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版权所有不良信息举报电话:苏东平：艺术法度需要遵循，但也要超越
摘要：
观众认真观看苏东平抽象绘画作品
（以下&苏&=苏东平）
记者：您这次展览的命题是&法度瞬间&，&法度瞬间&涉及到绘画过程中形式规则以及创作自由的问题，您的这些作品是对绘画形式本身的探讨，还是一种思想情感的表现?
苏：我觉得展览…
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　　观众认真观看苏东平抽象绘画作品& & （以下&苏&=苏东平）　　记者：您这次展览的命题是&法度瞬间&，&法度瞬间&涉及到绘画过程中形式规则以及创作自由的问题，您的这些作品是对绘画形式本身的探讨，还是一种思想情感的表现?　　苏：我觉得展览就是艺术家的一个亮相，把最好的作品奉献给大家 。&法度瞬间&是美术馆命的题，其实完全可以叫&苏东平抽象绘画&。用&法度瞬间&命题也有一定的原因，法度一般关系到绘画的基本原则问题，而瞬间更多的是我自己画中的一些东西，属于我个人的、创造性的那一部分，这一部分是展示给大家的。对艺术家来说，是不是应该向前迈一步呢?法度是遵循还是突破呢?我认为既要传承，还要突破。艺术中的法度有约束和指导的双重作用。艺术家在创作中既要遵循规律但也要有所突破。美术史我们要传承，艺术家可以不在乎，但没有文化的根也不行。　　记者：您认为法度是必须存在的?　　苏：必须存在，这也打倒了很多艺术家，世界美术史上很多画家在遵循法度的过程中自生自灭。在造型艺术中一个艺术家前进一小步就会很难被人理解，比如梵高、徐渭、八大，超越法度很难，而且付出一些个人代价。　　记者：您毕业于鲁美，当时学校中学生绘画还是以写实为主吧?　　苏：是。这跟当时的意识形态有关系，当时大家还没有摆脱艺术为政治服务的理念，大家从事艺术的初衷也比较含糊。　　记者：每个人对法度的理解不同，对您而言法度是什么呢?　　苏：传统的东西、艺术规则、艺术理念、大家都认同的东西就是法度，这是人类文化的一个金山，基本上都在博物馆里。　　记者：结合您个人的艺术创作体验，法度对您个人的意义在哪里?　　苏：我也敬畏这些传统和法度，但是我也有自己的选择。我在大学教书教了20多年，发现美术史从文艺复兴到现代美术，很多有名望的和里程碑式的艺术家。如果要评选出10大偶像级艺术家的话，每个人的选择都不同。我们或许站在大师的肩膀上才能看到远方。　　记者：您父亲是书法家对吧?　　苏：对
（责任编辑：周梦平）
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预展时间：日 14:预展地点：杭州、北京、成都预展时间：日-22日预展地点：上海延安饭店预展时间：日-22日预展地点：吴东魁艺术馆
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责任编辑：张晓君 010-谈现代油画具像与抽象的艺术性_艺术理论论文_梦幻网络
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谈现代油画具像与抽象的艺术性
&&& 引言&&& 油画绘画艺术是表现人类情感的一种方式,从形成发展至今,已具有多种多样的表现方式。但就对油画绘画艺术进行总的了解,可以非常明确地看到有两大类型的式样存在种存在形式,一是“具象”的艺术,另一个被称作“抽象”的艺术。具象艺术与抽象艺术,它们以不同的语言形式并存在油画绘画的发展中。&&& 一、“抽象油画”与“具象油画”的概念相对性与各自发展脉络。&&& 在“具象”与“抽象”这两种不同绘画形式的认识问题上,抽象画家蒙特里安说过:“从绘画的意义上来讲“抽象油画”与“具象油画”并没有明确的定义,只是相对而言的,因为每一种形状,每一根线条都表现了某种形象,没有任何形式是绝对的,一切都是相对的,只是我们用语言来表达思想时,必须采用这些专业术语。”具象油画是一种写实性的油画,长期以来在人们形成的观念里,它又被认为是对周围事物和大自然的忠实写照,是以具体的形象来表现的绘画艺术。而抽象油画则被认为是我们不能把在现实中体验的外界形象在画面上直接描绘出来。换句话说就是所谓的抽象油画已不再是描绘我们视觉里所熟悉的自然界的物象,取消了对现实事物的真实表现,而去关注构成绘画本身的造型因素所组合出来的一种秩序和结构的纯粹造型意义上的绘画。&&& 我们为了对油画艺术中“具象”与“抽象”这两种的表现方式有更多的了解,我们先沿着绘画自身发展的脉络,来认识区别它们不同的语言特性和表现规律。具象油画与抽象油画它们是在绘画发展过程中不同的方向,它们各有指向。具象油画与人们的视觉经验比较贴近,它以自然万物为对象,择取可表现事物进行描绘,在手法上给人以“真实”的感受,在某种意义上是“模仿”自然物象,如山水、天地、人与物等具体的形象。