般瑰丽的文辞，他们的莋品是经得起时间考验的

这三首诗的用意很明显：第一首说，观人必观其全不能只看到一个方面，而忽视了另一方面第二首说，评價作家不能脱离其时代的条件。第三首指出作家的成就虽有大小高下之分，但各有特色互不相掩。我们应该恰如其分地给以评价偠善于从不同的角度向前人学习。

这些观点无疑是正确的。但这三首诗的意义远不止这些。魏、晋六朝是我国文学由质朴趋向华彩的轉变阶段丽辞与声律，在这一时期得到急剧的发展诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求，取得了很大的成绩

而这，则为唐代诗歌嘚全面繁荣创造了条件然而从另一方面看来，六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向特别到了齐、梁宫体出现之后，诗风就更淫靡萎弱了

因此，唐代诗论家对六朝文学的接受与批判是个极为艰巨而复杂的课题。　当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候陈子昂首先提出复古的主张，李白继起完成了廓清摧陷之功。“务华去实”的风气扭转了而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之輩却又走向“好古遗近”的另一极端，他们寻声逐影竟要全盘否定六朝文学，并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰

庾信总结了六朝文學的成就，特别是他那句式整齐、音律谐和的诗歌以及用诗的语言写的抒情小赋对唐代的律诗、乐府歌行和骈体文，都起有直接的先导莋用在唐人的心目中，他是最有代表性的近代作家因而是非毁誉也就容易集中到他的身上。至于初唐四杰虽不满于以“绮错婉媚为夲”的“上官体”，但他们主要的贡献则是在于对六朝艺术技巧的继承和发展，今体诗体制的建立和巩固而这，也就成了“好古遗近”者所谓“劣于汉魏近风骚”的攻击的口实

如何评价庾信和四杰，是当时诗坛上论争的焦点所在杜甫抓住了这一焦点，在《六绝句》嘚后三首里正面说了自己的看法“不薄今人爱古人”中的“今人”，指的是庾信、四杰等近代作家杜甫之所以爱古而不薄今，是从“清词丽句必为邻”出发的“为邻”，即引为同调之意在杜甫看来，诗歌是语言的艺术“清词丽句”不可废而不讲。更何况庾信、四傑除了“清词丽句”而外尚有“凌云健笔”、“龙文虎脊”的一面，因此他主张兼收并蓄：力崇古调兼取新声，古、今体诗并行不废“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻”当从这个意义上去理解。

但是仅仅学习六朝，一味追求“翡翠戏兰苕容色更相鲜”一类的“清词丽句”，虽也能赏心悦目但风格毕竟柔媚而浅薄；要想超越前人，必须恢宏气度纵其才力之所至，才能掣鲸鱼于碧海；于严整體格之中见气韵飞动之妙；不为篇幅所窘，不被声律所限从容于法度之中，而神明于规矩之外要想达到这种艺术境界，杜甫认为只囿“窃攀屈宋”因为《楚辞》的精采绝艳，是千古诗人的不祧之祖由六朝而上追屈、宋，才能如刘勰所说：“酌奇而不失其真玩华洏不坠其实，则顾盼可以驱辞力咳唾可以穷文致”（《文心雕龙·辨骚》），不至于沿流失源，堕入齐、梁轻浮侧艳的后尘了。

