驰毫骤墨 气雄笔健——黄庭坚黄州寒食诗跋_古籍-爱微帮
&& &&& 驰毫骤墨 气雄笔健——黄庭坚黄州寒食诗跋
宋。黄庭坚书。草书。纸本。凡9行，计59字。纵34厘米，横62厘米。台北故宫博物院藏。（上图：黄庭坚《黄州寒食诗卷跋》）《黄州寒食诗跋》为宋代书法家黄庭坚所书。元丰三年（1080）二月，因文字狱“乌台诗案”贬谪黄州（今湖北）团练副使，精神上感到寂寞，生活上穷愁潦倒，第三年四月，也就是元丰五年（公元1082年）作此两首寒食诗。后来书写成卷。这卷作品诞生后，几经周转，传到了永安县令张浩之手。因与“”之一的黄庭坚相熟识，元符三年（1100年）七月，张浩携诗稿到四川眉州谒见黄庭坚。黄庭坚一见诗稿，十分倾倒，又思及当时远谪的师友东坡，激动之情难以自禁，于是落笔写下这段著名的题跋。黄庭坚黄州寒食诗跋局部黄庭坚此跋书于苏轼《黄州寒食诗》长卷后。他把苏轼的诗比作李太白，认为李白或许还有不及之处。他说苏轼的字兼有颜真卿、杨凝式、李建中三家笔意。他把这二首诗稿看作苏轼神来之笔。最后说，以后苏轼要看见这段文字，一定笑他在“无佛处称尊了”。黄庭坚黄州寒食诗跋局部按：驰毫骤墨，似得洛阳杨风子神气。黄庭坚此跋，评论精当，书法妙绝，气酣而笔健，奇肆纵横，令人叹为观止，与苏诗苏字并列可谓珠联璧合。黄庭坚写跋之时，苏轼已内迁廉州，65岁的老东坡，渡海后长途跋涉一年之后，卒于常州。他没有再见到黄庭坚，也没有看过这段跋语。黄庭坚黄州寒食诗跋释文：东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁黄庭坚黄州寒食诗跋释文：公、杨少师、李西台笔意。试使东坡复为之，未必及此。它日黄庭坚黄州寒食诗跋释文：东坡或见此书，应笑我于无佛处称尊也”
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宋苏文忠黄州寒食诗帖真迹
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估价RMB 2,800,000--2,800,000黄庭坚《黄州寒食诗跋》
黄庭坚《黄州寒食诗跋》
黄庭坚《黄州寒食诗跋》
　　《黄州寒食诗跋》 纸本 34.3×64cm台北故宫博物院藏
　　行书，凡9行，59字。书于元符三年(1100年)七月至九月间。此跋历来为人们所珍视，与原帖合称“双璧”。《寒食帖跋》表现了“黄书”的基本艺术特点。《跋文》用笔锋利爽截而富有弹性。其字写得藏锋护尾，纵横奇崛，其长笔画波势比较明显。由于黄庭坚善于把握字的松紧，因此形成了中宫收缩而四周放射的特殊形式感，人们也称其为辐射式书体。在布局上，《跋文》常从欹侧中求平衡，于倾斜中见稳定，因此变化无穷，曲尽其妙。从局部看，一行字忽左忽右，但从整体看，呼应对比，浑成一体。此跋给人以神情饱满，气势贯通的感受，决无荒率之病，达到了艺术的化境，所以他在最后不无得意地说：“他日东坡或见此书，应笑我于无佛处称尊也”。
　　释文：释文：东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。它日东坡或见此书，应笑我于无佛处称尊也。
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馆藏&22589
TA的最新馆藏苏轼《黄州寒食诗帖》
&&& 《黄州寒食诗帖》，苏轼撰诗并书，墨迹素笺本，横34.2厘米，纵18.9厘米，行书十七行，129字，现藏台湾故宫博物院，一说存台湾私人手中。无款及年月，实际上写于宋神宗元丰五年（公元1082年），那时苏轼因宋朝最大的文字狱“乌台诗案”受新党排斥，贬谪黄州团练副使，在精神上感到寂寞，郁郁不得志，生活上穷愁潦倒，在被贬黄州第三年的寒食节作了二首五言诗：
自从我来到这清冷的黄州 过寒食已经是第三个年头
年年都盼阳春能稍稍留步 可东风象过客总不肯眷顾
今年的连绵雨偏下个不停 两月来萧瑟得如深秋光景