而抽象油画则在“创造”人们视觉经验中“陌生”的形象,并通过不同的形状、色彩等各种不同造型因素的组合构造来实现这一目的。所以人们对具象绘画的识读是依赖于视觉经验和生活体验的。而对抽象绘画就稍费解些了,它更多的借助于想象和心理感受去体味这种形式所传达的内在的一种不可言状的精神内涵。所以说抽象绘画已无任何“现实性”,我们所能识读的只是它绘画的自身。具象绘画具有的形体与现实世界有密切的关系,画家努力的大半部分是为了解决物体在空间里的关系,如何能把高宽的比例,正确地处理在空间里。其手段是追求透视、色调关系、明暗对比等等,在此限内即便是想以极端的主观来变形,但绘画还是以现实为出发点,并没有失去和现实的联系。但是由于抽象绘画的出现,现实的形象就从画面上消失了它的姿态,绘画除了它自身以外,已没有它所描绘的对象了。&&& 二、中国抽象油画创作的发展&&& 油画在中国的是从西方传教士到中国传教开始的。而抽象油画却一直处于边缘化的地位,长期扮演着“他者”的角色。从文革至今抽象油画所遭受的责难是多方面的:学院艺术不能完全地接受它,是因为抽象绘画的存在实际上起到了质疑、反叛以从造型、结构、具像写实、情节叙事为核心的整个学院绘画模式的合法性。自20世纪80年代以来,中国抽象油画的发展一直都把西方抽象艺术作为参照体系。到80年代初的抽象油画很容易便具有了一种新的精神价值——前卫的反叛性。20世纪80年代中期,中国美术界进入寻求现代主义和文化现代性建设的高峰阶段,史称“新潮美术”。此时,油画方面出现了大量的抽象性绘画,而且在语言上已进入了多元化的发展阶段,中国的抽象绘画还广泛地吸纳了“表现主义”、“超现实主义”的语言特征,真正实现了抽象与表现的大融合。在2000年前后,中国的抽象油画开始形成了多元化的格局。抽象艺术的核心价值更多的在于一种个人化的表达,以及这种表达对艺术自主性、个体性、独立性的扞卫。由此,抽象艺术以其多样的发展形态,以多元化的文化追求,都共同与中国的当代文化发生了直接的互动,其形态价值和自身的文化意义都应得以澄明和肯定。&&& 三、中国抽象油画创作所受的西方抽象油画的影响及时代特点&&& 我国在现代化的过程中,中国向西方社会学习借鉴,迅速地拉近了观念的距离,但是中国毕竟有着自己的意识形态,和西方国家有着不同于的社会制度、生存方式,西方的油画画家一直就和市场经济有着密切的联系,大多数油画家是在画廊和经纪人的经营下创作和生存的。而我国的油画家在新中国建立伊始,就受到国家的扶持,始终把绘画艺术当作一种精神的追求,而不是谋生的手段,当今中国抽象油画的中坚力量大部分是艺术院校的教室和第一网画院的专业创作人员,他们可以不为至计所迫,从容地表现精神世界和理想追求,潜心于艺术的探索和语言的锤炼。当成千上万的油画家都在投身创作探索之时就会产生强大的活力,这是西方国家艺术界羡慕不已、也是中国油画可以迅速崛起的奥秘之一。&&& 四、中国抽象油画创作精神的未来发展方向&&& 我们对油画艺术的承继与借鉴,最终目的是为了发展创新。中国油画艺术经过几代艺术家共同努力奋斗和多方位探索,经过百年发展才有了如今这种面貌,它给年轻一代提供了一个更加广阔思索、发展创新的空间。这种创新与发展应该是基于中华民族所固有的传统文化,在吸收与同化外来民族文化艺术过程中所产生的必然状态。而其中对中国传统民族文化深厚沉淀的理解与承继,对外来文化兼容吸收的可能性与时间速度,艺术家、创造者所具有的秉赋、创新领悟能力和创作激情,是创造未来中国油画艺术民族风范特色的几个关键因素。&&& 总结&&& 中国的抽象油画在未来无疑具有开阔的前景。我们有一支正在生长的广大的抽象油画队伍,这支队伍是当代世界上人气最旺盛的,其中包括了正在提高现代文化水平的广大受众,也有社会各方面的重视,包括市场在内的需要。尽管在西方发达国家代表的艺术世界里,具象油画表现暂时处于弱势,但中国有自己的文化国情,我们无需追随西方,应该总结我国抽象油画在实践过程中呈现出的以上各个特点,从各个层面推动了这门艺术形式的发展与创新。在现代各种形式的艺术纷纷兴起的情况下,探索出抽象油画的特征及发展规律,寻找出新的发展空间是这门艺术形式长久发展的重要条件。通过不断地创作实践寻找抽象油画存在的价值,为更好的发展有中国特色的油画艺术创作付出我们的努力。&&& 参考文献&&& [1]王克军;审美的失落——超写实油画艺术和抽象油画艺术的共同特征[J];大众文艺;2011年17期&&& [2]惠波;知白守黑——由赵无极绘画色彩看“黑白”在中国现代抽象油画中的地位[J];艺术界;2005年04期&&& [3]肖宇辉;杨云:颠覆抽象油画传统思维[J];昆明日报;日&&& [4]张永升;论当代油画的批评对象及其批评者[A];2005年当代艺术与批评理论研讨会集[C];2005年&&& [5]贠红霞;解读具象油画创作中抽象因素的体现[D];河北师范大学;2010年
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