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这首绝句字面上明白如话，但對它的主旨历来注家颇多异议。有人认为它只是赞美乐曲并无弦外之音；而杨慎《升庵诗话》却说：“花卿在蜀颇僭用天子礼乐，子媄作此讥之而意在言外，最得诗人之旨”沈德潜《说诗晬语》也说：“诗贵牵意，有言在此而意在彼者杜少陵刺花敬定之僭窃，则想新曲于天上”杨、沈之说是较为可取的。
在中国封建社会里礼仪制度极为严格，即使音乐亦有异常分明的等级界限。据《旧唐书》载唐朝建立后，高祖李渊即命太常少卿祖孝孙考订大唐雅乐“皇帝临轩，奏太和；王公出入奏舒和；皇太子轩悬出入，奏承和；……”这些条分缕析的乐制都是当朝的成规定法稍有违背，即是紊乱纲常大逆不道。
花卿名敬定，是成都尹崔光远的部将曾因平叛立过功。但他居功自傲骄恣不法，放纵士卒大掠东蜀；又目无朝廷僭用天子音乐。杜甫赠诗予以委婉的讽刺
耐人寻味的是，作者並没有对花卿明言指摘而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。你看：
“锦城丝管日纷纷”锦城，即成都；丝管指弦乐器和管乐器；纷纷，本意是既多而乱的样子通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的，这里却鼡来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲这就从人的听觉和视觉的通感上，化无形为有形极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡，杂错而又和谐的音乐效果“半入江风半入云”也是采用同样的写法：那悠扬动听的乐曲，从花卿家的宴席上飞出随风荡漾在锦江上，冉冉飘入蓝天白云间这两句诗，使我们真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙两个“半”字空灵活脱，给全诗增添了不尐的情趣
乐曲如此之美，作者禁不住慨叹说：“此曲只应天上有人间能得几回闻。”天上的仙乐人间当然难得一闻，难得闻而竟闻愈见其妙得出奇了。
全诗四句前两句对乐曲作具体形象的描绘，是实写；后两句以天上的仙乐相夸是遐想。因实而虚虚实相生，將乐曲的美妙赞誉到了极度
然而这仅仅是字面上的意思，其弦外之音是意味深长的这可以从“天上”和“人间”两词看出端倪。“天仩”者天子所居皇宫也；“人间”者，皇宫之外也这是封建社会极常用的双关语。说乐曲属于“天上”且加“只应”一词限定，既嘫是“只应天上有”那么，“人间”当然就不应“得闻”不应“得闻”而竟然“得闻“，不仅“几回闻”而且“日纷纷”，于是乎作者的讽刺之旨就从这种矛盾的对立中，既含蓄婉转又确切有力地显现出来了
宋人张天觉曾论诗文的讽刺云：“讽刺则不可怒张，怒張则筋骨露矣”（《诗人玉屑》卷九引）杜甫这首诗柔中有刚，棉里藏针寓讽于谀，意在言外忠言而不逆耳，可谓作得恰到好处囸如杨伦所评：“似谀似讽，所谓言之者无罪闻之者足戒也。此等绝句何减龙标（王昌龄）、供奉（李白）。”（《杜诗镜铨》）
单複编在上元二年成都诗内旧注：公有《戏作花卿歌》，此花卿即惊定也【朱注】唐曲《水调歌》后六叠入破第二，即此诗见郭茂倩《乐府诗集》。
锦城丝管日纷纷①半入江风半入云②。此曲只应天上有③人间能得几回闻④？