裹着衾听说了海棠花虽开 冰雪魂胭脂痕与泥污同在
这花季谁竟能暗地里偷取 趁半夜蛮力士撬换了时序
我困于不幸如久病的少年 病好时已白头又活得几天
春江水漫天倾要冲垮门户 紧一阵慢一阵势头儿十足
我住的小草屋象是条渔舟 被冲进茫茫的水云间飘流
厨房里煮一锅发霉的冬菜 破灶头塞几把没干的芦柴
哪里还记得起又到了寒食 忽看见老乌鸦嘴叼着冥纸
九重门深深锁关紧了皇宫 万里路迢迢隔祭不得祖宗
真想学阮步兵为末路痛哭 又岂甘如死灰不复再燃乎
《黄州寒食诗帖》彰显动势，洋溢着起伏的情绪。诗写得苍凉惆怅，书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵成。苏轼将诗句心境情感的变化，寓于点画线条的变化中，或正锋，或侧锋，转换多变，顺手断联，浑然天成。其结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽有窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千。难怪黄庭坚为之折腰，叹曰：“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。”(《黄州寒食诗跋》)董其昌也有跋语赞云：“余生平见东坡先生真迹不下三十余卷，必以此为甲观”。《黄州寒食诗帖》是苏轼书法作品中的上乘，在书法史上影响很大，元朝鲜于枢把它称为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的“天下第三行书”。
《黄州寒食诗帖》在笔法上，丰厚粗壮的点画渊自颜体新法。笔法善用侧锋较多，从东坡墨迹看，他下笔确实不是下去就立直，同时下笔时手腕离纸较近，笔锋略向左侧斜出，因而有些不解苏书真谛者的书家指责东坡用笔不合古法，甚至称其为“墨猪”。实际上，这只不过是中锋与偏锋的关系问题。而东破正是充分运用了中锋与偏锋，才使得《寒食帖》力透纸背，姿态横生。
《黄州寒食诗帖》的结字相近于汉、北碑，结体取横势，体势宽博质朴，横平竖直，包围结构较为方整伸展。黄庭坚论东坡结字曾戏日“公之字固不敢轻议，然间觉褊浅，亦甚似石压虾蟆。”形象地勾画出了苏字结体扁平、奇崛的特征。这一特征也正是与苏轼的“大字难于紧密而无间、小字难于宽绰而有余”的主张相符的。另外，苏字最显著的特征是结构的参差变化，或左重右轻或右重左轻；有的上密下疏，有的上疏下密。在大智若愚、诙谐的风格中流露出天真。
&&&《黄州寒食诗帖》在章法上，特别注重横势，行距开阔分明，由于横势与纵势的有机照应，不但没有给人丝毫的松散感觉，反而有一种浑厚、灵动的气势。通过研究《寒食帖》我们仅从书法上即已领略到一种沉怨幽郁之情，势如江河奔涌。苏轼在书写此诗时，包含感情，已是意笔交融、心手两忘。通观整幅作品，似欣赏一曲郁愤、幽怨的古琴曲。那线条的盘旋、往复、曲折、顿挫拟诗人拔动着如泣如诉的琴弦，表达了无限郁愤的复杂心情。而字形的欹侧，忽横忽斜，似在极力控制心中的怨气那几笔长竖直拖，似几声长长的叹息之声。
&&&&苏轼行书曾统领一世、风行百代。论宋代书法基本上是在苏轼笼罩之下形成的。苏东坡的行书无论结字、笔法、章法、气韵都是和宋代尚意书风相吻合的一个整体。因而，我们学习苏轼行书的同时，还应向同时代其它书家的作品学习，强调从大处着眼，要极力避免跳荡颤抖的小动作，才能使作品朴厚而大气。另外，学苏要溯其源，颜书非学不可，因为苏轼直接继承并宏扬了颜法，同时还应参学北碑及汉碑。否则，学书者很难理解苏轼书法的奥妙。苏轼之所以能作为“尚意书风”代表，不仅因为他一变东晋的冷峻、唐代的紧严和五代的哀靡，形成了以抒发文人情性的含蓄而烂熳的新书风，更重要的是他丰厚的诗书画印综合文
&&&&学艺术素养造就了他非凡的资质和才华，这或许是同代其他书家所不能望其项背的一个极重要原因吧。
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