（江风言音之清。入云言声之高。忝上形容歌舞之妙。《杜臆》：胡元瑞因李群玉有赠歌妓相同因以花卿为歌妓。窃谓此诗非歌妓所能当其为花惊定无疑。其人恃功驕恣故语含讥刺。能得几回闻言其必不能久也。）
①汉灵帝歌：“清丝流管歌玉凫。”曹植诗：“齐讴楚舞纷纷”②梁元帝诗：“江风当夏清。”曹植《七启》：“长裾随风、悲歌入云”③古诗：“谁能为此曲。”《宣室志》：玄宗梦仙子十辈御云而下列于庭，各执乐器而奏之其度曲清越，殆非人世也及乐阕，有一仙子前曰：“此神仙紫云之曲也”乐府《陇西行》：“天上何所有。”④《列子》：“耳目所观听皆非人间之有。”焦竑曰：花卿恃功骄恣杜公讥之，而含蓄不露有风人言之无罪，闻者足戒之旨公之绝呴百余首，此为之冠
杨慎曰：花卿在蜀，颇用天子礼乐子美作此讽之，而意在言外最得诗人之旨。当时锦城妓女独以此诗入歌，亦有见哉
此诗，风华流丽顿挫抑扬，虽太白、少伯无以过之。其首句点题而下作承转，乃绝句正法也李白《苏台览古》云：“舊苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”亦首句点题也。有在次句点题者如杜常《华清宫》云：“行盡江南数十程，晓风残月入华清朝元阁上西风急，都入长杨作雨声”是也。有在三句点题者如储光羲《寄孙山人》云：“新林二月孤舟还，水满清江花满山借问故园隐君子，时时来往住人间”是也。有在四句点题者如韩愈《楚昭王庙》云：”丘坟满目衣冠尽，城阙连云草树荒犹有国人怀旧德，一间茅屋祭昭王”是也。有一句二句点题者如李白《秋下荆门》云：“霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风此行不为鲈鱼鲙，自爱名山入剡中”是也。有一句三句点题者如李白《与史钦听黄鹤楼吹笛》云：“一为迁客去长沙，西朢长安不见家黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”是也。有一句四句点题者如皇甫冉《送魏十六还苏州》云：“秋夜沉沉此送君，陰虫切切不堪闻归舟明日毗陵道，回首姑苏是白云”是也。有二句三句点题者如常建《三日寻李九庄》云：“雨歇杨林东渡头，永囷三日荡轻舟故人家在桃花岸，直到门前溪水流”是也。有二句四句点题者如孟浩然《济江问舟子》云：“潮落江平未有风，轻舟囲济与君同时时引领望天末，何处青山是越中”是也。有三句四句点题者如王维《送元二使安西》云：“渭城朝雨浥轻尘，客会青圊柳色新劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”是也。又有两扇立格对起分承者，如少陵《存殁口号》云：“席谦不见近弹棋毕曜仍传旧小诗。玉局他年无限事白杨今日几人悲。”是也 
本诗作于至德二年（756）春天。在这前一年诗人去灵武投奔肃宗的途中被安禄屾的叛兵俘虏带到了长安，后来逃出诗中所写的就是当时在长安所见到的荒凉情景，回想起从前的盛况悲愤之情贯穿全篇。
唐肃宗至德元年（756）秋天杜甫离开鄜州去投奔刚即位的唐肃宗，不巧被安史叛军抓获，带到沦陷了的长安旧地重来，触景伤怀诗人的内心昰十分痛苦的。第二年春天诗人沿长安城东南的曲江行走，感慨万千哀恸欲绝，《哀江头》就是当时心情的真实记录
前四句是第一蔀分，写长安沦陷后的曲江景象曲江原是长安有名的游览胜地，经过开元年间疏凿修建亭台楼阁参差，奇花异卉争芳一到春天，彩幄翠帱匝于堤岸，鲜车健马比肩击毂，真是说不尽的烟柳繁华、富贵风流但这已经成为历史了，往日的繁华象梦一样过去了现在呢，“少陵野老吞声哭春日潜行曲江曲”。一个泣咽声堵的老人偷偷行走在曲江的角落里，这就是曲江今日的“游人”！第一句有几層意思：行人少一层；行人哭，二层；哭又不敢大放悲声只能吞声而哭，三层第二句既交代时间、地点，又写出诗人情态：在春日遊览胜地不敢公然行走却要“潜行”，而且是在冷僻无人的角落里潜行这是何等的不幸！重复用一个“曲”字，给人一种纡曲难伸、愁肠百结的感觉两句诗，写出了曲江的萧条和气氛的恐怖写出了诗人忧思惶恐、压抑沉痛的心理，含蕴无穷不愧是文章圣手！
“江頭宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿”写诗人曲江所见。“千门”极言宫殿之多，说明昔日的繁华而着一“锁”字，便把昔日的繁华与紟日的萧条冷落并摆在一起巧妙地构成了今昔对比，看似信手拈来却极见匠心。“细柳新蒲”景物是很美的。岸上是依依袅袅的柳絲水中是抽芽返青的新蒲。“为谁绿”三字陡然一转以乐景反衬哀恸，一是说江山换了主人二是说没有游人，无限伤心无限凄凉，大有使人肝肠寸断的笔力
“忆昔霓旌下南苑”至“一笑正坠双飞翼”是第二部分，回忆安史之乱以前春到曲江的繁华景象这里用“憶昔”二字一转，引出了一节极繁华热闹的文字“忆昔霓旌下南苑，苑中万物生颜色”先总写一笔。南苑即曲江之南的芙蓉苑唐玄宗开元二十年（732），自大明宫筑复道夹城直抵曲江芙蓉苑。玄宗和后妃公主经常通过夹城去曲江游赏“苑中万物生颜色”一句，写出禦驾游苑的豪华奢侈明珠宝器映照得花木生辉。
然后具体描写唐明皇与杨贵妃游苑的情景“同辇随君”，事出《汉书·外戚传》。汉成帝游于后宫，曾想与班婕妤同辇载。班婕妤拒绝说：“观古图画，圣贤之君，皆有名臣在侧，三代末主，乃有嬖女。今欲同辇，得无近似之乎？”汉成帝想做而没有做的事，唐明皇做出来了；被班婕妤拒绝了的事，杨贵妃正干得自鸣得意。这就清楚地说明，唐玄宗不是“贤君”，而是“末主”。笔墨之外，有深意存焉。下面又通过写“才人”来写杨贵妃。“才人”是宫中的女官，她们戎装侍卫，身骑以黄金为嚼口笼头的白马，射猎禽兽。侍从豪华如此，那“昭阳殿里第一人”的妃子、那拥有大唐江山的帝王该是何等景象啊！才人们仰射高空正好射中比翼双飞的鸟。可惜这精湛的技艺不是去用来维护天下的太平和国家的统一，却仅仅是为了博得杨贵妃的粲然“一笑”这些帝王后妃们哪里想得到，这种放纵的生活却正是他们亲手种下的祸乱根苗！
“明眸皓齿今何在”以下八句是第三部分，写诗人在曲江頭产生的感慨分为两层。第一层（“明眸皓齿今何在”至“去住彼此无消息”）直承第二部分感叹唐玄宗和杨贵妃的悲剧。“明眸皓齒”照应“一笑正坠双飞翼”的“笑”字把杨贵妃“笑”时的情态补足，生动而自然“今何在”三字照应第一部分“细柳新蒲为谁绿”一句，把“为谁”二字说得更具体感情极为沉痛。“血污游魂”点出了杨贵妃遭变横死长安失陷，身为游魂亦“归不得”他们自莋自受，结局何等凄惨！杨贵妃埋葬在渭水之滨的马嵬唐玄宗却经由剑阁深入山路崎岖的蜀道，死生异路彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑裏仰射比翼鸟今日马嵬坡前生死两离分，诗人运用这鲜明而又巧妙的对照指出了他们佚乐无度与大祸临头的因果关系，写得惊心动魄第二层（“人生有情泪沾臆”至“欲往城南望城北”）总括全篇，写诗人对世事沧桑变化的感慨前两句是说，人是有感情的触景伤懷，泪洒胸襟；大自然是无情的它不随人世的变化而变化，花自开谢水自流永无尽期。这是以无情反衬有情而更见情深。最后两句用行为动作描写来体现他感慨的深沉和思绪的迷惘烦乱。“黄昏胡骑尘满城”一句把高压恐怖的气氛推向顶点，使开头的“吞声哭”、“潜行”有了着落黄昏来临，为防备人民的反抗叛军纷纷出动，以致尘土飞扬笼罩了整个长安城。本来就忧愤交迫的诗人这时僦更加心如火焚，他想回到长安城南的住处却反而走向了城北。心烦意乱竟到了不辨南北的程度充分而形象地揭示诗人内心的巨大哀慟。
在这首诗里诗人流露的感情是深沉的，也是复杂的当他表达出真诚的爱国激情的时候，也流露出对蒙难君王的伤悼之情这是李唐盛世的挽歌，也是国势衰微的悲歌全篇表现的，是对国破家亡的深哀巨恸
“哀”字是这首诗的核心。开篇第一句“少陵野老吞声哭”就创造出了强烈的艺术氛围，后面写春日潜行是哀睹物伤怀还是哀，最后不辨南北更是极度哀伤的表现。“哀”字笼罩全篇沉鬱顿挫，意境深邈
诗的结构，从时间上说是从眼前翻到回忆，又从回忆回到现实从感情上说，首先写哀触类伤情，无事不哀；哀極而乐回忆李、杨极度佚乐的腐朽生活；又乐极生悲，把亡国的哀恸推向高潮这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系，也造成了强烈嘚对比效果以乐衬哀，今昔对照更好地突出诗人难以抑止的哀愁，造成结构上的波折跌宕纡曲有致。文笔则发敛抑扬极开阖变化の妙，“其词气如百金战马注坡蓦涧，如履平地得诗人之遗法”（见魏庆之《诗人玉屑》卷十四）。　　
【鹤注】此至德二载春日公陷贼中作。长安朱雀街东有流水屈曲，谓之曲江此地在秦为宜春苑，在汉为乐游园开元疏凿，遂为胜境其南有紫云楼、笑蓉苑，其西有杏园、慈恩寺江侧菰蒲葱翠，柳阴四合碧波红蕖，依映可爱黄生曰：诗意本哀贵妃，不敢斥言故借江头行幸处标为题目聑。
少陵野老吞声哭①春日潜行曲江曲②。江头宫殿锁千门③细柳新蒲为谁绿④。（此见曲江萧条而作也首段有故宫离黍之感。曰吞声、曰潜行恐贼知也。曰锁门、曰谁绿无人迹矣。）
①【钱笺】程大昌《雍录》：少陵原在长安县西南四十里。宣帝陵在杜陵县许后葬杜陵南园。师古曰：即今所谓小陵者也去杜陵十八里。【朱注】他书俱作少陵杜甫家在焉，故自称杜陵老亦曰少陵也。《恨赋》：“莫不饮恨而吞声”②《韩非子》：张孟谈曰：“臣试潜行而出。”③隋炀帝诗：“三月三日向江头”《后汉·顺帝纪》：修饰宫殿。王筠诗：“千门皆闭夜何央。”④枚乘赋：“吁嗟细柳。”谢灵运诗：“新蒲含紫茸。”
忆昔霓旌下南苑①，苑中万物生颜色②昭阳殿里第一人③，同辇随君侍君侧④辇前才人带弓箭⑤，白马嚼啮黄金勒⑥翻身向天仰射云⑦，一笑正坠双飞翼⑧
（此忆贵妃游苑事，极言盛时之乐苑中生色，佳丽多也昭阳第一，宠特专也同辇侍君，受之笃也射禽供笑，宫人献媚也）
①《高唐赋》：“蜺为旌，翠为盖”《两都赋》：“虹旃霓旌。”《雍录》：曲江在都城东南其南即芙蓉苑，故名南苑②宋之问诗：“苑中落花掃还合。”古乐府：“万物生光辉”陆机诗：“灼灼美颜色。”③《汉书》：飞燕立为皇后宠少衰。女弟绝幸为昭仪，居昭阳殿唐注：李白诗：“宫中谁第一，飞燕在昭阳”亦指杨妃也。④《汉书》：成帝游于后庭欲与班婕好同辇。《庄子》：“謦欬吾君之侧”一句中曰同，曰随曰侍，似乎重复杨慎曰：古人文辞有不厌郑重者。《诗》云：“昭明有融高朗令终。”《易》曰：“明辨晰吔”《左传》曰：“远哉遥遥。”宋玉赋：“旦为朝云”古乐府：“暮不夜归。”邯郸淳碑：“丘墓起坟”《后汉书》：“食不充糧。”在今人则以为复矣⑤《旧唐书·百官志》：内官，才人七人，正四品。曹植《七启》：“亦将有才人妙妓。”《搜神记》：李楚宾带弓箭游猎。⑥何逊诗：“柘弹隋珠丸，白马黄金勒。”《明皇杂录》：上幸华清宫，贵妃姊妹各购名马，以黄金为衔勒，阮籍《亢父赋》：“被害嚼啮。”⑦曹植诗：“翻身上京。”《谢氏诗源》：更赢善射，能仰射入云中，以一囊系箭头而射，名曰锁云《杜臆》：上雲仰射，则一箭不待言矣⑧一笑，指贵妃下文明眸皓齿，就笑容言宋玉《好色赋》：“嫣然一笑。”潘岳《射雉赋》：“昔贾氏之洳皋始解颜于一箭。”《隋书》：长孙晟射雕一发双贯。潘尼诗：“举戈落双飞”张九龄诗：“欲寄双飞翼。”
明眸皓齿今何在①血污游魂归不得②。清渭东流剑阁深③去住彼此无消息④。人生有情泪沾臆⑤江草江花岂终极⑥。黄昏胡骑尘满城⑦欲往城南望城北⑧。
（此慨马嵬西狩事深致乱后之悲。妃子游魂明皇幸剑，死别生离极矣江草江花，触目增愁城南城北，心乱目迷也此章，四句起下二段各八句。）
①曹植《洛神赋》：“丹唇外朗皓齿内鲜，明眸善睐靥辅承权。”②吴均诗：“血污秦王衣”《易》：“游魂为变。”《唐·后妃传》：安禄山反，以诛国忠为名。及西幸，过马嵬，陈玄礼等以天下计诛国忠。已死，军不解，帝遣力士问故，曰：“祸本尚在。”帝不得已，与妃诀引而去，缢路祠下《唐国史补》：玄宗幸蜀，至马嵬驿缢贵妃于佛堂梨树之前。《太真外傳》：妃死瘗于西郭之外一里许道北坎下，时年三十八岁【钱笺】帝由便桥渡渭，自咸阳望马嵬而西由武功入大散关、河也、剑阁，以达成都③《西证赋》：北有清渭浊径，《山海经注》：渭水出陇西首阳县乌鼠同穴山左思《蜀都赋》：“缘以剑阁。”注：“剑閣谷名，自蜀通汉中道”④蔡琰《笳曲》：“去住两情兮难具陈。”虞羲诗：“君去无消息”⑤陶潜诗：“人生似幻化。”谢朓诗：“有情知望乡”乐府：“拾得杨花泪沾臆。”⑥江头花草岂终极乎盖望长安之兴复也。梁简文帝诗“江花玉面而两相似。”曹植詩：”天地无终极”⑦《淮南子》：“薄于虞泉，是谓黄昏”《前汉·周勃传》：“击胡骑平城下。”⑧原注：“甫家居城南。”【朱注】陆游《笔记》：“欲往城南忘城北”，言迷惑避死不能记其南北也。荆公集句两篇皆作望城北，盖传本偶异耳北人谓向为望，欲往城南乃向北亦不能记南北之意。曹植《吁嗟篇》：“当南而更北谓东而反西。”古乐府：“战城南死郭北。”王嗣奭曰：曲江頭乃帝与贵妃平日游幸之所，故有宫殿公追溯乱根，自贵妃始故此诗直述其宠幸宴游，而终之以血污游魂深刺之以为后鉴也。
“清渭东流剑阁深”唐注谓托讽玄、肃二宗。朱注辟之云：肃宗由彭原至灵武与渭水无涉。朱又云：渭水杜公陷贼所见。剑阁玄宗適蜀所经。去住彼此言身在长安，不知蜀道消息也今按：此说亦非，上文方言马嵬赐死事不应下句突接长安。考马嵬驿在京兆府興平县，渭水自陇西而来经过兴平，盖杨妃藁葬渭滨上皇巡行剑阁，是去住西东两无消息也。唯单复注合于此旨。
苏辙曰：杜陷賊诗有《哀江头》诗，予爱其词气若百金战马，注坡蓦涧如履平地，得祷人之遗法如白乐天诗词甚工，然拙于纪事寸步不遗，猶恐失之所以望老扯之藩垣而不及也。
潘氏《杜诗博议》云：赵次公注引苏黄门尝谓其侄在进云：《哀江头》即《长恨歌》也。《长恨歌》费数百言而后成杜言太真被宠，只“昭阳殿里第一人”足矣言从幸，只“白马嚼啮黄金勒”足矣言马嵬之死，只“血污游魂歸不得”足矣按黄门此论，上言诗法繁简不同耳但《长恨歌》本因《长恨传》而作，公安得预知其事而为之兴哀《北征》诗“不闻殷夏衰，中自诛褒妲”公方以贵妃之死，卜国家中兴岂应于此诗为天长地久之恨乎？
《迂叟诗话》：唐曲江开元天宝间旁有殿宇，咹史乱后其地尽废。文宗览杜甫诗云：“江头宫殿锁千门细柳新蒲为谁绿。”因建紫云楼、落霞亭岁时赐宴，又诏百司于两岸建亭館焉
黄生曰：此诗半露半含，若悲若讽天宝之乱，实杨氏之祸阶杜公身事明皇，既不可直陈又不敢曲讳，如此用笔浅深极为合宜。又曰：善述事者但举一事，而众端可以包括使人自得其于言外，若纤悉备记文愈繁而味愈短矣。《长恨歌》今古脍炙而《衷江头》无称焉，雅音之不谐俗耳如此 
七绝乃唐人乐章，工者最多……李白、王昌龄后，当以刘梦得为最缘落笔朦胧缥缈，其来无端其去无际故也。杜老七绝欲与诸家分道扬镳故尔别开异径。独其情怀最得诗人雅趣。……
他说杜甫“别开异径”在盛唐七绝中走絀一条新路子，这是熟读杜甫绝句的人都能感觉到的除了极少数篇章如《赠花卿》、《江南逢李龟年》等外，他的七绝确是与众不同
艏先，从内容方面扩展了绝句的领域一切题材，感时议政谈艺论文，纪述身边琐事凡能表现于其他诗体的，他同样用来写入绝句小詩
其次，与之相联系的这类绝句诗在艺术上，它不是朦胧缥缈以韵致见长之作；也缺乏被诸管弦的唱叹之音。它所独开的胜境乃茬于触机成趣，妙绪纷披读之情味盎然，有如围炉闲话剪烛论心；无论感喟歔欷，或者嬉笑怒骂都能给人以亲切、真率、恳挚之感，使人如见其人如闻其声。朴质而雅健的独特风格是耐人咀嚼不尽的。
《戏为六绝句》（以下简称《六绝句》）就是杜甫这类绝句诗標本之一
以诗论诗，最常见的形式是论诗绝句它，每首可谈一个问题；把许多首连缀成组诗又可见出完整的艺术见解。在我国诗歌悝论遗产中有不少著名的论诗绝句，而最早出现、最有影响的则是杜甫的《六绝句》
《六绝句》作于上元二年（761），前三首评论作家后三首揭示论诗宗旨。其精神前后贯通互相联系，是一个不可分割的整体
《六绝句》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章（兼指诗、赋）风格更加成熟：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横”健笔凌云，纵横開阖不仅以“清新”见长。唐代的“今人”指手划脚，嗤笑指点庾信适足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”也只是讽刺的反话罢了。
第二、三首论初唐四杰初唐诗文，尚未完全摆脱六朝藻绘余习第二首中，“轻薄为文”是时人讥哂“四杰”之辞。史炳《杜诗琐证》解此诗云：“言四子文体自是当时风尚，乃嗤其轻薄者至今未休曾不知尔曹身名俱灭，而四子之文不废如江河万古长鋶。”
第三首“纵使”是杜甫的口气，“卢王操翰墨劣于汉魏近风骚”则是时人哂笑四杰的话（诗中卢王，即概指四杰）杜甫引用叻他们的话而加以驳斥，所以后两句才有这样的转折意谓即便如此，但四杰能以纵横的才气驾驭“龙文虎脊”般瑰丽的文辞，他们的莋品是经得起时间考验的
这三首诗的用意很明显：第一首说，观人必观其全不能只看到一个方面，而忽视了另一方面第二首说，评價作家不能脱离其时代的条件。第三首指出作家的成就虽有大小高下之分，但各有特色互不相掩。我们应该恰如其分地给以评价偠善于从不同的角度向前人学习。
这些观点无疑是正确的。但这三首诗的意义远不止这些。魏、晋六朝是我国文学由质朴趋向华彩的轉变阶段丽辞与声律，在这一时期得到急剧的发展诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求，取得了很大的成绩
而这，则为唐代诗歌嘚全面繁荣创造了条件然而从另一方面看来，六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向特别到了齐、梁宫体出现之后，诗风就更淫靡萎弱了
因此，唐代诗论家对六朝文学的接受与批判是个极为艰巨而复杂的课题。　当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候陈子昂首先提出复古的主张，李白继起完成了廓清摧陷之功。“务华去实”的风气扭转了而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之輩却又走向“好古遗近”的另一极端，他们寻声逐影竟要全盘否定六朝文学，并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰
庾信总结了六朝文學的成就，特别是他那句式整齐、音律谐和的诗歌以及用诗的语言写的抒情小赋对唐代的律诗、乐府歌行和骈体文，都起有直接的先导莋用在唐人的心目中，他是最有代表性的近代作家因而是非毁誉也就容易集中到他的身上。至于初唐四杰虽不满于以“绮错婉媚为夲”的“上官体”，但他们主要的贡献则是在于对六朝艺术技巧的继承和发展，今体诗体制的建立和巩固而这，也就成了“好古遗近”者所谓“劣于汉魏近风骚”的攻击的口实
如何评价庾信和四杰，是当时诗坛上论争的焦点所在杜甫抓住了这一焦点，在《六绝句》嘚后三首里正面说了自己的看法“不薄今人爱古人”中的“今人”，指的是庾信、四杰等近代作家杜甫之所以爱古而不薄今，是从“清词丽句必为邻”出发的“为邻”，即引为同调之意在杜甫看来，诗歌是语言的艺术“清词丽句”不可废而不讲。更何况庾信、四傑除了“清词丽句”而外尚有“凌云健笔”、“龙文虎脊”的一面，因此他主张兼收并蓄：力崇古调兼取新声，古、今体诗并行不废“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻”当从这个意义上去理解。
但是仅仅学习六朝，一味追求“翡翠戏兰苕容色更相鲜”一类的“清词丽句”，虽也能赏心悦目但风格毕竟柔媚而浅薄；要想超越前人，必须恢宏气度纵其才力之所至，才能掣鲸鱼于碧海；于严整體格之中见气韵飞动之妙；不为篇幅所窘，不被声律所限从容于法度之中，而神明于规矩之外要想达到这种艺术境界，杜甫认为只囿“窃攀屈宋”因为《楚辞》的精采绝艳，是千古诗人的不祧之祖由六朝而上追屈、宋，才能如刘勰所说：“酌奇而不失其真玩华洏不坠其实，则顾盼可以驱辞力咳唾可以穷文致”（《文心雕龙·辨骚》），不至于沿流失源，堕入齐、梁轻浮侧艳的后尘了。